Die Lagerstätte von Santo Chiodo in Spoleto, das Krankenhaus der Werke, in dem das durch das Erdbeben geschädigte Erbe untergebracht ist


Besuch des Depots von Santo Chiodo in Spoleto, einer Einrichtung, die zum Schutz der von Naturkatastrophen betroffenen Kulturgüter errichtet wurde: ein wahres Krankenhaus für Kunstwerke.

Von außen sieht es aus wie ein normaler Gewerbeschuppen, einer derjenigen, die das Bild einesItaliens prägen, das arbeitet und produziert. Natürlich wird auch hier gearbeitet (und zwar sehr hart und zügig): Was sich ändert, ist der Inhalt dieses großen Betongebäudes. Wir sind in Spoleto und besuchen das Depot von Santo Chiodo, benannt nach dem gleichnamigen Ort, in dem es sich befindet, dem industriellen und kommerziellen Randgebiet der umbrischen Stadt: Im Inneren wird ein Schatz von Tausenden von Kunstwerken aufbewahrt, die hier nach den Einstürzen des Erdbebens in Mittelitalien im Jahr 2016 untergebracht wurden. Es handelt sich um Altarbilder, Marmor-, Holz- und Terrakottastatuen, Kruzifixe, liturgische Gewänder, Textilien, sakrales Mobiliar, Zeremonialgegenstände, Säulen, Glocken, Teile von Fresken und Fragmente von Kirchen, die wenig oder gar nichts mit der Gewalt der Beben zu tun hatten, die dieses Land zwischen Sommer und Herbst 2016 heimsuchten. Ein Team aus Kunsthistorikern, Architekten, Archäologen, Restauratoren und Ministerialbeamten, das je nach Bedarf und Notfällen aufgestockt wird, kümmert sich um sie und übt eine heikle Tätigkeit aus: Es nimmt die Werke bei ihrer Ankunft in Empfang, prüft ihren Zustand, sortiert sie je nach Bedarf in den verschiedenen Abteilungen des Depots (oder schickt sie an Restaurierungszentren) und katalogisiert und archiviert sie anschließend.

Die Notwendigkeit eines Depots wurde nach dem verheerenden Erdbeben von 1997 erkannt, das wegen der Schäden an der Basilika des Heiligen Franz von Assisi im kollektiven Gedächtnis geblieben ist: Es wurde eine Struktur benötigt, die in der Lage sein würde, nur wenige Stunden nach dem Einsturz eine erste Aufnahme der Werke an einem sicheren Ort zu ermöglichen, der nach den strengsten erdbebensicheren Kriterien gebaut wurde, um den Technikern die Möglichkeit zu geben, so schnell und unverzüglich wie möglich zu handeln, um sicherzustellen, dass die Objekte überleben und an ihre Gemeinden zurückgegeben werden. DerProzess, der zum Bau des Depots von Santo Chiodo führte, begann 1997 und endete 2008: neun Jahre von der Konzeption des Projekts bis zur Einweihung des Depots, um der Stadt ein modernes und effizientes Bauwerk zu übergeben, das in ganz Italien einmalig ist und das während des verheerenden Erdbebens in Mittelitalien seine Fürsorge unter Beweis gestellt hat, indem es sich in eine Art Krankenhaus für Kunstwerke und eine Unterkunft für die Obdachlosen verwandelte. Das Gebäude wird von der Region Umbrien verwaltet und dem Ministerium für Kulturgüter leihweise zur Verfügung gestellt: Zwischen den beiden Einrichtungen wurde eine besondere Vereinbarung unterzeichnet. Im Inneren des Gebäudes, das sich über eine Fläche von etwa fünftausend Quadratmetern erstreckt, gibt es einen ersten Empfangssaal, einen großen Raum, in dem die Werke vorübergehend untergebracht werden, die auf eine Überprüfung ihres Zustands warten (sie kommen oft nass vom Regen oder schneebedeckt an und werden hier gelassen, bis eine geeignete Unterkunft für sie gefunden wird), es gibt klimatisierte Räume, es gibt Regale für die Aufbewahrung der Gemälde, Es gibt klimatisierte Räume, Regale für kleinere Statuen, liturgische Gegenstände und sakrale Gefäße, Paletten, auf denen die Überreste eingestürzter Gebäude gelagert wurden, Archivräume, Werkstätten für die ersten Arbeiten, Schubladen für Zeichnungen und Textilien, eine Anoxikokammer zur Beseitigung von Parasiten und organischem Material aus beschädigten Werken sowie ein Fotostudio.

