贾科莫-巴拉--动感和灯光效果的未来主义者

贾科莫-巴拉（Giacomo Balla，1871 年出生于都灵，1958 年出生于罗马）是未来主义最伟大的代表人物之一，同时也是与分裂主义关系最密切的人物。他最初与传统的社会绘画风格联系在一起，但很快又与未来主义先锋派联系在一起，并在其中扮演了重要角色。他与 翁贝托-博乔尼（Umberto Boccioni）和 福图纳托-德佩罗（Fortunato Depero）建立了密切的联系，并与他们进行了艺术对话，从而放弃了现实主义绘画，转向前卫艺术研究。巴拉性格古怪，非常自信，甚至将自己与提香和莱昂纳多等大师相提并论，他也是一位伟大的艺术家，不仅能在画布上表达自己的想法，还能用电影、音乐和家具来表达。

这位来自都灵的艺术家也深受法西斯政权的赏识 ，巴拉认为法西斯政权 将带领意大利走向现代化。然而，到了 20 世纪 30 年代，作为未来主义最热情的倡导者之一，贾科莫-巴拉脱离了未来主义，回到了他认为最接近现实的具象绘画领域。他与未来主义的决裂也意味着他与法西斯主义的决裂，这导致了他与官方文化的疏远。然而，在战后时期，他的作品将得到重新评价。

贾科莫-巴拉

贾科莫-巴拉传记

贾科莫-巴拉于 1871 年 7 月 18 日出生于都灵，父亲是乔瓦尼-贾诺蒂，母亲是露西娅-贾诺蒂。贾科莫年仅九岁就被父亲遗弃，成为孤儿，但他的母亲将全部精力和收入都投入到儿子的教育中。贾科莫从小就表现出非凡的艺术天赋：他先是学习小提琴，不久后又放弃小提琴，转而投身绘画。高中毕业后，他进入都灵阿尔贝蒂娜学院学习透视学、解剖学和几何学。不久，他还开始参加著名人类学家和犯罪学家切萨雷-龙勃罗梭（Cesare Lombroso）的讲座。1891 年，巴拉在美术促进会 首次亮相。此外，都灵的贵族和中上层阶级也经常光顾这里，正是在这里，他结识了作家埃德蒙多-德-阿米西斯（Edmondo de Amicis）和朱塞佩-佩利扎-达-沃尔佩多（Giuseppe Pellizza da Volpedo），后者是一位年轻的艺术家，后来成为意大利点彩画的领军人物之一。

在都灵，艺术家们深受描述性绘画（verista descriptive painting）的影响，这种绘画具有强烈的道德和社会责任感，是世纪之交都灵文化的特点。1895 年，巴拉永远离开了家乡，随母亲迁居罗马，并在那里度过了余生。在首都，巴拉以分部主义 技术先驱自居，并立即找到了愿意追随他的学生：包括翁贝托- 博乔尼（Umberto Boccioni）、 吉诺-塞韦里尼（Gino Severini）和马里奥-西罗尼（Mario Sironi）。在早期的罗马时期，他创作了一些杰作，如《La Pazza》（1905 年），该作品带有巴拉没有放弃的以社会性为目标的verista 绘画风格。1903 年，他在第五届威尼斯双年展上参展：这是其后多次参展的第一次。1905 年，他与伊莉莎-马鲁奇（Elisa Marucci）结婚，并生下了他们的第一个女儿露西（Luce）。

