2001 年 9 月 11 日对纽约 双子塔的 袭击，造成 2 977 名无辜者丧生，另有 6 400 人受伤，改变了历史的面貌，并导致了我们至今仍在承受其后果的事件。此外，在艺术方面，这次袭击给艺术遗产造成了巨大损失，据英国广播公司 2001 年 10 月 5 日新闻报道，曼哈顿和五角大楼之间的艺术遗产损失估计约为 1.1 亿美元 （6800 万英镑）。事实上，所涉及的大部分作品属于私人收藏，少部分（约 1000 万美元）涉及公共作品。这些作品中的大部分都没有按其实际价值投保，从而扩大了这一事件对整个行业的影响。AXA Art 的专家将此次袭击描述为艺术行业有史以来最严重的灾难，并指出这将是单次事件中最大的一次索赔。当时还不清楚有多少作品遭到永久性损失，但已经为艺术品相关索赔预留了 2,000 万美元（1,350 万英镑）。然而，如果将周围建筑中的艺术品的损失计算在内，损失总额可能会更高。
事实上，纽约和新泽西港务局在世贸中心内收藏了约 100 件作品，此外还有 7 件专门为世贸中心设计的公共作品。因此，世贸双塔的摧毁意味着所有这些作品的全部损失或严重损坏。另据英国广播公司（BBC）2001 年发表的一篇文章称，在 Cantor Fitzgerald 的办公室里有大约 300 件罗丹雕塑，这些雕塑也被摧毁了。而在五角大楼，有 24 件作品被完全摧毁，另有 40 件受到严重破坏。这些作品都没有投保，因此无法进行具体的经济评估。在纽约受影响和被毁坏的公共作品中，有 7 件作品具有重要意义，象征着这次袭击所造成的文化和艺术影响，它们是： 1.
琼-米罗（Joan Miró，1893 年出生于巴塞罗那，1983 年出生于马略卡岛帕尔马）与挂毯艺术大师何塞普-罗约共同创作了世贸中心挂毯，该作品于 1973 年完成，最初在巴黎大皇宫展出。次年，挂毯被转移到纽约南塔，直到 2001 年 9 月 11 日被摧毁。港务局艺术项目主任索尔-温格拉特（Saul Wenegrat）提出了让米罗参与该项目的想法，但艺术家拒绝了，因为尽管他不懂挂毯技术，但他想自己处理这件作品。
转折点出现在一次个人事件之后：他在西班牙遭遇事故的女儿康复了。为了表达感激之情，米罗希望向治疗她的医院捐赠一幅挂毯，并将其委托给了罗约，由此开启了一段注定会产生重要作品的合作关系，其中包括为华盛顿国家美术馆（National Gallery of Art）创作的挂毯和为琼-米罗基金会（Fundació Joan Miró）创作的挂毯。纽约的作品由羊毛和麻编织而成，尺寸约为 6.1 × 10.7 米，重达 4 吨。它的特点是在浅棕色的底色上有红色、绿色、蓝色和黄色的大背景，中间有黑色的形状。
弯曲的螺旋桨》（Bent Propeller）又名《世贸中心稳定器》（World Trade Center Stable），是亚历山大-考尔德（Alexander Calder，1898 年出生于劳恩顿，1976 年出生于纽约）创作的一件涂成红色的大型不锈钢雕塑。该作品由三块大型弧形板组成，它们连接在一起，完全靠自身重量支撑。作品的形状让人联想到轮船的螺旋桨，与艺术家公共雕塑的典型语言相呼应，这些雕塑通常以鲜红色为特征。
雕塑高约 7.6 米，最初放置在北塔（世贸中心 1 号楼）的入口处，1970 年搬迁到世贸中心 7 号楼前的广场上，位于奥斯汀-J-托宾广场的东北角，维西街和教堂街之间。这件作品是前一年由纽约和新泽西港务局委托制作的。2001 年 9 月 11 日，世贸中心 7 号楼倒塌，作品被冲走，压在数千吨瓦砾之下。在随后的几个月里，仅能抢救出约 40% 的结构，不足以进行重建。残存的碎片由考尔德基金会保存，如今，雕塑的一部分在国家 9-11 纪念馆和博物馆展出。
球体》（The Sphere），正式名称为《Große Kugelkaryatide N.Y.》，是弗里茨-柯尼希 （FritzKoenig ，1924 年生于巴伐利亚维尔茨堡，2017 年生于巴伐利亚兰茨胡特）的纪念性青铜雕塑。它高 7.6 米，直径超过 5 米，重达 20 多吨，被艺术家称为自己的长子。在雨果-扬（Hugo Jahn）和约瑟夫-普兰肯施泰纳（Josef Plankensteiner）的帮助下，该作品于 1968 年至 1971 年间完成，在慕尼黑铸造了 67 个部分，并在柯尼希的工作室组装，然后运往纽约。受世贸中心设计师、建筑师山崎实的委托，它于 1971 年被放置在双子塔之间的奥斯汀-托宾广场上。