Verantwortlich für das Depot ist Tiziana Biganti, Kunsthistorikerin und Mitarbeiterin des MiBAC. Sie begrüßt uns, indem sie die Geschichte des Deposito del Santo Chiodo nachzeichnet: “Es ist ein Museum, aber ein Ort voller Charme”, erklärt sie uns. “Das Depositum ist das Sammelzentrum für die Werke aus den Erdbebengebieten, ein Ort, der sehr umfassend für die Sammlung und Pflege von Werken eingerichtet wurde, die Hilfe benötigen. Es ist eine außergewöhnliche Errungenschaft, die die Region Umbrien und die Gemeinde Spoleto nach dem Erdbeben von 1997 im Rahmen eines Rahmenabkommens zwischen der Gemeinde, der Region und dem Ministerium errichtet haben, um einen Ort zu schaffen, der so ausgestattet ist, dass, wenn die Notwendigkeit besteht, das kulturelle Erbe in einer Notsituation zu schützen, ein Ort zur Verfügung steht, der bereits ausgebildet und vorbereitet ist, wie eine Klinik, ein Krankenhaus, um die Verletzten aufzunehmen”.

Das Innere des Depots von Santo Chiodo in Spoleto
Das Innere des Depots von Santo Chiodo in Spoleto


Tiziana Biganti
Tiziana Biganti


Fragmente der Kirche von San Salvatore in Campi di Norcia
Fragmente der Kirche von San Salvatore in Campi di Norcia


Der erste Empfangssaal
Der erste Aufnahmeraum


Schubladenschränke für die Lagerung von Stoffen
Schubladen für die Aufbewahrung von Tüchern


Die anoxische Kammer
Die anoxische Kammer


Konservierungsgestell für Gemälde
Regale für die Konservierung von Gemälden


Das Fotostudio
Das Fotostudio


Die Interventionswerkstatt
Die Interventionswerkstatt


Regale für Gegenstände
Die Regale für Objekte

Dass das Depot von Santo Chiodo ein Exzellenzzentrum ist, zeigt sich auch daran, dass die Techniker des Depots mit Restauratoren desOpificio delle Pietre Dure in Florenz und desIstituto Superiore per la Conservazione e il Restauro in Rom zusammenarbeiten, den beiden höchsten staatlichen Behörden Italiens im Bereich der Restaurierung, die ihrerseits weltweit führend auf ihrem Gebiet sind. Für das Opificio ist das Depot von Santo Chiodo auch zu einem Ausbildungszentrum geworden: 2018 konnten zehn junge Restauratoren, die gerade ihren Abschluss am Opificio delle Pietre Dure gemacht hatten, dank einer Zuweisung von 130.000 Euro durch die Fondazione Cassa di Risparmio di Firenze ein Jahr lang direkt im Depot “Feldarbeit” leisten. “Wir haben uns der Exzellenz des Ministeriums verpflichtet”, sagt Tiziana Biganti. “So haben wir immer mit großem Bewusstsein gehandelt. Und auch im nächsten Jahr werden wir weitere Restauratoren willkommen heißen, um diese Arbeit fortzusetzen: Wir haben den Bedarf an Eingriffen noch nicht ausgeschöpft. Aber nicht nur diejenigen, die sich mit der Restaurierung befasst haben, zeichnen sich aus. ”Was die Archivierung des Inventars betrifft“, fügt Biganti hinzu, ”hat die Aufsichtsbehörde ein Team von Archivierungsexperten mit einer Ausschreibung beauftragt. Diese arbeiten nun daran, das im Depot befindliche Kulturgut zu katalogisieren und zu klassifizieren sowie den Gesamtkatalog des kulturellen Erbes umzusetzen. Es handelt sich also um eine Archivierung, die einen doppelten Wert hat, auch aufgrund ihrer Funktion, sich ein Bild von den Werken zu machen, die wir erhalten".

