1944 年 8 月 8 日早上八点一刻，一辆属于占领米兰 的德国人的卡车成为袭击目标，根据共和国国民警卫队的记录，这次袭击没有造成纳粹士兵的任何伤亡，但却造成六名米兰市民丧生，另有十一人受伤。历史学家马西莫-卡斯托尔迪（Massimo Castoldi）重建了这次袭击，但袭击者是谁却始终无法确定：正如历史学家马西莫-卡斯托尔迪（Massimo Castoldi）所描绘的那样，这是一次反常的袭击：它袭击的目标并非战略目标，而且是在完全不寻常的情况下（例如车上只有一名德国士兵，这意味着一辆军车几乎无人看管），并且没有考虑到民众可能参与其中（以至于它只造成了无辜的受害者）。
因此，尚不清楚这究竟是纳粹自己设下的圈套（历史学家路易吉-博尔戈马涅里（Luigi Borgomaneri）指出，无论如何，纳粹并不需要进行模拟试验就能发起报复行动），还是更有可能是某些不法分子在没有考虑后果的情况下采取了鲁莽的个人行动。事实上，纳粹的报复是极其严厉的，因为就在袭击发生两天后的 8 月 10 日黎明，党卫军上尉西奥多-塞韦克（Theodor Saevecke ）命令米兰法西斯分子从圣维托雷监狱带走 15 名游击队员，并在洛雷托广场将他们枪决。枪决由帕斯夸莱-卡德拉（Pasquale Cardella）上尉指挥的埃托雷-穆蒂（Ettore Muti）军团的一个排法西斯士兵执行。十五名游击队员于清晨六点钟被枪杀，之后他们的尸体被摆放在洛雷托广场上 ，直到晚上八点钟，以示对民众的警告，他们的标牌上写着他们是杀人犯，过往行人被迫驻足观看这场屠杀。最小的 21 岁，最大的 52 岁。当时 14 岁的诗人弗朗哥-洛伊（Franco Loi）是一名目击者，他后来回忆道："有许多尸体被扔在人行道上、栅栏上，还有一些剧院海报、《索里索日报》（Gazzetta del Sorriso）、告示牌和匪徒！匪徒们用拳头抓着武器！周围是沉默的人群和炙热的太阳。当我来到这里看到他们时，我感到一阵眩晕：鞋子、手、胳膊、脏袜子；[......]在我孩提时代的眼中，这些都是闻所未闻的：男人像垃圾一样被扔在人行道上，还有一些男人，穿着黑衣服的年轻人，他们似乎拿着枪站岗！
这种 “眩晕 ”是最著名的 "反抗"绘画作品之一的主题，即阿利吉-萨苏（Aligi Sassu，1912 年，米兰 - 2000 年，波伦茨）的《洛雷托广场上的马蒂里》（I martiri di piazzale Loreto ）。在艺术评论家和历史学家 Giulio Carlo Argan 的建议下，罗马 国家现代和当代艺术画廊 立即以 309.300 里拉，相当于现在的约 6000 欧元。这幅作品至今仍保存在罗马博物馆中。这幅画是根据一张著名的大屠杀照片创作的，画中游击队员的尸体躺在地上，浑身是血，象征着纳粹压迫下的受害者。萨苏是一名狂热的反法西斯分子，1937 年因好战而入狱（他在狱中被关押了大约一年：1938 年 7 月，他后来被国王赦免），他决定用充满激情和活力的色调来诠释这张照片，用强烈的色彩和鲜明的对比来向观察者传达事件的强度和悲剧性。这幅作品传达了强烈的情感和政治诉求，旨在彰显反抗纳粹占领者的牺牲精神，同时缅怀在争取自由的斗争中献出生命的人们。作品以红色为主色调，象征着游击队员的鲜血、萨苏的政治信仰和他的艺术。
萨苏后来回忆说，他直接前往现场 ，观察共和党人在纳粹命令下的所作所为。“萨苏后来说，”我是在一位朋友痛苦的信任下前往屠杀现场的：’阿里吉，他们进行了大屠杀，尸体还在广场上’。于是，我发现自己的内心充满了恐惧和激动，在无能为力的人们中间无能为力，成了一个石化的旁观者，看着共和国士兵嘲笑我们那些慷慨的兄弟的尸体。当我到达巴古塔大街的房子时，我立即想把对那次牺牲的记忆定格在画布上，我立即想用绘画来纪念我所看到的一切。但我没有画布，而且由于种种原因，我无法当场买到画布。于是，我开始在我的另一幅描绘骑自行车者的画作上作画。经过两天的努力，我完成了《洛雷托广场的殉道者》，这幅作品成为那个时期最具代表性和最著名的作品之一；阿甘为罗马现代艺术馆购买了这幅作品。我已经说过，那些场景让我震惊。然而，在我的内心深处，在我作画时激起的火焰中，在我试图表达我所看到的一切时充满胸腔的焦虑中，有一种巨大的悲伤。最后，我想，从那些血淋淋的瘫倒在地的尸体中，所有意大利人，甚至所有的人，都在升腾起一种无声的训诫：不是复仇，不是对错误和理由的愤怒追逐，而是和平，公正的和平"。
实际上，我们不知道萨苏的说法在多大程度上是可靠的，因为很难想象大屠杀的照片会在 8 月 10 日之后立即流传开来：甚至，根据历史学家塞尔吉奥-卢扎托（Sergio Luzzatto）的观点，这幅作品的年代也应该修改，因为它的来源完全是艺术家的证词（另外，正如前面提到的卡斯托尔迪（Castoldi）所指出的，画一幅因为如果在法西斯或纳粹检查时被发现，’这意味着立即被捕，可能会被处决或驱逐出境’）。不过，卡斯托尔迪指出，激发艺术家创作灵感的照片曾被用于 1944 年 12 月在法尔克钢铁厂悬挂的传单。萨苏在声明中称，"1944 年 8 月，在看到共和党流氓对我们兄弟的尸体进行嘲弄之后，我立即画了《洛雷托广场的殉难者》 。然而，在我的内心深处，在我试图表达我所看到的一切时，那种火热和焦虑激起了我极大的平静，不是仇恨，而是无比的悲伤。从那些鲜血淋漓、奄奄一息的尸体中，产生了对所有人的告诫和警示。和平"。
无论作品的实际创作日期如何，《I martiri di piazzale Loreto 》仍然是抵抗运动中最著名和最负盛名的视觉文本之一，也是马里奥-德-米切利（Mario De Micheli）笔下 “阿里吉-萨苏最动人的杰作之一”。决定描绘游击队员的大屠杀不仅是为了表达对这一悲惨事件的记忆，也是阿里吉-萨苏对大屠杀受害者的一种个人纪念，同时也是对压迫和暴政暴行的一种劝诫。萨苏用他的画真正扭转了法西斯分子的意图，法西斯分子后来散发了这幅作品的照片，再次向民众发出警告。威胁变成了见证。照片中冰冷的气氛被一幅带有片状色调的画作点燃， ，这幅画作将大屠杀的纪实图像转化为纪念活动，在不脱离照片、不失去现实主义色彩的情况下，通过密集的表现主义手法，为原始图像赋予了完全相反的意义。因此，严峻的恐吓信息变成了发自内心的挽歌，在忠实于历史事实的需要和构建神话的需要之间游走。
免责声明：本篇意大利语原文的中文翻译由自动工具生成。 我们承诺会对所有文章进行审核，但无法保证完全避免因软件造成的翻译误差。 您可以点击 ITA 按钮查看原文。如发现任何错误，请联系我们。
IT
EN
FR
DE
ES