斯波莱托的圣基奥多储藏室，这里是收容地震中受伤文物的工程医院

从外观上看，它就像一个普通的商业棚屋，是意大利工作和生产形象的点睛之笔。当然，这里也有工作在进行（而且非常努力和快速）：改变的是这座大型混凝土建筑的内容。我们在斯波莱托，参观圣乔奥多收藏馆，该馆以其所在的同名地区命名，位于翁布里亚城市的工业和商业区外围：馆内收藏着数千件艺术品，这些艺术品是在2016 年意大利中部地震坍塌后被运到这里的。这里有祭坛作品、大理石、木头和陶土雕像、十字架、礼仪法衣、纺织品、圣物陈设、礼仪用品、圆柱、钟、部分壁画，以及与 2016 年夏秋之间发生在这片土地上的剧烈地震几乎毫无关系的教堂碎片。一个由艺术史学家、建筑师、考古学家、修复师和部级官员组成的团队根据需要和紧急情况进行补充，负责保管这些文物。 他们从事着一项细致的工作：迎接运抵的文物，核实它们的状况，根据需要将它们分类存放在保管处的各个部门（或将它们送往修复中心），然后进行编目和归档。

1997 年阿西西圣方济各大教堂因地震受损而成为集体记忆的那场灾难性地震后，人们意识到需要一个存放处：需要一个能在坍塌后几小时内就能在一个安全的地方，按照最严格的防震标准建造的结构，对作品进行第一时间的接收，以便让技术人员有可能尽快和及时地采取行动，确保这些文物得以幸存并归还给它们所在的社区。圣乔奥多仓库的建设始于 1997 年，终于 2008 年：从项目构思到仓库落成，历时 9 年，为该镇提供了一个全意大利独一无二的现代化高效建筑，在意大利中部大地震期间首次证明了它的关怀，将自己变成了艺术品的医院，以及无家可归者的庇护所。这座建筑由翁布里亚大区管理，借给文化遗产部使用：两个实体之间签署了一份特别协议。庇护所占地约五千平方米，内设第一接待室、一个大房间，用于临时安放等待鉴定的作品（这些作品往往被雨淋湿或被雪覆盖，在找到合适的住所之前被放置在这里）、空调房间、用于保存绘画作品的架子、用于放置小件绘画作品的架子、用于放置小件绘画作品的架子、用于放置小件绘画作品的架子、用于放置小件绘画作品的架子、用于放置小件绘画作品的架子、用于放置小件绘画作品的架子、用于放置小件绘画作品的架子、用于放置小件绘画作品的架子、这里有存放小型雕像、礼仪用品和圣器的架子，有放置坍塌建筑残骸的托盘，有档案区，有进行初步工作的实验室，有存放图纸和纺织品的抽屉，有用于消除受损作品中的寄生虫和有机物的缺氧室，还有一个摄影工作室。

负责仓库的是艺术史学家兼 MiBAC 官员Tiziana Biganti。她向我们介绍了圣基奥多收藏馆的历史：“这是一座博物馆，但也是一个充满魅力的地方。她告诉我们：”这里是一个博物馆，但也是一个充满魅力的地方，“她说，”这里是震区作品的收藏中心，是一个以非常完整的方式收藏和保护需要帮助的作品的地方。1997 年地震后，翁布里亚大区和斯波莱托市政府选择利用市政府、大区和文化部之间的框架协议项目建立一个设备齐全的场所，以便在紧急情况下需要保护文化遗产时，有一个已经训练有素、准备就绪的场所，就像一个诊所或医院，随时可以接收这些受伤的人，这是一项非凡的成就"。

