El Parque Arqueológico de Pompeya presenta una nueva reconstrucción científica en bronce del famoso «Canon» de Policleto, una de las obras maestras más representativas de la escultura griega antigua, realizada a partir de los moldes históricos de la antigua fundición Chiurazzi. El proyecto aúna investigación arqueológica, conservación y puesta en valor, devolviendo al centro de la atención uno de los máximos símbolos del arte clásico.
La reconstrucción se presentó en el Parque Arqueológico de Pompeya en presencia del ministro de Cultura, Alessandro Giuli, y del director del parque, Gabriel Zuchtriegel. En el acto también participó el fiscal del Tribunal de Torre Annunziata, Nunzio Fragliasso, quien intervino sobre el tema de la conservación y la puesta en valor del patrimonio cultural. La iniciativa inaugura un proyecto más amplio dedicado a la puesta en valor de los moldes históricos de la antigua Fundición Chiurazzi, un importante testimonio de la tradición artística y manufacturera italiana. Adquiridos por el Parque Arqueológico para evitar su dispersión en el extranjero, los moldes vuelven así a ser instrumentos de investigación y producción cultural, devolviendo al público un patrimonio que, durante más de un siglo, ha contribuido al conocimiento y la difusión del arte antiguo en el mundo.
Realizado en Grecia hacia el año 440 a. C., el «Canon» de Policleto se considera una de las obras más emblemáticas del arte clásico. Sin embargo, el original griego no ha llegado hasta nosotros, al igual que ha ocurrido con numerosas obras maestras de la escultura de los siglos V y IV a. C. Las obras de los grandes maestros de la Antigüedad, entre ellos Policleto y Fidias, se conocen, de hecho, sobre todo a través de las numerosas copias realizadas en la época romana. Muchas de estas copias romanas proceden precisamente de Italia y, en particular, de las regiones del Lacio y de Campania. Es a partir del estudio comparativo de las copias antiguas como se ha desarrollado la denominada «crítica de las copias», disciplina fundamental para intentar reconstruir el aspecto de los originales griegos perdidos.
Un hito decisivo se remonta a 1863, cuando el estudioso Karl Friedrichs identificó la obra más famosa de Policleto en una copia romana hallada en la Palestra Sannítica de Pompeya. Sobre esta base, entre 1910 y 1912, se llevó a cabo en Alemania la primera reconstrucción filológica en bronce del original griego, ensamblando elementos procedentes de diversas copias antiguas y empleando la técnica de la fundición a la cera perdida utilizada por los escultores griegos hace más de dos mil quinientos años.
Más de cien años después de la primera reconstrucción, Pompeya presenta hoy una nueva reconstrucción del «Canon», fruto de un largo proceso de investigación y de una colaboración internacional en la que han participado instituciones y especialistas italianos, griegos y alemanes. La nueva reconstrucción introduce algunas novedades importantes. El primero se refiere a la policromía: las esculturas de la Antigüedad no se concebían, de hecho, como obras exclusivamente blancas, sino que podían presentar colores destinados a hacer más realistas el cabello, los labios y el cutis. Un segundo aspecto se refiere, por su parte, al objeto que empuña la figura. Las investigaciones arqueológicas y el estudio de las reproducciones antiguas sugieren que el personaje podría empuñar una jabalina, el akontion griego, y no una lanza, el dory. Esta interpretación pone en tela de juicio la identificación tradicional del Canón con el Doríforo, el famoso «portador de lanza» de Policleto.
De hecho, las fuentes antiguas y los testimonios iconográficos parecen indicar la existencia de dos obras diferentes, en lugar de una única escultura identificada alternativamente con ambos nombres. Se trata de una cuestión que sigue siendo objeto de debate científico y que contribuye a replantear algunas de las interpretaciones más consolidadas sobre la obra de Policleto.
Para llevar a cabo la nueva reconstrucción se han utilizado dos moldes diferentes. Para el cuerpo se ha tomado como referencia la estatua de mármol hallada en 1793 en la Palestra Sannítica de Pompeya, considerada la más completa de entre las más de cincuenta copias romanas del «Canon» que se conocen actualmente, mientras que para la cabeza se utilizó un busto de bronce procedente de la Villa de los Papiros de Herculano, considerado de una calidad especialmente elevada y más fiel al original griego. La jabalina se ha fabricado combinando madera, cuero y metal.
El proyecto está directamente vinculado a la historia de la antigua Fundición Chiurazzi, una histórica fundición napolitana especializada en la reproducción de obras de la Antigüedad. La adquisición de su colección, llevada a cabo mediante el ejercicio del derecho de tanteo, ha permitido al Parque Arqueológico salvar de la dispersión un patrimonio de extraordinario valor. La puesta en valor de los moldes constituye ahora el primer paso hacia un proyecto más amplio, que también apunta a la posible reactivación de las actividades de fundición y comercialización de los objetos.
