在巴塞尔展出的赫尔佐格收藏，一部工业时代生活的摄影百科全书

随着 《不可思议的摄影世界--露丝和彼得-赫尔佐格收藏展》（ The Incredible World of Photography - Ruth and Peter Herzog Collection）的开幕，巴塞尔艺术博物馆（Kunstmuseum Basel ）首次举办了摄影史展览，同时也首次全面展示了露丝和彼得-赫尔佐格的摄影收藏。展览由奥尔加-奥萨奇（Olga Osadtschy）和保罗-梅伦廷（Paul Mellenthin）策划，将于 2020 年 7 月 18 日至 10 月 4 日在巴塞尔艺术博物馆新馆（Neubau）举行。展览将在博物馆的新建筑内举办并非巧合，因为这座新建筑于 2016 年开放，旨在举办不断变化的临时展览 （新建筑的建造是因为 Hauptbau 和 Gegenwart 两座建筑都不在博物馆内）。第一座于 1936 年开放，收藏了从 15 世纪到 20 世纪的永久藏品；第二座于 1980 年开放，收藏了伊曼纽尔-霍夫曼基金会的当代艺术作品。因此，每座建筑都应在保持自身特色的同时，容纳各自的艺术领域。）

起初，巴塞尔艺术博物馆（除极个别情况外）只是为收藏和展示藏品而设计的。 然而，当博物馆从 2002 年开始每年举办几次大型特别展览时，它意识到，尽管在 20 世纪 90 年代和 2000 年代进行了翻新和整修，但建筑结构仍不适合。由于这些缺陷，永久收藏品的整个部分经常被迫拆除，通常在这些房间展出的许多作品也被移至仓库，以便为临时特别展览腾出空间。因此，新馆由 Christ & Gantenbein 公司 设计，他们通过地下通道将主楼与新馆直接连接起来，同时还采用了 Hauptbau 的许多建筑元素，以创造一种连续性。埃马纽埃尔-克里斯特特别指出：“我们一直在寻求这种联系。我们从一开始就理所当然地认为，扩建工程不需要表达它的新角色。艺术博物馆已经有了自己明确的身份。当扩建部分建在街对面时，就没有必要重新创造一个新的身份，而应该以一种现代的方式来重新诠释它”。如今，新扩建部分将举办大型特别展览，并展示 20 世纪下半叶 的艺术收藏珍品。

巴塞尔艺术博物馆新馆

弗兰克-斯特拉，《大马士革之门》（巴塞尔，艺术博物馆）。博士资料来源：吉娜-福莱

新堡内部。Ph. Credit Julian Salinas.图片来源：朱利安-萨利纳斯

回到专门为这 对收藏家举办的展览上，他们收集的50 多万张图片始于 20 世纪 70 年代苏黎世的一个跳蚤市场，当时露丝和彼得在那里发现了一张照片，这张照片为他们独特的收藏提供了动力： 一张无名照片 上描绘的是一群纺纱工人，中间快乐地坐着一只可爱的小狗。这个场景让彼得-赫尔佐格想起了自己的家族历史。他们都从这张照片中认识到 摄影作为艺术和文献 的潜力。从跳蚤市场上的那次偶然购买 开始，彼得重新唤起了对摄影的热情。从一开始，这对夫妇就按照主观但同时又严格的标准进行了 精确的选择，尽管这些截然不同的图像并置在一起，看似杂乱无章。这种无序反映了小范围内的世界，并将摄影收藏与现代早期的奇妙橱柜 联系在一起。赫尔佐格夫妇认为，摄影集应代表 现代人生活的方方面面：因此，他们决定不按时间顺序或摄影师来排列摄影集，而是按照肖像、休闲、历史、家庭、技术、科学、工业、自然、战争和旅行等主题来分组。彼得-赫尔佐格曾在 2016 年表示：“这套摄影集的共同点是工业时代的人类生活。”他还补充道：“在摄影集的多样性中，我们可以深入了解摄影和人的本质。”

这些藏品包括从大约 1840 年摄影工具诞生之初到 20 世纪 70 年代开始数字化的所有镜头，反映了模拟摄影的所有重大发展。这对夫妇的重要发现使人们对摄影历史的峥嵘和活力有了更深入的了解，因此他们被认为是世界上最伟大的摄影收藏家之一。事实上，赫尔佐格夫妇创造了一部工业时代生活的摄影百科全书。无穷无尽的无名杰作 突出了世界各地的大量主题和题材，展示了摄影是如何讲述 故事和联系历史的。整个摄影集追溯了通过摄影探索世界和更好地理解摄影媒介本身的不同方法。没有单一的摄影类型，也没有统一的摄影现象，因为每幅图像都与社会、制度和历史相互联系，形成了一个广泛的网络。在《浴者（科尼岛）》中，我们看到海滩上的浴者，其中一些已经跳入大海，但我们不知道这究竟是夏日假期的私人记忆，还是一个完全蓄谋已久的场景；我们甚至不知道画面中的人物是谁，也不知道摄影师是谁。不过，不管是即兴拍摄还是精心制作，它都讲述了海上和夏日生活的一个片段。这张照片后来被涂上了颜色，有点像安迪-沃霍尔（Andy Warhol ）的 丝网印刷品，例如保存在巴塞尔艺术博物馆（Kunstmuseum Basel）的 毛泽东肖像。上述两件作品，即赫尔佐格收藏的作品和沃霍尔的作品，将在展览中进行对话，但它们只是在新堡展厅中向公众展示的各种对比中的一个例子。这种对话为 视觉艺术与摄影之间的争论开辟了 新的视角。

