by Redazione 08/11/2026
在英国唯一一座独立的法老时期建筑——现藏于牛津阿什莫林博物馆的塔哈卡神庙——看似素净的外表之下，其实蕴藏着蓝色、红色和黄色。 通过科学分析和数字投影技术，这些色彩被重现在这座埃及小神庙的墙壁上，如今的参观者得以看到这座神庙2700年前的原貌。
如今，观者所见主要是砂岩：浅色的墙壁上雕刻着密集的纹饰，一位国王正在其上向众神献祭。这正是我们想到古代纪念碑时所熟悉的景象——由裸露的石块构成，浮雕在斜射光线的映照下才得以显现。 但在2700年前，法老塔哈卡的神殿——一座如今保存在牛津阿什莫林博物馆的埃及小神庙——并非如此。 它的墙壁曾覆盖着精美的彩绘装饰，其中出现了明亮的蓝色、红色、黄色及其他色彩。其中还包含一种特殊的颜料——埃及蓝，据记载，这种颜料并非随处可见，而是仅用于神祇形象和特定图案。
这些色彩即将重现，尽管并非通过画笔：从2026年11月13日起，光影投影将把它们重新呈现在神殿的雕刻表面上，在牛津阿什莫林博物馆参观者的眼前，古老的装饰将从石头上浮现出来， 届时，这座古迹将首次以它原本应有的面貌呈现于世人面前。
英格兰的一座努比亚神庙
这座神殿仅凭其所在地就已独具一格。它是英国境内唯一一座完整的法老时期建筑——即整座建筑而非残片或独立浮雕——也是阿什莫林博物馆古埃及与苏丹展厅的核心展品。 但它的历史起源却远在尼罗河三角洲以南。
它由塔哈卡于公元前690年至654年间下令建造，这位君主曾同时统治埃及和库施（即今天的苏丹）。 这座圣所曾坐落于苏丹北部卡瓦（Kawa）阿蒙-拉（Amon-Ra）大神庙内。 其墙壁上雕刻着极为精美的图案，描绘了国王向众神献祭的场景：这一图像主题既彰显了塔哈卡的王权，同时也体现了他对神明的虔诚。
在地下沉睡数个世纪后，该遗迹于20世纪30年代的发掘中重见天日，并于1936年被运抵阿什莫林博物馆。此次全新陈列正是为了纪念该文物入馆90周年。
色彩的遗存及其复原
尽管如今这些墙壁看起来大多已褪色，但这并不意味着它们最初就是这样的。石头上留存着颜料的痕迹，而针对该古迹进行的科学调查使这些痕迹得以显现。 研究人员通过显微镜分析残留颜料并运用专业摄影技术，以此为基础，复原了这座拥有2700多年历史的神殿原貌。 据博物馆介绍，这项研究还为理解建造者的宗教信仰和艺术选择提供了新的线索。
最具意义的发现是埃及蓝——这种古代最著名的颜料之一，通过红外摄影在神殿上被成功识别。有趣之处不仅在于其存在，更在于其使用方式：事实上，它似乎专用于特定神祇形象及特定图案。 简而言之，这种颜色并非仅仅是覆盖在雕塑表面的装饰。它参与了场景的寓意表达，并有助于在装饰中区分诸神与神圣元素。
正是在这一点上，投影技术展现了其价值：在古迹上 重新涂上颜色既不可能也不合适，而光线则允许在不接触石材的情况下，将其复原的色彩投射到石头上。 投影的装饰图案与雕刻的浮雕轮廓相呼应，该装置由此将考古与科学研究及数字技术相结合，为观赏这座神庙提供了全新的视角。
墙壁讲述的故事
此次展览还特别制作了两部影片作为补充。第一部重现了这座古迹的历程：在古苏丹的建造、数个世纪的埋藏、20世纪30年代的发掘，以及最终使彩色复原成为可能的科学研究。 第二部影片聚焦于雕刻场景，介绍了塔哈卡以及墙面上描绘的神灵，并阐释了他们华丽服饰、符号及供品的含义。
这对解读这些图像具有极高的参考价值——对于非专业人士而言，这些图像乍看之下可能难以理解。与仅看石刻相比，色彩的呈现应能更清晰地展现人物、服饰及象征物之间的区别，而这些细节正是古代观者能够立即捕捉到的。
一个涉及所有古代雕塑的问题
塔哈卡神龛的案例涉及一个更广泛的问题，阿什莫林博物馆馆长Xa·斯特吉斯对此明确指出：“我们博物馆中保存的许多古代石制纪念碑和雕像，曾经都色彩鲜艳。 我们非常感谢卢普顿勋爵和夫人慷慨支持，帮助我们将塔哈卡神殿以一种全新的面貌呈现出来。”
对于阿什莫林博物馆古代文物、古埃及及苏丹藏品策展人利亚姆·麦克纳马拉而言，这座古迹对于研究一个比埃及更鲜为人知的地区具有特殊价值： “这座非凡的古迹为古苏丹的艺术与考古学提供了引人入胜的视角。全新的投影展示及其背后的科学研究，将使参观者以前所未有的方式欣赏和理解圣所原有的彩绘装饰。”
该项目得以实现，得益于卢普顿勋爵及其夫人的支持。阿什莫林博物馆访客委员会主席卢普顿勋爵如此讲述该项目的起源： “2022年的一次埃及之行，点燃了我对数千年前所用鲜艳色彩的兴趣——这些色彩因干燥的气候得以保存，至今依然清晰可见。我希望阿什莫林博物馆运用这项技术，也能同样激发我们的参观者，尤其是年轻一代的灵感。”
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| 2700年前的埃及神庙是什么样子的？色彩斑斓！牛津重现了那些失传的色彩 |
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