El objetivo es doble: ampliar las actividades culturales y productivas del Parque y, al mismo tiempo, apoyar una tradición artesanal que aún hoy conserva un vínculo directo con las antiguas técnicas de trabajo del bronce. De hecho, en Nápoles hay fundiciones en activo que siguen utilizando la fundición a la cera perdida, la misma técnica empleada por los escultores griegos en el siglo V a. C.
La nueva reconstrucción del Canone se convierte así en el punto de encuentro entre la arqueología, la investigación científica, la artesanía y la puesta en valor del patrimonio, demostrando cómo el estudio de la Antigüedad puede traducirse en una práctica concreta y contemporánea.
El proyecto científico ha sido dirigido por Maria Rispoli, Alessandro Russo, Maria Chiara Scappaticcio, Giuseppe Scarpati y Gabriel Zuchtriegel. El proyecto expositivo es obra de Silvia Bertesago y Tiziana Rocco, mientras que en la adquisición, la conservación y la puesta en valor de la antigua Fundición Chiurazzi han trabajado Anna Onesti, Andrea Foti y Stefania Giudice. La realización en bronce se ha encargado a la Fundición Ruocco, con Giuseppe Ruocco, Maurizio Pinto y Maria Rosaria Ruocco. La jabalina ha sido realizada por Anna Civale, Ettore Pizzuti y Angelo De Marzo. La reconstrucción digital del Efebo Westmacott como «Doriforo» ha corrido a cargo de Francesco Colace, Angelo Lorusso y Michele Pellegrino, de la Universidad de Salerno. El proyecto ha contado además con la colaboración de investigadores e instituciones internacionales, entre los que se encuentran Olimpia Vikatou (directora general de Antigüedades y Patrimonio Cultural, Grecia), Demetrios Athansoulis (Eforía de las Cícladas), Eleni Kalavria (Museo Arqueológico Nacional de Atenas), Carmela Capaldi (Universidad de Nápoles «Federico II»), Angelo Meriani (Universidad de Salerno), Martin Maischberger y Agnes Schwarzmaier (Museos de Berlín).
«Pregunté si reanudar la producción, de forma limitada y controlada, por supuesto, podría dañar los moldes de yeso, teniendo en cuenta que constituyen un bien cultural protegido», explica el director del Parque, Gabriel Zuchtriegel, «pero es todo lo contrario: se dañan si no se utilizan, ya que el yeso se desintegra». Me parece una metáfora preciosa de nuestro patrimonio clásico, que se destruye si no lo utilizamos, ni en las escuelas, ni en los museos, ni en nuestra vida cultural. Hay quien considera el mundo clásico un bagaje muerto del que se puede prescindir tranquilamente. Nosotros, en cambio, estamos convencidos de que lo clásico está vivo y puede generar crecimiento, no solo cultural, sino también económico y social».
«La razón por la que hemos decidido comenzar la puesta en valor de la Chiurazzi con esta estatua es sencilla», explicó Zuchtriegel. «Queríamos demostrar que el conocimiento del arte griego del periodo clásico no puede prescindir de la arqueología romana, del estudio de contextos como los del Vesubio, que han devuelto varias copias del Canón, entre ellas una hallada en los años setenta en Castellammare di Stabia y que hoy se encuentra en el museo de Minneapolis. Más allá de cualquier consideración jurídica —que es competencia del fiscal Fragliasso, quien ha retomado el expediente del llamado Dóriforo de Stabia—, se trata de un dato científico: sin los contextos, es decir, las casas y los espacios públicos que albergaban las estatuas, no comprendemos el fenómeno de las copias».
«Nos encontramos ante la reconstrucción científica de una de las obras de arte más célebres de todos los tiempos, cuyo significado trasciende la dimensión estética y encierra un valor filológico, artístico y cultural. El arte de Policleto se basa en el lenguaje universal de la armonía. Esta es la enseñanza que nos han legado nuestros antepasados, la escuela pitagórica y Policleto, cuyo Canon se devuelve hoy al público», declaró el ministro de Cultura, Alessandro Giuli, quien añadió: «Al apoyar proyectos como este, el Ministerio de Cultura seguirá cumpliendo con su deber. La cultura es diplomacia, investigación, formación, identidad plural, diálogo y fuerza creadora de armonías, exactamente igual que el «Canon» de Policleto».
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| En Pompeya renace el «Canon» de Policleto: se ha llevado a cabo una nueva reconstrucción científica en bronce |
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