与此同时，诗人兼画家菲利波-托马索-马里内蒂于 1909 年在法国报纸《费加罗报》上发表了《未来主义宣言》。马里内蒂的目标是创造一个能够克服意大利文化停滞不前的艺术和文学 先锋派。忘记过去，展望未来：这是这一运动的主要原则。巴拉加入了新的未来主义运动，尽管他年纪最大，而且已被视为点彩画大师。1910 年，也就是第一份未来主义宣言在巴黎发表仅一年后，《未来主义绘画宣言》在意大利杂志《诗歌》上发表， 签名者包括画家翁贝托-博乔尼（Umberto Boccioni）、路易吉-鲁索罗（Luigi Russolo ）、吉诺-塞韦里尼（Gino Severini）、卡罗-卡拉（Carlo Carrà）和贾科莫-巴拉（Giacomo Balla ）。 1912 年，未来派画家作品展在巴黎伯恩海姆-青年画廊举行，巴拉的作品《Lampada ad arco》（1911 年）也在该画廊的目录中被提及。在传播新思想方面，宣言是最好的工具。1909 年至 1916 年间，巴拉起草了约 50 份宣言，这些宣言不时涉及音乐、电影、雕塑和建筑等不同主题。在此期间，巴拉绘制了他的一些杰作，如《阳台上奔跑的孩子》和《拴狗链的动态 》（1912 年）。这几年是巴拉创造力旺盛的时期，他的研究从世纪之交典型的现实主义语言转向了前卫艺术研究，这也让他在未来主义团体中扮演了更加积极的角色。这些年也是巴拉和未来派大力支持的大战时期。

1915 年，巴拉与福图纳托-德佩罗（Fortunato Depero）共同签署了《未来主义重建宇宙宣言》，根据该宣言，绘画动态和造型动态与 “噪音艺术 ”和 “自由文字 ”相关联，即构成文字的文字与语法或内容无关。总体艺术的理念贯穿了整个第一次世界大战，1916 年翁贝托-博乔尼去世后，贾科莫-巴拉成为了这场运动无可争议的主角，以至于他开始用 "未来巴拉"（Futurballa） 这个笔名来署名自己的作品。1921 年，他绘制了罗马Bal TicTac 卡巴莱俱乐部的部分场景，那里曾有爵士乐演出。巴拉信奉法西斯主义，事实上，1926 年他制作了墨索里尼的雕像，并将其赠送给了墨索里尼。贾科莫-巴拉因此成为法西斯主义的艺术家，并受到评论界的高度评价。1925 年，巴拉与德佩罗和艺术家恩里科-普兰波利尼一起参加了巴黎装饰艺术展。1929 年，他起草了《未来主义航空绘画宣言》 ，这标志着他最后一次坚持未来主义，因为他在 20 世纪 30 年代脱离了未来主义，坚信 “纯绘画 ”可以在现实主义中找到。从此，他的作品以具象绘画为特色。贾科莫-巴拉于 1958 年 3 月 1 日在罗马去世。

贾科莫-巴拉，《Pincio 的女友》（1902 年；板上油画，60.5 x 90 厘米；米兰，GAM）

贾科莫-巴拉，《小提琴家的手》（1912 年；布面油画，56 x 78.3 厘米；伦敦，埃斯托里克意大利现代艺术收藏馆）

贾科莫-巴拉，《弧形灯》（1909-1911 年；布面油画，174.7 x 114.7 厘米；纽约，现代艺术博物馆）

风格和主要作品

从开始绘画生涯到投身未来主义之前，贾科莫-巴拉的绘画一直以精确性和非常接近摄影的画布表现手法为特点：他说 “简洁是美的基础”，这也是他的绘画所依据的原则。画家对科学原理很感兴趣，因此客观性是他艺术研究的基础。

如上所述，巴拉的早期作品以分部主义笔触为特征，作品《La fidanzata al Pincio》（《Pincio山上的女友》）（1902 年）就证明了这一点：观察者的视线会立即停留在沉浸在罗马花园大自然中的孤独女孩的形象上。女孩身着白色上衣和蓝色裙子，手掌上托着一张独自沉思的脸。人物身后的花坛以小木柱为界，顶部可以瞥见部分树干。最后，一条白色的小路勾勒出画布的一部分，一直延伸到顶部。