斯波莱托的圣基奥多仓库内部结构

蒂齐阿娜-比甘蒂

坎皮-迪-诺尔恰的圣萨尔瓦多教堂碎片

第一接待室

存放纺织品的抽屉柜

缺氧室

用于保存绘画作品的架子

摄影工作室

干预工作室

物品货架

圣乔奥多收藏馆是一个卓越的中心，这一点从该收藏馆的技术人员与佛罗伦萨的Opificio delle Pietre Dure和罗马的Istituto Superiore per la Conservazione e il Restauro的修复师合作这一事实中也可见一斑。对于圣基奥多艺术博物馆来说，圣基奥多保存地也成为了一个培训中心：2018 年，得益于佛罗伦萨财政基金会（Fondazione Cassa di Risparmio di Firenze）的 13 万欧元拨款，10 名刚从圣基奥多艺术博物馆毕业的年轻修复师得以在保存地进行为期一年的 “实地工作”。“蒂齐阿娜-比甘蒂说：”我们致力于部委的卓越工作。“因此，我们的行动一直都非常自觉。明年，我们还将欢迎其他修复人员继续这项工作：我们还没有穷尽干预的需要。但是，出色的不仅仅是那些负责修复工作的人。”比甘蒂补充道，“就清单归档而言，监管局已邀请一个归档专家小组参与招标。这些申报人员目前正在对存放在文物库房的遗产进行编目和分类，并实施文化遗产总目录。因此，这是一项具有双重价值的申报工作，因为它还具有获取有关我们接收的作品的概念的功能”。

应急阶段持续了整个 2018 年，并将于 2019 年结束，届时圣乔奥多仓库的日常管理将由监管局负责（与此同时，各种干预措施已经完成：多件作品已在意大利各地举办的展览中展出）。但在早期阶段，许多人都参与了修复行动。“Tiziana Biganti 指出：”当这些作品运抵时，有一个由文化部官员、文化遗产保护单位的宪兵队、消防队和经过专门培训的民防队组成的外部团队。民防队在上一次地震中是一个新事物：事实上，这些志愿者第一次不仅拥有包装的手段，而且还拥有包装的材料，他们接受了包装工程的培训，即使在运输过程中也不会对遗产造成进一步的损坏。Biganti 强调说，地震的经历非常可怕。但是，仓库的工作代表了一种培训模式，值得赞赏并作为一种优秀成果加以推广。“只要有动力，团队就能很好地工作。在我们的工作中，从灾区到仓库的所有转运工作都是在无损、无分散的情况下进行的”。能够做到这一点的特点之一是取货速度快。"十天后，我们就能把工程运走，运到危险不大、风险尽可能小的地方。这是因为我们选对了地点。

斯波莱托的圣基奥多仓库内部

斯波莱托的圣基奥多仓库内部

斯波莱托的圣基奥多车库内部

斯波莱托的圣基奥多车库内景

斯波莱托的圣基奥多车库内景

斯波莱托的圣基奥多车库内景

斯波莱托的圣基奥多车库内景

斯波莱托的圣基奥多车库内景

斯波莱托的圣基奥多车库内景

斯波莱托的圣基奥多车库内景

然而，这里的历史并不总是幸福的。从启用到 2016 年地震前的八年时间里，该设施一直未得到充分利用：争议接踵而至，因为在许多人看来，这似乎是一笔不必要的开支，车厂看起来就像沙漠中的一座大教堂。因此，在地震之前，大区将部分档案搬到了那里：然而，在 2016 年 8 月 24 日地震之后，所有人都清楚地认识到，该设施是有用的。那年夏天，档案馆已空闲出来，随时可以发挥其应有的功能。“蒂齐阿娜-比甘蒂回忆说：”几个月来，我们几乎夜以继日地在这里工作，迄今为止，我们已经收集了六千四百件物品，包括考古、历史和艺术遗产以及建筑部分。这是一项复杂的任务，从作品运抵保管处的那一刻起就开始了，因为一旦物品运抵保管处，第一项工作（最精细的工作之一）就是编制快速调查表，用于确定物品及其来源、记录总体维护状况、描述受损类型和程度，从而提供初步诊断，用于指导后续阶段的工作，即保护、任何修复工作、保护行动，以及最终返回原产地。这项工作在成千上万件作品中不断重复，最终形成了一份真正的受损遗产分析清单。Biganti 强调说，“没有人会想到会有这样的定量和定性结果，这是一种展示和认识。这也是编制这些资产目录的一次机会，是加深对这一遗产的了解的一种方式”。