Die Dringlichkeitsphase dauerte das ganze Jahr 2018 und wird mit 2019 enden, dem Jahr, in dem die ordentliche Verwaltung des Depots von Santo Chiodo an die Superintendentur übergehen wird (und in der Zwischenzeit wurden einige Interventionen abgeschlossen: mehrere Werke wurden bereits in Ausstellungen in ganz Italien gezeigt). In der Anfangsphase waren jedoch viele Menschen an den Bergungsarbeiten beteiligt. “Als die Werke ankamen”, so Tiziana Biganti, “gab es ein externes Team, das sich aus einem Beamten des Ministeriums, den Carabinieri der Einheit zum Schutz des kulturellen Erbes, der Feuerwehr und dem speziell ausgebildeten Zivilschutz zusammensetzte. Letzteres war beim letzten Erdbeben ein Novum: Zum ersten Mal verfügten diese Freiwilligen nicht nur über die Mittel, sondern auch über das Material zum Verpacken, und sie waren darin geschult, die Werke so zu verpacken, dass selbst der Transport keine weiteren Schäden am Kulturerbe verursachen würde. Die Erfahrung des Erdbebens war schrecklich, betont Biganti. Aber die Arbeit im Depot sei ein Ausbildungsmodell, das als herausragende Leistung zu würdigen und zu verbreiten sei. ”Wenn die Motivation vorhanden ist, arbeiten die Teams sehr gut. In unserem Fall verliefen alle Transfers aus dem Gebiet zum Depot ohne Schäden und ohne Streuung". Und eines der Merkmale, die dies ermöglichten, war die Geschwindigkeit der Abholung. "Nach zehn Tagen waren wir in der Lage, die Arbeiten abzuholen und sie dorthin zu bringen, wo die Gefahr nicht so groß war und wo wir so wenig wie möglich riskierten. Das lag daran, dass wir den richtigen Standort hatten.

Das Innere des Depots von Santo Chiodo in Spoleto
Das Innere des Depots Santo Chiodo in Spoleto


Das Innere des Depots von Santo Chiodo in Spoleto
Das Innere des Depots Santo Chiodo in Spoleto


Das Innere des Depots von Santo Chiodo in Spoleto
Innenraum des Depots Santo Chiodo in Spoleto


Das Innere des Depots von Santo Chiodo in Spoleto
Innenraum des Depots Santo Chiodo in Spoleto


Das Innere des Depots von Santo Chiodo in Spoleto
Innenraum des Depots Santo Chiodo in Spoleto


Das Innere des Depots von Santo Chiodo in Spoleto
Innenraum des Depots Santo Chiodo in Spoleto


Das Innere des Depots von Santo Chiodo in Spoleto
Innenraum des Depots Santo Chiodo in Spoleto


Das Innere des Depots von Santo Chiodo in Spoleto
Innenraum des Depots Santo Chiodo in Spoleto


Das Innere des Depots von Santo Chiodo in Spoleto
Innenraum des Depots Santo Chiodo in Spoleto


Das Innere des Depots von Santo Chiodo in Spoleto
Innenraum des Depots Santo Chiodo in Spoleto