露天女士肖像》（1903 年）的主题和构图都更具印象派特色。这幅作品也符合画家佩里扎-达-沃尔佩多（Pellizza da Volpedo）在 1898 年的一封信中所解释的，即作品的工艺根据主题在自然界中的表现而变化，色彩和形式必须达到“和谐”。 事实上，巴拉用更自由的笔触描绘了前景中的人物，并简化了背景中的建筑，这也得益于点彩画法 （一种基于将色彩分解为小点的绘画技术）的使用，从而以视觉形式呈现了佩利扎的想法。画中的女性人物侧身站立，在她的肩膀和稀疏的植被后面，可以看到一幅风景画。罗马国家现代和当代艺术画廊（Galleria Nazionale d’Arte Moderna e Contemporanea）收藏着这位都灵画家最重要的作品之一：《活人多联画》：疯女人》。该作品是 "活人"系列的一部分，包括四个不同主题的独立画板：疯女人、病人、农民 和乞丐。这四幅画描绘了人类生活中四种不同的悲惨状况。在《疯女人》这幅作品中，画家的邻居玛蒂尔德-加尔比尼（Matilde Garbini）被描绘成从门口向外张望，明显受到精神疾病的困扰：她用手放在嘴边做出抽搐的手势，要求保持沉默；她的左臂显得紧张而绷紧；她的衣服暗示着她瘦弱而不修边幅的身体，所有这些都揭示了这个女人的精神状况。女性形象的背后是一片农业景观。值得注意的是，在其中一幅画的背面，出现了 “吉拉杜奇教授的首次电疗--男子右侧瘫痪，女子患神经衰弱--画作在门诊室完成--1903 年--巴拉 ”的题字。这个注释见证了巴拉对边缘人群的兴趣：这种兴趣也可以追溯到人类学家和犯罪学家卡萨雷-龙勃罗梭的研究，巴拉在都灵期间与他有过接触。

在接下来的几年中，油画的主题发生了变化，这是画家在 1909 年投身未来主义的结果。他不再描绘具有 19 世纪典型的现实主义色彩的肖像：相反，他的兴趣转向了未来主义画家所推崇的现代性和“电力神话”。画作《弧光灯》（1909-1911 年）很好地展示了这一方向的转变。1954 年，纽约现代艺术博物馆买下了这幅作品，在将其送往海外时，贾科莫-巴拉还附上了一封写给时任馆长小阿尔弗雷德-汉密尔顿-巴尔的信，信中对这幅作品作了如下描述：“作为一件艺术作品，绘画不仅具有独创性，而且还具有科学性，因为我试图通过分离构成光的颜色来表现光。其技术和主题具有重大的历史意义”。这简短的几行字不仅揭示了画家一生的怪癖，而且也揭示了巴拉和未来派画家对进步的极大兴趣。巴拉在这幅画中运用了分割主义的特征，将光分解成各个部分：中央是一盏灯，由金属结构从上方支撑；侧面是月亮，巴拉故意让月亮的亮度低于灯，以此颂扬电力，更广泛地说，是进步和科学，而所有这些元素都是未来主义现代主义诗学的一部分。1912 年，巴拉彻底摆脱了现实主义绘画的束缚，创作了著名的油画《小提琴手的手》，该作品通过动态分解运动的方式进行创作，不仅证明了巴拉对摄影的兴趣（这是他父亲传给他的热情），同时也受到了博乔尼思想的影响。作品描述了一只手的快速运动以及这种运动产生的光学效果。同年的作品还有《拴狗链的动态》：动态是未来派的主要关注点之一。这幅画描绘了一个女人和她的小狗，在白色背景上，两人都用快速的暗色笔触作画，增强了动感和运动感。

