克雷莫纳 17 世纪皮耶罗-马蒂雷-内里的修复和展览

在克雷莫纳，皮埃特罗-马蒂雷-内里（Pietro Martire Neri，1591年出生于克雷莫纳，1661 年出生于罗马）的巨幅画作《医治天生盲人》的修复工作成为了研究和全面重新诠释这位克雷莫纳画家作品的契机，最终在阿拉庞佐内博物馆 的科隆厅举办了档案展览，展览将持续到 2026 年 3 月 8 日。应 Ala Ponzone 博物馆馆长马里奥-马鲁比（Mario Marubbi）的邀请，Associazione Amici delMuseo Ala Ponzone 在 2024-2025 年的两年时间里为该项目提供了支持。

这幅修复后的画作归博物馆所有，描绘的是福音书中最强烈的情节之一，1949 年在时任馆长阿尔弗雷多-普埃拉里（Alfredo Puerari）的怂恿下被送到皮纳科特卡。这幅画来自克雷莫纳的 San Facio al Foppone 教堂，并以另一幅被认为价值较低且已被收藏的马洛索画派的画作作为交换进入了市政收藏。然而，当时普埃拉里并不承认博物馆中已有内里的其他作品。这些作品包括圣彼得和圣保罗的两幅画，几十年后，阿尔迪亚-埃巴尼（Ardea Ebani）才凭着敏锐的直觉将这两幅画归功于这位画家。

治愈盲人的诞生》的修复提供了重新考虑这位画家的技法和风格的机会，并将调查扩展到阿拉-庞松艺术馆（Ala Ponzone Art Gallery）中其他不同归属于内里的画作。除了博物馆拥有的少量核心作品外，展览还汇集了其他画作，这些画作出于各种原因有助于了解这位艺术家，他有时会模仿他人的作品，这也是导致难以重建其形象的原因之一。从 1665 年的朱塞佩-布雷斯恰尼（Giuseppe Bresciani）到十八世纪初的德塞迪奥-阿里西（Desiderio Arisi），直到最近的研究，这些书目都证明了这一点。

根据资料，皮埃特罗-马蒂雷-内里在曼图亚多梅尼科-费蒂的工作室接受教育。Bresciani 在 1665 年，也就是该艺术家去世几年后记录道，内里随父亲搬到曼图亚后，在 “Domenico Feti romano ”接受了艺术培训。这种训练解释了他在创作中的某些风格选择和解释方法。在展览所附的目录中，Marubbi 推测，1996 年曼图亚展览中的众多《雅各布之梦》复制品中，有一件可能代表了这位克雷蒙艺术家在大师工作室中的起步阶段。这就是克利夫兰艺术博物馆已经收藏的版本，萨法里克并没有按照阿斯兰的观点将其作为简单的古董复制品展示，而是将其作为一种自由的诠释，这可能是一位受过北欧教育的画家所为，正如背景中的风景所暗示的那样，这是亚当-埃尔斯海默（Adam Elsheimer）发明的衍生品。萨法里克把握住了画布的诠释性，这也是内里对待大师作品的标志，他从不一味模仿，而是根据个人喜好进行再创作。

费蒂去世后，内里可能于 1623 年回到克雷莫纳。展览中展出的《Melchiorre Salina 肖像》出自 Gorla Minore 的 Durini 别墅，应该是他从曼托瓦返回后创作的第一幅作品。在这幅画中，没有明显的费蒂校友的影子，而人物的严谨潇洒似乎是在寻找仍与马洛西亚传统有关的模特。

另一方面，《在曼图亚公爵府神庙的献礼》中 流畅的笔触、不规则和透明的材料、 形式上的细密画 和 自由的执行 ，都预示着《医治天生盲人》中的风格特征。在这幅克雷莫纳画作中，画家表现出了纪念性的增长和悲怆感的加强，这让人联想到他拓宽了自己的文化视野。长期以来，早期罗马学习之旅的假设被认为是最合理的解释，因为强烈的明暗对比和阴郁的气氛似乎预示着他对罗马卡拉瓦格主义的直接了解。

然而，修复工作在一定程度上消除了这种印象。在克雷莫纳博物馆的《逃往埃及》中也能看到强烈的光影对比，这主要是由于所使用的颜料发生了变化，其效果是画家没有预料到的。此外，在广义的卡拉瓦乔作品中，内里似乎是唯一以乔瓦尼-塞罗丁为对象的画家，他是 1630 年后不久伦巴第地区唯一可见的卡拉瓦乔式画家。在不排除罗马之行可能性的前提下（迄今为止还没有相关记载），也可以假设画家看到了抵达马焦雷湖的塞罗丁的作品，从而解释这幅作品。

对皮纳科特卡收藏的资料进行修订后，我们还对一幅头部研究作品进行了重新审议，也许直到现在我们才对这幅作品有了全面的了解。事实证明，这件作品在风格上与参加《医治盲人降生》的使徒们有着密切的联系，尤其是最右边的人物。这幅研究作品似乎反映了画家的创作手法，他在画板上用生活中的印象（可能是摆好姿势的模特）进行实验，然后在最终构图的适当时刻找回发明。

皮埃特罗-马蒂雷-内里的其他作品与《 医治天生盲人》同时展出，其中一些已被提及：戈拉米诺雷杜里尼别墅的《梅尔基奥雷-萨利纳肖像》、阿拉庞佐内博物馆的《头部研究》、克雷莫纳博物馆的两幅《圣彼得和圣保罗》、克雷莫纳圣阿加塔教堂的《圣彼得 的幻象》、阿拉庞佐内博物馆的《飞往埃及》以及克雷莫纳圣马凯利努斯和彼得教堂的《圣路易-贡萨加放弃侯爵权》。弗朗切斯科-博卡奇诺（Francesco Boccaccino）的《圣安东尼修道院院长》出自阿拉-庞佐内博物馆，曾被认为是皮埃特罗-马蒂雷-内里（Pietro Martire Neri）的作品，这幅画完成了展览的行程，证明其目录的定义仍存在不确定性。

展览的参考文献摘自马里奥-马鲁比（Mario Marubbi）编辑的《Materiali per Pietro Martire Neri》目录，该目录于 2025 年由 Ala Ponzone 博物馆出版。因此，此次展览被视为对研究进行批判性验证和更新的时刻，从修复开始，不仅限于对作品的物质保护，还激发了对这位克雷蒙画家艺术个性的更广泛思考。从一幅具有象征意义的画布开始，我们将重新思考这位艺术家的形象，他的诠释技巧和面对不同模式的能力仍然是学者和公众的疑问。

克雷莫纳 17 世纪皮耶罗-马蒂雷-内里的修复和展览

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