Die Geschichte dieses Ortes war jedoch nicht immer eine glückliche. Acht Jahre lang, von der Eröffnung bis zum Erdbeben 2016, wurde die Anlage nicht ausreichend genutzt: Es kam zu Kontroversen, weil sie vielen als unnötige Ausgabe erschien und das Depot wie eine Kathedrale in der Wüste aussah. Vor dem Erdbeben verlegte die Region daher einen Teil des Archivs dorthin. Nach dem Erdbeben vom 24. August 2016 wurde jedoch allen klar, dass die Einrichtung nützlich war. Und in diesem Sommer war das Lager bereits frei und bereit, die ihm zugedachte Funktion zu erfüllen. “Monatelang”, erinnert sich Tiziana Biganti, "waren wir fast rund um die Uhr hier, und bis heute haben wir sechstausendvierhundert Gegenstände gesammelt, darunter archäologisches, historisches und künstlerisches Erbe sowie Teile der Architektur. Es ist eine komplexe Aufgabe von dem Moment an, in dem die Werke im Depot ankommen, denn sobald die Güter im Depot ankommen, besteht der erste Vorgang (einer der heikelsten) in der Erstellung der Expeditionsgutachten, der Formulare, mit denen die Güter und ihre Herkunft identifiziert werden, der allgemeine Erhaltungszustand erfasst wird, die Art und das Ausmaß der erlittenen Schäden beschrieben werden und somit eine erste Diagnose erstellt wird, die als Grundlage für die nachfolgenden Arbeitsschritte dient, d. h. für die Sicherung, eventuelle Restaurierungsarbeiten, Konservierungsmaßnahmen und schließlich die Rückführung an den Ursprungsort. Eine Aufgabe, die für Tausende und Abertausende von Werken wiederholt werden muss und die zur Erstellung eines echten analytischen Inventars des geschädigten Erbes führt. Niemand hätte mit einem solchen numerischen und auch qualitativen Ergebnis gerechnet“, betont Biganti, ”es war eine Demonstration und ein Bewusstsein. Und es war auch eine Gelegenheit, einen Katalog dieser Werte zu erstellen, eine Möglichkeit, das Wissen über dieses Erbe zu vertiefen".

Das Vorhandensein des Depots von Santo Chiodo hat wirklich einen Unterschied gemacht: eine schlanke Struktur, die bereit ist, schnell und effizient zu intervenieren, und die mit allen für ihren Betrieb notwendigen professionellen Einheiten ausgestattet ist, hat es ermöglicht, die Wiederherstellungszeiten der Werke zu beschleunigen. In dieser Hinsicht kann Umbrien Italien und Europa viel beibringen, denn es ist ein Referenzmodell für das Notfallmanagement. Schon nach dem ersten Beben“, so Biganti, ”haben wir uns daran gemacht, die einsturzgefährdeten Kirchen zu bergen, und glücklicherweise waren es nur drei, so dass diese drei befreit werden konnten, bevor das Beben vom 30. Oktober alles zum Einsturz brachte. Wir hatten das große Glück, sofort handeln zu können, nicht nur, weil die technische Struktur und das Team vorhanden waren, sondern auch, weil es einen Platz zum Bergen gab". Der Unterschied wird deutlich, wenn man die Arbeiten in Umbrien mit denen in den anderen vom Erdbeben betroffenen Regionen vergleicht, wo die Zeiten länger waren, weil alle Schutzräume erst später ermittelt werden mussten. Das Depot von Santo Chiodo hat sich also sofort als ein Beispiel für eine gut funktionierende Prävention erwiesen, die es den Technikern ermöglichte, organisiert und effizient zu arbeiten. “Das Depot ist nicht nur ein Ort der Konservierung, sondern auch der Intervention und der Sicherheit, denn es verfügt über die gesamte Ausrüstung für die Konservierung und Pflege der Werke”, so Tiziana Biganti, “so dass wir den möglicherweise fortschreitenden Verfall der Werke sofort stoppen können. Wir haben auch die Möglichkeit, sowohl auf der Ebene der Restaurierungsarbeiten als auch auf der Ebene der Untersuchung und Archivierung eines immensen Erbes zu agieren: Dieser Ort war eigentlich für ganz Mittelitalien gedacht, wurde dann aber von sieben der vom letzten Erdbeben betroffenen Gemeinden vollständig besetzt”. Alle Gemeinden liegen in der Valnerina, einem der am stärksten vom Erdbeben betroffenen Gebiete. Die Größe der Veranstaltung machte auch deutlich, wie groß und vielfältig das weit verbreitete Kulturerbe Italiens ist. Es ist das wahre Erbe, die Einzigartigkeit des italienischen Territoriums“, sagt Biganti. Es gibt nicht nur Museen: Die wahre Einzigartigkeit unserer Nation ist das weit verbreitete Erbe. Wo auch immer wir hingehen, nicht nur in Umbrien, sondern in ganz Italien, finden wir immer etwas von großem Wert, und die große Aufgabe besteht darin, die Entdeckung dieses großen Erbes zu fördern”.

