庞贝，维苏威火山爆发遇难者铸像的新永久通道

公元 79 年维苏威火山爆发遇难者铸像 新展 首次以有机的方式再现了庞贝最著名、最感人的见证之一的 起源、历史和技术。该展览从 2026 年 3 月 12 日起在庞贝考古公园的Palestra Grande 举行，作为一种追溯古城灭顶之灾的纪念活动，同时通过被火山爆发卷走的人们的铸像，还原了这场悲剧的人性面貌。

展览汇集了从保存最完好、最清晰的受害者铸像中挑选出的22 件铸像，并根据其来源背景进行了展示。这些见证来自古城的不同地方，从城内的房屋到城门和出城的道路，居民们曾试图沿着这些道路逃离，但都徒劳无功。这是第一次，一个永久性的展览汇集了如此大量的这些证词，全面介绍了这场悲剧，以及使被困在灰烬中的尸体得以复原的技术。

"文化部长亚历山德罗-朱利（Alessandro Giuli ）在参观新落成的展览时说：“我被这个以严谨的科学态度制作的展览所震撼，它能够还原庞贝火山爆发的粗略真相，而且铸模表现力极强。文化部长亚历山德罗-朱利（Alessandro Giuli）在参观新落成的展览时说：”同时，我们也对受害者表示敬意，通过一个痛苦的展厅，让我们重温真相，就像在当代的圣地一样，因为所有因自然灾害而发生的悲剧都浓缩在考古公园主任和所有优秀员工为我们呈现的这一壮观、恐怖和解释性的展览中。这是一个勇敢的展览，因为它也极具现代性。要表现死亡并不容易，要赤裸裸地展示被火山灰、青石和熔岩冲走的尸体模型也不容易。你必须知道如何去做，如何以科学的方式讲述，但同时又对痛苦感同身受。任务完成了"。

展览项目的诞生源于博物馆语言之间的对话，博物馆语言的目的是恢复受害者的尊严，同时也需要以严谨的科学态度讲述火山爆发和经历者的故事。其结果是客观地讲述了这一在地中海历史上留下深刻印记的事件，而这一事件今天仍在与当代观众对话。参观者的体验与 19 世纪作家路易吉-塞坦布里尼（Luigi Settembrini）所定义的 “死而复生的身体和形象的痛苦 ”直接对峙，他将庞贝古城的铸模描述为 “他们的骨头、他们的肉体遗物和掺杂着石膏的布料”，而不是艺术品或仿制品。就连普里莫-列维（Primo Levi）也在他的诗作《庞贝女孩》中将这些见证唤作 “无尽的痛苦，可怕的见证”。

展览路线位于大广场（Palestra Grande）的南门和北门，大广场是圆形剧场前面的一个大型广场建筑，最初是用于公民教育的。它有两个主要部分：一个是火山学和有机发现，包括植物和动物的证据；另一个是人类遗骸和火山爆发受害者的铸模。

"庞贝考古公园总经理Gabriel Zuchtriegel 说：“就我个人而言，我认为这是我们所面临的最大的博物馆学挑战，我感谢整个工作组，特别是 Silvia Bertesago 和 Tiziana Rocco。我们寻求一种博物馆学语言，将纪念馆感人至深的简洁性（因为我们绝不想放弃人性和伦理方面）与通过包容性和易懂的说教工具带来的探索乐趣结合起来。遇难者的铸件不是工艺品，不是雕像，也不是艺术品，既不是古代的，也不是当代的。要说明它们是什么，也许一句话就够了：这就是我们。我们可以从公元 79 年死去的儿童、妇女和男人的石膏像中看到我们的脆弱、人性和易受伤害：因此，从对这些证词的尊重中--我们试图通过新的展览使之成为可能--可以得出一个深刻的信息：生命是不稳定的、宝贵的，生命是美丽的”。

公元 79 年维苏威火山爆发 摧毁了这座城市，但同时也特别保留了其建筑、家具、装饰和日常生活的痕迹。一段新的视频再现了火山爆发的动态，一个约四米长的火山灰和火山灰柱再现了完全掩埋庞贝的火山爆发物质。科学说明重建了爆发的不同阶段，爆发从中午前后开始，持续了大约 32 个小时。在以浮石雨为特征的初始阶段之后，一系列的火碎屑流（烧红的气体云和火山碎片）席卷了整个城市。最猛烈的一股在喷发开始后约 19 或 20 个小时到达庞贝，标志着这座城市的最终毁灭，造成数千人死亡。火山爆发产生了平均五到六米高的火山物质层，由火山灰、浮石和青石组成。在这些沉积物中，尤其是在由最猛烈的火成碎屑流产生的火山灰层中，尸体和其他有机物的分解留下了空隙，在后来的几个世纪中，人们可以利用这些空隙制作铸模。