圣乔奥多仓库的存在确实发挥了作用：一个精简的结构，随时准备快速有效地进行干预，配备了所有必要的专业单位，使工程的恢复时间得以加快。从这个意义上讲，翁布里亚作为应急管理的参考模式，对意大利和欧洲都有很多借鉴意义。比甘蒂说：“在第一次地震之后，我们就开始着手恢复有倒塌危险的教堂工程，幸运的是只有三座教堂，所以在 10 月 30 日的地震造成所有建筑倒塌之前，这三座教堂的工程就已经恢复了。我们非常幸运，能够立即行动起来，不仅因为有技术结构和团队，还因为有地方可以修复”。将在翁布里亚开展的工作与在其他受地震影响地区开展的工作进行比较，就能看出两者的不同之处。在其他地区，由于后来才确定所有避难所，所以时间更长。因此，圣乔奥多仓库立即显示出了预防工作的良好效果，使技术人员能够有组织、高效地开展工作。蒂齐阿娜-比甘蒂指出：“我们拥有所有用于保护和护理工程的设备，”“仓库不仅是一个保护场所，也是一个干预和安全场所，这使我们能够立即阻止工程的恶化，因为恶化可能是渐进的。我们也有可能在修复工作以及对巨大遗产进行研究和归档的层面上采取行动：事实上，这个地方是为整个意大利中部设计的，但在上一次地震中受灾的七个市镇完全填满了它”。瓦尔内里纳地区的所有城市都是地震重灾区之一。这次活动的规模也凸显了意大利广泛的文化遗产是多么伟大和丰富多彩。比甘蒂说：“这是真正的遗产，是意大利领土的独特性。不仅有博物馆：我们国家真正的独特性在于广泛的文化遗产。无论我们走到哪里，不仅在翁布里亚，而且在整个意大利，我们总能发现一些极具价值的东西，而最重要的是促进对这一伟大遗产的发掘”。

只要参观一下圣乔奥多储藏室的大房间，就能了解到这一遗产有多么巨大。里面有圣萨尔瓦多坎皮教堂的遗迹，它是最早倒塌的教堂之一。还有诺尔恰的圣贝内代托大教堂的残片。大教堂里还有几件艺术品，包括雕塑和祭坛画。其中有一件 16 世纪的杰作，如Jacopo Siculo（贾科莫-桑托罗，朱利亚纳，1490 年-里埃蒂，1544 年）创作的《圣母加冕》祭坛画，可追溯到 1541 年，来自诺尔恰的圣弗朗切斯科教堂。同样来自诺尔恰的还有 17 世纪的《圣彼得受难图》，这是文森佐-马南蒂（Vincenzo Manenti，1600 - 1674 年）的作品。还有大型祭坛画 “卡西亚尼的和平”，这是加斯帕雷和卡米洛-安杰卢奇 1547 年的作品，从卡西亚学院教堂带到这里。还有从诺尔恰的圣佩莱格里诺教堂运来的 17 和 18 世纪的油画，其中包括两幅由卡西亚的保罗-安东尼奥-马泰创作的祭坛画。此外，还有大量的灵位、虔诚雕像、供品、烛台、各种尺寸的十字架、烛台、烛台架、烛台、烛台、神龛、框架、柱头。

