图卢兹圣路易的伟大祭坛画是西蒙 -马尔蒂尼（ Simone Martini，锡耶纳，1284 年 - 阿维尼翁，1344 年）的杰作，也是 14 世纪最重要的作品之一，与那不勒斯的昂热文时期有关。这项工作于今天上午开始，无论从科学角度还是从作品的象征意义来看，都是一个非同寻常的重要时刻，这幅中世纪绘画杰作 已经有 65 年没有进行过特别维护了。
该项目是由艾克-施密特（Eike Schmidt）领导的博物馆与佛罗伦萨绘画艺术馆（Opificio delle Pietre Dure）之间的首次框架性合作，后者在修复领域是国内和国际上的佼佼者。采用的方式是“教学点”，即在二楼 66 号房间设立一个开放式工作室，自 1966 年以来，该房间一直放置着这块不朽的壁板。该工作室将开放约六个月，参观者可以近距离了解修复工作的各个阶段。因此，正在进行的修复工作是一次学习和深入研究的机会。事实上，“教学工作站 ”使修复人员的工作得以记录并向公众开放，为学者们提供了有关艺术家的创作技法和绘画保护历史的新资料。同时，它还能让参观者近距离了解修复工作的幕后，将一项专业活动转变为一种文化传播体验。
"西蒙-马尔蒂尼的《图卢兹的圣路易》的修复工作“，施密特解释道，”毫无疑问，这可以说是一次划时代的修复工作，因为这幅作品非常重要，它的华丽一直吸引着卡波迪蒙特的游客，同时它在这座城市的历史上也具有重要意义，特别是在那不勒斯这座繁荣的安齐文之城的历史上，它在地中海的中心地带拥有自己的赞助人宫廷。1966 年，拉斐尔-考萨（Raffaello Causa）最后一次将这幅伟大的祭坛画从墙壁上移到现在的位置，并用铁支架将其与墙壁稍稍分开。我们要感谢 Opificio delle Pietre dure，它与我们共同承担了这项令人着迷的工作，这是修复和研究包括提香、曼特纳、多索-多西、波利多罗-达-卡拉瓦乔和维瓦里尼作品在内的重要杰作核心的明确合作的一部分"。
手术主要涉及画作的背面，对木质结构进行深入研究，并对支撑物的断裂和裂缝进行修补。此外，还将重建画作前部的任何小缺失部分，固定背面的飞花装饰，加固正面的多色表面，尤其是由于木质移动而部分受损的面板接缝处。
修复工作由一个联合团队负责：卡波迪蒙特方面由 13、14 和 15 世纪绘画和雕塑收藏馆馆长 Alessandra Rullo 以及修复师 Alessia Zaccaria、Sara Vitulli 和 Loris Panzavecchia 负责。至于 “静物艺术馆”（Opificio delle Pietre Dure），发言人包括馆长埃马努埃莱-达夫拉（Emanuele Daffra）、绘画和镶板修复部门主任桑德拉-罗西（Sandra Rossi）、修复师卢西亚诺-里恰尔迪（Luciano Ricciardi）以及西罗-卡斯特利（Ciro Castelli）和安德烈亚-桑塔塞萨利亚（Andrea Santacesaria）。
这幅祭坛画描绘的是图卢兹的圣路易为他的兄弟安茹的罗伯特加冕的场景，被认为是 14 世纪那不勒斯最重要的与安齐文时期有关的板画。该作品于 1921 年被那不勒斯国家博物馆（即现在的那不勒斯国家考古博物馆）收购，成为公共收藏的一部分。1957 年，它被转移到卡波迪蒙特皇家博斯科博物馆（Museo e Real Bosco di Capodimonte），并于同年在波旁皇宫落成。
历史资料显示，这幅祭坛画于 16 世纪末 17 世纪初在那不勒斯的圣洛伦索-马焦雷方济会教堂展出，人们普遍认为这是它的原作。不过，也不乏将其与圣基娅拉教堂或大教堂联系起来的其他假设。
画中圣人的历史与安齐文王国的政治和宗教事件密切相关。路德维希是安茹查理二世和匈牙利玛丽的儿子，为了支持弟弟罗伯特，他放弃了王位，投身于宗教生活和方济会。他于 1297 年去世，年仅 23 岁，1317 年被封为圣徒，历史学家认为这幅画就是在这一年完成的。两年后，安热文家族将圣人的一些遗物从马赛转移到那不勒斯，巩固了对圣人的崇拜和王朝关系。
这幅祭坛壁画传到我们手中时已残缺不全，因为小柱子、尖顶和顶部的第二块面板都已遗失，但它仍然是一幅巨大的作品，高度超过三米。镀金的表面原本镶满了宝石，卢多维科坐在宝座上，身着方济各会的袍服，外罩华丽的主教袍。两位天使为他戴上天冠，而圣人本人则将那不勒斯王国的王冠戴在他弟弟罗伯特的头上。
序言部分描绘了圣人生前的场景：他在布里尼奥莱去世后的葬礼和死后的奇迹，旁边还有锡耶纳画家的签名 “Symon de Senis me pinxit”，这证明了国际哥特式绘画的代表人物之一西蒙-马尔蒂尼在创作上的骄傲。
除了显而易见的艺术价值外，这幅祭坛画还具有巨大的历史和政治意义。安日文王朝与匈牙利阿尔帕迪王朝通过王朝联盟相互交织在一起，这幅祭坛画的创作正是为了满足巩固安日文王朝声望的需要。图标本身就强调了这一点：耶路撒冷王国的盾形纹章在卢多维科的盾扣上格外醒目，而饰有金百合花的亮蓝色边框则让人联想到法国卡佩王朝的纹章，而安哲温王朝正是卡佩王朝的后裔。
从艺术角度来看，这幅祭坛画是西蒙-马尔蒂尼早期最具雄心的作品之一。除了精通画板上的蛋彩画技法外，这位艺术家还尝试了创新的解决方案，采用了雕塑和金属制品等其他领域的工艺。最终，这幅作品将绘画的精致性和象征的复杂性融为一体，既体现了方济各会的精神信仰，又彰显了统治王朝的政治庆典。
随着 “图卢兹的圣路易 ”的修复，卡波迪蒙特加强了其作为博物馆的作用，能够将保护与价值、保存与研究结合起来。卡波迪蒙特博物馆与佛罗伦萨建筑艺术博物馆（Opificio delle Pietre Dure）的合作保证了科学的严谨性和技术的卓越性。六个月后修复工作完成，西蒙-马尔蒂尼的杰作将以最佳状态回归公众，重新成为那不勒斯和欧洲历史上一个重要时代的艺术和政治见证。
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| 那不勒斯，卡波迪蒙特开始修复西蒙-马尔蒂尼的杰作《圣路多维科》（San Ludovico |
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