皮诺-帕斯卡利最美的照片之一是由安德烈亚-塔韦尔纳（Andrea Taverna）于 1968 年在这位艺术家的罗马工作室拍摄的：照片将他描绘成一位乡村巫师，身着酒椰纤维服装和其他物品。然而，在最高潮的时候，这次拍摄呈现出时尚摄影的姿态和优雅，捕捉到了帕斯卡利规律、迷人，甚至不失庄重的轮廓。在这里，艺术家的意图和摄影师的眼光之间的取舍关系始终摇摆不定，前者肯定有意识地将其置于关键位置：他理解艺术摄影的作用，即为那些在纪实摄影中会丢失的场景赋予美学形式，如果他没有尝试用新的语言和摄影眼光进行重塑的...
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瓦莱里奥-阿达米说："要想画得好，你需要有宽广的姿态，我想说的是网球运动员的风格......"。在他漫长的艺术生涯中，他曾多次强调绘画在其创作研究中的首要地位：正是在这里--正如他在《Sinopie》一书中所收集的许多想法所证明的那样（该书现在已不可得，最好能有一个新版本）--才有了形象思维的发展，也正是在这里，一个特定的图像世界才浮现在人们的意识中。画家在书中写道："绘画是一种认识方式，而不是一种生活方式。眼睛进行着无穷无尽的操作"。几行字之前，在另一个想法中，他肯定了浪漫主义画家 "将绘画误...
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十多年来，克里斯蒂娜-贝尔特拉米（Cristina Beltrami）和许多热衷于威尼斯双年展的学者一样，一直关注着威尼斯双年展的历史，并将注意力集中在首届双年展与当代雕塑之间复杂而又并非总是线性的关系上：这是一个棘手的问题，需要从当时的评论（往往只是图片纪事的一角，寥寥几行）中寻找答案，同时还要在马尔盖拉的阿萨克档案中进行深入挖掘，试图将长期以来一直处于阴影中的零散历史拼接成一个连贯的日程表。在这种持续和耐心的努力下，《1895-1914 年威尼斯双年展上的艺术》（La scultura al...
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