诺尔恰圣佩莱格里诺教堂的作品

诺尔恰圣贝内代托大殿的残片

雅各布-西库洛的圣母加冕图

加斯帕雷和卡米洛-安杰卢奇创作的《卡西亚尼的和平

文森佐-马南蒂创作的《圣彼得受难图

阿文迪塔圣普罗科洛教堂的机械管风琴

来自诺尔恰圣安德烈亚教堂的 18 世纪翁布里亚作坊的木制圣母圣婴像

修复中的作品

修复中的作品

修复中的工程

库房中的所有作品都按照其原产地进行了分类。如果您漫步其中，您会发现自己几乎沉浸在一片标牌林中，这些标牌标明了某组物品来自哪些教堂或建筑。诺尔恰（Norcia）和卡西亚（Cascia），即使是乍一看，也似乎是出现得最多的两个城市。“我们担心，”比甘蒂解释道，“各种不同的物品一旦运到，可能会被混淆，因为在某些日子里，会有四五件物品从不同的教堂运来，而这些物品都是同质的。因此，我们编制了一份快速清单，并尝试对家具进行鉴别：然后，根据对各种元素的分析，将它们送往安全地点或存放处进行保护”。然而，对圣基奥多存放处的保护并不意味着作品生命的终结：文物并不是到了这里就永远不会离开了。库房技术人员的目标是将尽可能多的作品送回其所在社区。因此，库房是一个有生命力的地方，每个人都致力于实现这一目标。

与此同时，当地社区也对自己的遗产产生了强烈的感情。这种感情与日俱增：受地震影响城市的居民要求参观他们的作品，而对于当地社区来说，库房始终是开放的。“比甘蒂指出，”’神圣’意味着具有极高的宗教和信仰价值。尤其是对于那些失去了一切的人们来说，他们往往非常依恋宗教，并将向那些对他们来说一直具有特殊价值的图像和符号祈祷视为唯一的希望。从地震中保存下来的作品对这些人来说增加了拯救的力量。我们可以相信，也可以不相信，但我们有责任尊重这种情感。因此，圣乔奥多车库首先是向该地区的所有社区开放，而且在任何时候都是如此。我并不讳言，许多人都会询问具体的作品，他们想看看，他们会在作品前祈祷。他们可以查看工程的情况：对他们来说，这就像去医院探望病人一样"。然而，与居民的关系并非一帆风顺。一开始，人们觉得进入 “仓库 ”几乎是一种没收，因为对他们来说，这些作品仍然代表着希望。“因此，”仓库经理说，“我们也做出了个人承诺，我们将欢迎当地社区，他们可以随时来这里。现在，他们甚至会再次打电话给我们，将最初存放在其他设施的货物委托给我们”。然而，仓库不仅对居民开放：在每月组织的参观活动中，每个人都可以参观仓库。例如，2018-2019 年秋冬季组织了一项名为 "开放仓库"（Deposito aperto）的导游活动，在 2018 年 11 月 24 日至 2019 年 1 月 12 日期间有四次预约，每次都会对仓库中的作品（纹章、木制家具、20 世纪的艺术大师、斯波莱托市政府的标志）进行深入的专题研究。如果您想了解更多活动的最新信息，请访问斯波莱托市政府和翁布里亚大区的网站。

“我们努力做到最好，”比甘蒂说，"唯一的希望就是让这些遗产回到它们的原产地，因为这是一笔必须归还给主人的财富：如果没有其他原因的话，为了社区的身份历史，必须遵循这个方向。也有一些人，也许是受毫无根据的陈旧观念的驱使，将车厂与尘土飞扬的仓库联系在一起，希望将圣基奥多车厂变成一个博物馆。“但我们有这么多博物馆，它们都在受苦受难，处境十分艰难，”车厂负责人评论道，她同时也是一位博物馆馆长（事实上，她是佩鲁贾科尔德尔卡迪纳尔别墅博物馆和圣朱斯蒂诺布法里尼宫博物馆的馆长），深知我们的机构，尤其是小型机构或边缘地区机构所面临的问题。蒂齐阿娜-比甘蒂最后说："因此，让我们努力归还这一遗产。它是这片土地真正的财富。

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