Ein Rundgang durch die großen Säle des Depots von Santo Chiodo reicht aus, um zu erkennen, wie umfangreich dieses Erbe ist. Im Inneren befinden sich die Überreste der Kirche San Salvatore a Campi, eine der ersten, die einstürzte. Es gibt Fragmente der Basilika von San Benedetto in Norcia zu sehen. Außerdem gibt es mehrere Kunstwerke aus der Basilika, darunter Skulpturen und Altarbilder. Es gibt ein Meisterwerk aus dem 16. Jahrhundert wie das Altarbild derKrönung der Jungfrau von Jacopo Siculo (Giacomo Santoro, Giuliana, 1490 - Rieti, 1544) aus dem Jahr 1541, das aus der Kirche San Francesco in Norcia stammt. Ebenfalls aus Norcia stammt die Kreuzigung des Heiligen Petrus aus dem 17. Jahrhundert, ein Gemälde von Vincenzo Manenti (Orvinio, 1600 - 1674). Das große Altarbild des ’Friedens der Casciani’, ein Werk von Gaspare und Camillo Angelucci aus dem Jahr 1547, wurde aus der Stiftskirche von Cascia hierher gebracht. Aus der Kirche San Pellegrino in Norcia kommen Gemälde aus dem 17. und 18. Jahrhundert, darunter zwei Altarbilder, die Paolo Antonio Mattei aus Cascia zugeschrieben werden. Dazu kommen zahlreiche Reliquienschreine, Andachtsstatuetten, Votivgaben, Kerzenständer, Kruzifixe aller Größen, Thuribeln, Monstranzen, Asperorien, Cartegloria, Schreine, Rahmen und Kapitelle.

Die Werke aus der Kirche San Pellegrino in Norcia
Werke aus der Kirche von San Pellegrino in Norcia


Fragmente der Basilika des Heiligen Benedikt in Norcia
Fragmente aus der Basilika von San Benedetto in Norcia


Die Krönung der Jungfrau von Jacopo Siculo
DieKrönung der Jungfrau von Jacopo Siculo


Der Frieden der Casciani von Gaspare und Camillo Angelucci
Der Frieden der Casciani von Gaspare und Camillo Angelucci


Die Kreuzigung des Heiligen Petrus von Vincenzo Manenti
Die Kreuzigung des Heiligen Petrus von Vincenzo Manenti


Mechanische Orgel aus der Kirche von San Procolo in Avendita
Mechanische Orgel aus der Kirche von San Procolo in Avendita


Madonna mit Kind aus Holz aus einer umbrischen Werkstatt des 18. Jahrhunderts, aus der Kirche Sant'Andrea in Norcia
Madonna mit Kind aus Holz aus einer umbrischen Werkstatt aus dem 18. Jahrhundert, aus der Kirche Sant’Andrea in Norcia


Arbeiten unter Restaurierung
In Restaurierung befindliche Arbeiten


Arbeiten unter Restaurierung
In Restaurierung befindliche Arbeiten


Arbeiten unter Restaurierung
In Restaurierung befindliche Werke

Alle Werke im Depot sind nach ihrem Herkunftsort gruppiert. Wenn man durch die Räume geht, taucht man fast in einen Wald von Schildern ein, die die Kirchen oder Gebäude identifizieren, aus denen eine bestimmte Gruppe von Gegenständen stammt. Norcia und Cascia scheinen schon auf den ersten Blick die beiden Gemeinden zu sein, die am meisten vertreten sind. “Wir hatten die Befürchtung”, erklärt Biganti, "dass die verschiedenen Trousseaus, sobald sie ankommen, durcheinander geraten könnten, denn an manchen Tagen kommen vier oder fünf Einlieferungen aus verschiedenen Kirchen an, und die Trousseaus sind alle einheitlich. Daher wurde eine Liste erstellt und versucht, die Artefakte zu identifizieren: Nach der Analyse der verschiedenen Elemente wurden sie entweder an den Sicherheitsstandort oder zur Konservierung an die Lagerstätte geschickt. Die Konservierung bedeutet im Falle des Depots von Santo Chiodo jedoch nicht das Ende der Lebensdauer des Werks: Die Artefakte kommen nicht hierher und verlassen dann nie die Struktur. Das Ziel der Techniker des Depots ist es, so viele Werke wie möglich an ihre Gemeinden zurückzugeben. Das Depot ist also ein lebendiger Ort, an dem sich alle für die Verwirklichung dieses Ziels einsetzen.

