Le 13 juin 2026, à 20h30, le résultat de la restauration de l’Assomption de la Vierge d’Alessandro Bonvicino dit Moretto, œuvre placée sur le maître-autel de l’ancienne cathédrale de Brescia, sera présenté au public. La toile, peinte entre 1524 et 1526, a fait l’objet d’une campagne de conservation de six mois qui a également concerné le monumental ancon en bois sculpté et doré qui l’encadre.
L’intervention a été promue et soutenue par Ca’ del Bosco et la Fondation du patrimoine vénitien, avec le patronage du diocèse de Brescia et de la paroisse de la cathédrale. La coordination scientifique et organisationnelle a été confiée à Davide Dotti, tandis que les travaux de restauration ont été réalisés par l’atelier d’Antonio Zaccaria. La supervision a été assurée par Silvia Massari et Andrea Quecchia de la Surintendance de Brescia.
Les activités de conservation ont porté à la fois sur les problèmes structurels de la toile et sur le rétablissement de l’équilibre esthétique de l’œuvre. L’intervention a été précédée et accompagnée d’une série d’investigations diagnostiques non invasives, menées par Vincenzo Gheroldi, visant à analyser l’état de conservation et les techniques d’exécution utilisées par le peintre, y compris en ce qui concerne les éléments qui ne sont pas immédiatement visibles.
Le retable représentant l’Assomption de la Vierge se développe sur deux registres narratifs superposés, séparés par une bande de nuages. Le registre supérieur représente la Vierge, figure centrale et monumentale, accompagnée dans le ciel par des anges. La composition met l’accent sur le caractère solennel et hiérarchique de la scène sacrée. Le registre inférieur représente les apôtres autour du tombeau vide. Les personnages manifestent des réactions diverses par des gestes et des postures qui suggèrent l’étonnement, la surprise et l’incrédulité face à l’événement décrit. La variété des expressions contribue à la construction d’une scène dynamique, fondée sur une pluralité d’attitudes qui soulignent la dimension narrative de l’œuvre.
“Nous sommes très fiers d’avoir contribué à l’importante restauration d’une œuvre d’une grande valeur symbolique pour la ville de Brescia, en collaboration avec la Fondation du patrimoine vénitien”, déclare Maurizio Zanella, fondateur et président de Ca’ del Bosco. “Le lien de Ca’ del Bosco avec le monde de l’art et de la sculpture, en particulier, est bien connu”.
C’est un honneur pour moi et pour la Fondation que je dirige", déclare Toto Bergamo Rossi, directeur de Venetian Heritage, “d’avoir financé ce projet de restauration en partenariat avec une excellence italienne comme Ca’ del Bosco”. Depuis 1999, Venetian Heritage promeut la culture vénitienne à travers une vaste campagne de restauration menée à Venise, mais aussi dans les territoires qui ont fait partie de la République Sérénissime. Brescia a fait partie intégrante des dominations vénitiennes de 1426 jusqu’à l’invasion napoléonienne de 1797. Le retable du Duomo Vecchio montre clairement comment la peinture vénitienne du grand Titien a influencé le jeune Alessandro Bonvicino dit il Moretto.
"Restaurer l’Assunta de Moretto", rappelleAntonio Zaccaria, du Restauro Beni Culturali, “ainsi que le retable monumental qui l’encadre, a signifié s’occuper d’un retable qui, depuis sa création, a pris une valeur identitaire pour la ville de Brescia et a donc fait l’objet d’une attention répétée en matière de conservation au cours des siècles. Le défi le plus délicat a donc consisté à enlever deux anciennes couches de peinture, en respectant les traces laissées par les interventions antérieures, et à effectuer un nettoyage sélectif, calibré en fonction des différentes caractéristiques des pigments et des matériaux. Le dialogue continu entre les investigations diagnostiques et les opérations techniques a été décisif, conduisant à une approche méthodologique nouvelle et différente. L’ouverture du site au public a rendu cette complexité visible, transformant la restauration en une expérience de participation et de connaissance. Le résultat est double : d’une part la restitution d’une lisibilité correcte de l’œuvre, d’autre part une compréhension plus profonde de sa genèse et une conscience renouvelée du lien qui continue à l’unir à sa communauté”.
“Les études techniques”, selon Vincenzo Gheroldi, auteur de la campagne de diagnostic, “ont permis de reconstruire la manière de procéder du peintre et de reconnaître ses différentes révisions au cours de l’œuvre, ainsi que d’identifier les différentes interventions de restauration qui, au fil du temps, se sont stratifiées sur le tableau. En outre, les investigations diagnostiques ont suivi les différentes phases de la restauration, en vérifiant les tests initiaux, l’efficacité des opérations de conservation et la justesse des interventions ultérieures”.
La décision de travailler directement dans l’ancienne cathédrale, explique Mgr Gianluca Gerbino, curé de la cathédrale, a transformé la zone de l’autel en un véritable chantier de restauration. L’intervention n’a donc pas été un simple “nettoyage” d’une peinture ancienne : elle a permis de protéger un symbole de la ville et de rendre au public une œuvre qui fait partie de l’identité artistique et religieuse de Brescia. Je tiens à remercier les promoteurs et les spécialistes de cette importante récupération qui marque l’histoire de notre ville et de notre diocèse".
Ce fut un grand honneur", souligne Davide Dotti, “de coordonner au niveau scientifique et organisationnel un événement d’une telle importance artistique et culturelle que la restauration de l’une des œuvres les plus importantes de la première maturité de Moretto, qui compte parmi les protagonistes de la peinture de la Renaissance italienne”. Le retable représentant l’Assomption de la Vierge n’est pas seulement un chef-d’œuvre de l’histoire de l’art qui a été largement salué par la critique au fil des siècles, c’est aussi un symbole pour tous les Brescians, laïcs et croyants, conservé dans un lieu emblématique de la ville. La discussion et le dialogue constants avec le restaurateur Zaccaria et le diagnosticien Gheroldi pendant les sept mois de travaux nous ont permis de mieux comprendre la technique picturale raffinée du maître, sa façon de construire la composition complexe, d’étaler la couleur sur la toile et, parfois, de revenir sur ses pas pour corriger des détails qui ne le satisfaisaient pas.
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| Restauration de l'Assomption de Moretto dans le Duomo Vecchio de Brescia achevée |
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