需要强调的是，这种描绘人物的动态方法也源于他的朋友兼摄影师安东-朱利奥-布拉加利亚（Anton Giulio Bragaglia）对摄影动力学（在摄影中再现运动）的兴趣，贾科莫与布拉加利亚非常亲密，也非常喜欢他。巴拉和未来主义者非常重视动态和速度的概念：这种态度一方面是对立体主义静态性质的反动，另一方面是因为未来主义认为对事物的动态感知是了解现实的唯一正确途径。在《阳台上奔跑的女孩》（1912 年 (1912）中，奔跑的动作被艺术家的笔触分割成一个个被阻断和隔离的瞬间。巴拉在这幅画中描绘了他的长女露西：人物形象几乎难以察觉，小露西的头发、脸庞和奔跑的姿态却清晰可辨。这些元素中的每一个都被水平 “放大”，让观众看到孩子奔跑时的动作。巴拉不仅将他的科学兴趣转向了运动和动态，还转向了对光和色彩的感知，画家将其转化为一种抽象的、非自然主义的方式。第 7 号五彩 Compenetration 是对人眼感知的光和色彩的更广泛研究的一部分。Compenetrations代表了巴拉这几年（1912-1913 年）艺术研究的一个高峰。在某些作品中，这位土耳其艺术家采用的构图方式是以模块化顺序重复的装饰图案 ，或者是指磁力波传播的金字塔图案 。汽车的速度 》（Velocità dell’automobile ，1912 年）是 1915 年发表的《未来宇宙的理科研究》（Ricostruzione futurista dell’universo）宣言的视觉表达。绘画成为一组符号，其目的不是描绘物体，而是解释物体。在《Velocità d’automobile 》中，他没有看到汽车：如果说有的话，那就是用笔触将物体分解和破碎，以还原汽车的动感。巴拉的作品以他对事物的认识为基础，摒弃了"所见“的绘画标准，以突出 ”所想"。 这一点是理解巴拉艺术的基础。在作品《快速运动：运动中的风景+ 动态序列》中，巴拉描绘了对运动中的风景的研究。画家深信，传统的风景画理念是不真实的，因为自然界的一切都在运动：水道、云朵、树枝和飞鸟。因此，捕捉运动无异于捕捉自然的基本原理。在这些作品中，标题具有根本性的意义，因为观察者并不具备艺术家表达其观点的工具，因此标题成为完成作品和明确主题的必要条件，如《Linee andamentali + successioni dinamiche》的标题指的是对燕子飞行运动的研究。

在后未来主义时期（20 世纪 30 年代）的绘画中，贾科莫-巴拉重新回到了具象绘画中，依靠明亮、鲜艳的色彩，如作品《Espansione profumo》背面的《Primo Carnera》（1933 年）。拳击手普里莫-卡内拉的肖像见证了他对具象绘画的回归。这幅画的主人公是当时最著名的偶像之一，他是体育界的名人，也是阳刚之气的典范。有趣的是，巴拉决定在绘画中还原环绕在这位著名拳击手周围的光环，虽然无法明确读出波普艺术的先例，但突出巴拉的原创性却是至关重要的。 虽然他回归了传统绘画，但他并没有像这一时期的其他艺术家那样恢复古典题材：巴拉更倾向于走更当代的道路。

贾科莫-巴拉，《拴狗链的狗的活力》（1912 年；布面油画，91 x 110 厘米；布法罗，奥尔布赖特画廊）

贾科莫-巴拉，《阳台上奔跑的女孩》（1912 年；布面油画，125 x 125 厘米；米兰，新美术馆）

贾科莫-巴拉，《五彩斑斓的构图第 7 号》（1912 年；布面油画，77 x 76.7 厘米；都灵，GAM）

观看贾科莫-巴拉作品的地点

贾科莫-巴拉的大部分作品都可以在意大利看到：在意大利国家现代艺术馆（Galleria Nazionale d’arte Moderna）可以看到《La pazza 》（1912 年）、《Villa Borghese - parco dei daini 》（1910 年）和《Ritratto di Signora all’aperto 》（1903 年）。在公民现代和当代艺术画廊（Galleria Civica d’arte moderna e contemporanea），您可以欣赏到 1912 年的Compenetrazione iridescente n.7 和n.13 系列作品。在米兰的新月博物馆（Museo del Novecento）可以看到作品《Ragazza che corre sul balcone 》（1912 年）。

而在威尼斯的佩吉-古根海姆收藏馆则可以看到《水星从太阳前经过 》（1914 年）、《移动线条 + 动态连续》（1913 年）和《抽象速度 + 噪音 》（1913-1914 年）。作品《Automobile Speed + Light》收藏于瑞典斯德哥尔摩现代美术馆。纽约现代艺术博物馆收藏有《快速移动：移动路径 + 动态序列 》（1913 年）、《汽车速度 》（1912 年）和《弧光灯 》（1909-1911 年），而《拴狗链的动态 》（1912 年）则收藏在布法罗的 Allbright-Knox 美术馆。

贾科莫-巴拉--动感和灯光效果的未来主义者

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