In der Zwischenzeit haben die lokalen Gemeinschaften eine starke Bindung an ihr Erbe entwickelt. Eine Verbundenheit, die immer stärker wird: Die Bürger der vom Erdbeben betroffenen Gemeinden bitten darum, ihre Werke zu sehen, und für die lokalen Gemeinschaften steht das Depot immer offen. “Sakral”, so Biganti, “bedeutet, dass es mit einem sehr hohen religiösen und andächtigen Wert ausgestattet ist. Und das vor allem für eine Bevölkerung, die alles verloren hat, die oft sehr religiös eingestellt ist und die ihre einzige Hoffnung vielleicht darin sieht, ein paar Gebete an Bilder, an Symbole zu richten, die für sie immer einen besonderen Wert hatten. Die Werke, die vor dem Erdbeben gerettet wurden, haben ihre rettende Kraft für diese Menschen verstärkt. Man mag das glauben oder nicht, aber wir haben die Pflicht, diese Empfindung zu respektieren. Daher steht das Depot von Santo Chiodo in erster Linie und zu jeder Zeit allen Gemeinden des Gebiets offen. Und ich mache keinen Hehl daraus, dass viele nach einem bestimmten Werk fragen, es sehen wollen, davor beten. Sie können sich davon überzeugen: für sie ist es wie ein Besuch bei einem Kranken im Krankenhaus”. Die Beziehung zu den Bewohnern war jedoch nicht immer einfach. Am Anfang wurde der Eintritt in das Depot fast wie eine Beschlagnahmung empfunden, denn für sie konnten die Werke noch Hoffnung bedeuten. “Deshalb”, so der Depotleiter, “haben wir uns auch persönlich dazu verpflichtet, dass wir die Menschen vor Ort willkommen heißen und dass sie jederzeit zu uns kommen können. Und jetzt rufen sie uns sogar wieder an, um uns Waren anzuvertrauen, die ursprünglich in anderen Einrichtungen untergebracht waren”. Das Depot steht jedoch nicht nur den Einwohnern offen: Jeder kann es im Rahmen der etwa monatlich stattfindenden Besichtigungen besuchen. Für den Herbst und Winter 2018-2019 wurde beispielsweise ein Programm mit Führungen unter dem Titel Deposito aperto (Offenes Depot) organisiert, mit vier Terminen zwischen dem 24. November 2018 und dem 12. Januar 2019, die jeweils einer eingehenden thematischen Untersuchung der im Depot untergebrachten Werke gewidmet sind (die Wappen, die hölzernen Einrichtungsgegenstände, die großen Meister des 20. Jahrhunderts, die Symbole der Gemeinde Spoleto). Wenn Sie sich über weitere Veranstaltungen auf dem Laufenden halten wollen, besuchen Sie bitte die Websites der Gemeinde Spoleto und der Region Umbrien.

“Wir versuchen, das Beste daraus zu machen”, sagt Biganti, "in der Hoffnung, dass dieses Erbe an seinen Ursprungsort zurückkehrt, denn es handelt sich um einen Reichtum, der seinem Besitzer zurückgegeben werden muss: Wenn schon nicht für die Identitätsgeschichte der Gemeinden, dann doch für diese Richtung. Es gibt aber auch diejenigen, die sich wünschen, dass das Depot von Santo Chiodo in ein Museum umgewandelt wird, vielleicht weil sie sich von dem unbegründeten Stereotyp leiten lassen, das ein Depot mit einem staubigen Lagerhaus assoziiert. “Die Leiterin des Depots, die auch als Museumsdirektorin spricht (sie leitet das Museum Villa del Colle del Cardinale in Perugia und das Museum Palazzo Bufalini in San Giustino), kennt die Probleme, unter denen unsere Einrichtungen leiden, vor allem die kleineren und die in Randgebieten. Versuchen wir also, dieses Erbe zurückzugeben”, sagt Tiziana Biganti abschließend. Es ist der wahre Reichtum des Territoriums".




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