雕塑放置在一个斑岩圆盘上，每 15 分钟旋转一圈，广场喷泉的水环绕着雕塑流动，给人一种球体从水池中浮现的错觉。它是通过商业实现和平的象征，成为建筑群的汇聚点和社交中心。2001 年 9 月 11 日之后，喷泉从废墟中重新出现，虽然受到损坏，但几乎完好无损，是这场灾难中唯一幸存的艺术作品。自 2002 年以来，它一直在炮台公园展出，2017 年，它被移至自由公园，毗邻国家 9-11 纪念馆，如今它仍保持着被发现时的原貌，变成了一座悼念遇难者的纪念碑。
Ideogram是世贸中心最具标志性的装置之一，是美国雕塑家詹姆斯-罗萨蒂（1912 年生于华盛顿，1988 年生于纽约）于 1972 年完成的一件不锈钢作品。作品由交织的横梁组成，其反射表面捕捉和折射光线，与周围空间形成动态对话。该作品于 1969 年受港务局艺术委员会委托，在最终安装于双子塔之间的广场之前，曾进行过风洞试验。
雕塑被放置在奥斯汀-托宾广场（Austin J. Tobin Plaza）世贸中心万豪酒店前，成为城市景观不可分割的一部分，吸引了众多游客和摄影师的目光。2001 年 9 月 11 日，这件作品消失在大楼倒塌产生的废墟中。与弗里茨-柯尼希的青铜球体不同，Ideogram的钢材完全与废墟混在一起，无法找到任何碎片；残骸与其他材料一起被运走。据港务局艺术项目前主任索尔-温格拉特（Saul Wenegrat）称，这座雕塑可能是整个建筑群中出镜率最高的作品，经常出现在广告和时尚大片中，是世贸中心的一个独特标志。
云 堡垒是日本艺术家长岭雅之（Masayuki Nagare，长崎，1923 - 2018 年）1975 年创作的雕塑，矗立在世贸中心奥斯汀-托宾广场（Austin J. Tobin Plaza）的教堂街入口处。它高 4.3 米，宽 10 米，深 5.2 米，代表两个金字塔，底部相连，向上倾斜，形成一个抽象的不朽造型。尽管外形巨大，但它由钢筋混凝土框架和黑色瑞典花岗岩组成。Nagare 采用了ware hada（破损编织）技术，将光滑和粗糙的表面交替使用，营造出对比强烈的视觉效果。
作为港务局艺术计划的一部分（该计划最多可将建筑成本的 1% 用于艺术品），该作品被放置在 4 号楼和 5 号楼之间，作为主广场的次入口，与建筑群和谐地融为一体。虽然雕塑最初抵挡住了 2001 年 9 月 11 日的袭击和邻近建筑的倒塌，但在随后的几天里，雕塑被拆除，以便在 “零点地带 ”开展紧急行动。废墟与现场的其他瓦砾一起被清除。
纽约天空之门是路易丝-尼维尔森（Louise Nevelson，1899 年出生于基辅，1988 年出生于纽约）的雕塑作品，放置在世贸中心北塔的夹层中，与世贸中心的其他作品一样，未能在 9/11 事件中幸存下来，也没有从废墟中找到。这件作品创作于 1977 年至 1978 年间，直到 2001 年 9 月 11 日双子塔倒塌时才被完全摧毁。尼维尔森的灵感来自于在飞往华盛顿的途中看到的纽约天际线；艺术家构思的作品是通过深色涂漆的木质浮雕抽象地表现城市的窗户。
受港务局艺术项目总监兼 "艺术百分点"计划发起人索尔-温格拉特（Saul Wenegrat）的委托，该作品在最终安装之前经过了多次修改。天空之门宽 9 米，高 5 米，由超过 35 个部分组成，是尼韦尔森迄今为止最大的作品。它于 1978 年 12 月 12 日在凯蒂-卡莱尔-哈特（Kitty Carlisle Hart）的见证下落成，占据了奥斯汀-托宾广场（Austin J. Tobin Plaza）的主要景观。
1993 年世贸中心大屠杀纪念碑是为了纪念 2 月 26 日纽约市中心袭击事件中的六名遇难者。纽约和新泽西港务局艺术委员会委托艺术家伊林-齐默尔曼 （Elyn Zimmerman ，1945 年出生于费城）创作，他于 1995 年完成了该作品。该纪念碑被放置在奥斯汀-托宾广场（Austin J. Tobin Plaza）世贸中心双子塔之间的地下停车场内，正好位于爆炸地点的上方，与世贸中心内的许多其他装置一样，在 2001 年 9 月 11 日的袭击中消失了。
齐默尔曼设计的纪念碑从高处看就像一个目标，强调了悲惨事件发生的准确位置。白色花岗岩墙壁上刻意留出了裂缝，灵感来自于古代墓冢和集体埋葬的象征性映射。在中心位置，一个喷泉将失落感和记忆融入城市空间，将该区域变成了一个反思之地。2001 年遭到破坏后，幸存下来的元素寥寥无几。在这些碎片中，有一块花岗岩残留了下来，上面镌刻着 “John D ”的名字，以纪念约翰-迪焦万尼（John DiGiovanni）。现在，这块花岗岩碎片被保存在国家 9-11 纪念馆和博物馆中，成为 1993 年悲剧和后来世贸中心被毁的见证。
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