庞贝考古公园南区还收藏了大量保存完好的有机文物，这些文物讲述了庞贝居民与自然资源之间的关系。动物和植物的遗迹 使我们有可能重建日常生活的方方面面，从食物和生产活动到服装和休闲。动物不仅提供肉类，还提供脂肪、皮、羽毛、骨头和贝壳，而植物资源则构成了饮食的基础，还被用于药用、装饰和工艺用途。木材是建筑和燃料的基本材料。

北门廊是陈列家具和受害者铸件的区域。铸模技术不仅可以还原尸体的形态，还可以复原日常生活中的各种元素，如门、床、衣柜、箱子、椅子、桌子以及篮子、绳索和箱子等家用物品。在某些情况下，这些铸件还原了整个家庭环境，从而可以观察到物品的精确细节，并重建火山爆发前的最后动作，如开门的手势。展品还包括两扇双叶门的铸件，其中锁闭系统的金属构件依然清晰可见，包括门锁、门闩和铁制门闩导轨。其中一个铸件来自卡佩拉宅邸，再现了该宅邸的入口大门。

展览的核心部分是火山爆发受害者的铸件。它们通常被误认为是石化的尸体，实际上是自然过程的结果，也是 19 世纪发展起来的一种考古技术。当火山碎屑流包围城市时，火山物质在人们的尸体周围凝固。随着时间的推移，尸体逐渐腐烂，在硬化的火山灰中留下了空洞 。1863 年，考古学家朱塞佩-菲奥雷利（Giuseppe Fiorelli）发现了用液体石膏填充这些空洞的可能性。一旦硬化，周围的灰烬被清除，就会出现 非常细致的人像，通常里面的骨头还在。多年来，这项技术不断改进，在某些情况下还使用了水泥或树脂等不同材料，但石膏仍然是保存形体和细节最有效的材料。

展出的石膏像讲述了集体悲剧中的个人故事。其中一些来自 Cryptoporticus 房子，20 世纪初，在那里最后一次火山爆发的火山灰层中发现了 10 名受害者。这些人利用浮石下落的瞬间，试图从窗户爬到街上，但在穿过花园时被燃烧的云层卷走。在尸体旁边发现了瓦片，可能是用来保护自己不被落下的青石击中的。

其他铸件来自金手镯之家，1974 年在那里发现了几具在下楼梯时被坍塌的楼板卷走的骸骨。在附近又发现了三名受害者，包括两名成人和一名儿童，而第四名儿童是在附近的一个房间里被发现的。基因分析表明，这不是一个家庭。在尸体附近还发现了大量珠宝和硬币，可能是在试图逃跑时收集在一个容器中的。

另一组证据来自大广场地区，1935 年至 1939 年间，在那里发现了 75 名受害者。其中七人死于浮石的坠落，其余六十八人则死于席卷整个城市的气体、火山灰和火山灰云。展出的铸件之一来自南门廊的厕所，当时有 18 名逃亡者聚集在这里。在同一地点还发现了一匹马和赶马人的骸骨。其他铸件来自庞贝的街道和城门，那里有许多居民试图逃跑。在诺拉门（Porta Nola）附近，1975 年至 1978 年期间进行发掘时，在沿路的古墓附近发现了约 15 具尸体。在斯塔比亚通道（Via Stabiana）和斯塔比亚门（Porta Stabia）附近，在通往港口的街道上还发现了其他遗骸。

博物馆参观还考虑到了这些发现可能引起的强烈情感冲击。因此，遇难者专区 并不是一眼就能看到的，而是在入口处设置了一些分隔元素，标志着进入某个特定区域，让参观者选择是否参观。

布局采用了基本的图形装置，尽量少用色彩和装饰元素。线性文字和档案照片记录了发现的背景以及铸件的发掘和修复阶段。多媒体内容丰富了游览内容，通过 CT 扫描获得的图像和历史证据，如考古学家 Amedeo Maiuri 关于 Orto dei Fuggiaschi 遗址铸模的访谈，展示了铸模制作技术和内部结构。音像资料还包括罗伯托-罗塞里尼（Roberto Rossellini）的电影《意大利之旅》（Viaggio in Italia）的片段，传达了这一发现的情感内涵。

特别关注了可访问性。设计了双向游览路线，以适应考古区不同的游客流向。这里有音频内容、意大利语和国际手语视频、替代性辅助交流工具和两个触觉部分，展品的三维模型配有盲文。通过图形、视频和深入的信息，新展览旨在确保尽可能广泛地接触这些独特的材料，增强它们的独特性，恢复它们作为庞贝及其居民历史的非凡见证的意义。这些铸模通常被称为 “痛苦的印记”，实际上并不仅仅是考古发现：它们代表了地质现象、生物过程和考古技术非凡结合的结果，并继续以精确和情感的力量再现了罗马城生活停止的那一刻。

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