从全部藏品中精选出来 并在艺术博物馆临时展览中展出的约四百幅照片 可视为藏品的重点，涵盖业余摄影、19 世纪商业和科学摄影、广告摄影以及 20 世纪新闻摄影。这些都是瑞士和世界各国摄影师 从未向公众展出过的作品：除了阿道夫-迪斯代里、古斯塔夫-勒格雷、欧仁-阿特盖特、弗雷德-布瓦松纳斯、查尔斯-奈格雷和菲利斯-贝托等摄影先驱，以及保罗-马里亚尔或汉斯-欣茨等其他重要摄影师外，还有一些不知名的业余摄影师。艺术博物馆通常以单张纸上印刷品的形式展示摄影作品 ，而本次展览旨在突出摄影作品的材料多样性 ，并对其进行公正的展示，因此包括达盖尔版画、安布罗版画、铁版画、盐纸版画、蛋白版画、自动染色、银盐明胶版画。此外，藏品还包括三千多本相册，其中的照片来自世界各地：大多数照片与欧洲有关，但也有许多照片描绘了非洲、亚洲和美洲的景色。相册是讲述个人或团体故事的私密物品：它们充满了快照，通过这些快照，有时可以了解整个世代；照片通常还附有小纪念品或手绘插图。

仅仅收集照片是不够的，还需要能够读懂它们。“皮埃尔-佩蒂特曾在 2016 年评论道：”如今，大量图片充斥着我们的生活，我们要做的就是能够读懂图片。

皮埃尔-佩蒂特、查尔斯-罗伊特林格、皮埃尔-艾蒂安-卡尔亚特、勒格等人，《艺术家肖像》（1860-1875 年；巴塞尔，艺术博物馆，赫尔佐格收藏集）

无名氏，《浴者》（1950-1960 年；巴塞尔，艺术博物馆，赫尔佐格收藏馆）

威廉-班布里奇，《维多利亚女王》（1866-1867 年；巴塞尔，艺术博物馆，赫尔佐格收藏）

此次展览标志着巴塞尔艺术博物馆与位于巴塞尔的 雅克-赫尔佐格和皮埃尔-德梅隆基金会（Jacques Herzog and Pierre de Meuron Kabinett）之间长期合作的开始，后者自 2015 年起成为露丝和彼得-赫尔佐格收藏馆的所有者。该非营利性基金会旨在 全面保护 作为城市独特文化资产的 藏品 ，并向公众和学者开放，供研究和出版之用。在内阁的倡议和负责下，开展了一个清点项目，目的是对所有藏品进行编目，并系统地将其数字化，使其便于查阅。此外，雅克-赫尔佐格和皮埃尔-德梅隆-卡宾特为巴塞尔的这座重要博物馆建筑进行了创新性的 展览设计 ，其灵感直接来源于内阁作品所处的环境。设计考虑到了作品的观感和展示方式，其中许多作品尺寸较小，对光线敏感。露丝-赫尔佐格和彼得-赫尔佐格摄影收藏中的图片种类繁多，其作为 “生活百科全书 ”的特质在九个展厅中得到了充分体现：每个展厅都让参观者领略到摄影呈现各种主题和题材的不同方式，从表面构图中对单个物体的思考，到单个图片的墙面投影。

展览将 原始历史照片与艺术博物馆的主要杰作以及从伊曼纽尔-霍夫曼基金会（Emanuel Hoffmann Foundation）借来的作品（包括文森特-梵高（Vincent van Gogh）和罗伯特-德劳内（Robert Delaunay）的绘画作品、安迪-沃霍尔（Andy Warhol）和马丁-肖高尔（Martin Schongauer）的纸上作品，以及托马斯-德曼德（Thomas Demand）、贝恩德（Bernd）和希拉-贝歇尔（Hilla Becher）的摄影作品）进行对话：借此机会强调摄影与视觉艺术之间的动态互动，对主题和形式构成进行比较，并探索不同媒体的局限性。然后，通过对摄影基本问题的研究，如序列性、复制和色彩的重要性或缺失，实现相互影响。除了关注摄影收藏外，展览还涉及档案与博物馆 之间的关系以及摄影与艺术之间的关系等主题，但并不意味着艺术摄影已被列为典范。展览还旨在反思模拟摄影如何具有高度的现实意义，以及如何为当今数字图像的使用 得出有意义的结论。

在 “不可思议的摄影世界 ”展览之际，雅克-赫尔佐格和皮埃尔-德梅隆卡宾特于 2015 年启动了一项专门针对露丝和彼得-赫尔佐格收藏馆藏品的回顾和数字化项目。 iart - 媒体建筑工作室 与卢塞恩大学的学生合作，利用由此产生的数字材料开发了一个互动装置，在展览中可以看到：该装置允许参观者追溯他们对藏品的个人态度。

巴塞尔艺术博物馆与其他七家机构一起，获得了digitorials.ch 试点项目的资格；在Engagement Migros 的支持下，该项目制定了应对数字世界挑战的个性化战略。Digitorial® 将创新的故事讲述方式与多媒体体验相结合，将视觉元素、声音和文字交织在一起，为与公众共享文化内容设定了新标准。艺术博物馆的第一个 Digitorial®是在 "不可思议的摄影世界--露丝和彼得-赫尔佐格收藏"展览期间推出的。

在巴塞尔展出的赫尔佐格收藏，一部工业时代生活的摄影百科全书

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