在西澳大利亚金伯利发现的新原住民岩石风格

澳大利亚岩石艺术史翻开了新的一页，在西澳大利亚金伯利东北部地区的 22 个遗址中发现了一种前所未有的形象风格，被称为线性自然图形（LNF）。这一发现发表在科学杂志《澳大利亚考古学》（Australian Archaeology）上，是金伯利视觉项目（Kimberley Visions）历时六年实地研究的成果，它揭示了近百个专门描绘动物的岩石图像，这些图像由连续的线性线条勾勒而成，通常没有内部填充物或任何拟人元素。因此，这一发现标志着我们对中新世和全新世晚期席卷该地区的风格序列以及社会和环境动态的理解达到了一个转折点。对金伯利岩石艺术的非土著研究源远流长。最早的文献记载可追溯到 1838 年探险家乔治- 格雷（George Grey）。随后在 19 世纪和 20 世纪，神职人员和人种学家与人类学家和考古学家一起，开始记录该地区丰富多样的岩画风格。最早提出系统分类建议的是莱斯利-梅纳德，他在 1977 年提出了一个三分法：帕纳拉姆雕刻、简单人物（简单具象）和复杂人物（复杂具象），包括金伯利绘画。1994 年，格雷厄姆-沃尔什（Grahame Walsh）和 1990 年，戴维-韦尔奇（David Welch）分别提出了两个重要的相对风格序列。这两种风格都以绘画重叠、侵蚀程度、色彩使用和其他图标属性等标准为基础。

由研究人员安娜-保拉-莫塔（Ana Paula Motta）、斯文-乌兹曼（Sven Ouzman）、彼得-维斯（Peter Veth）和巴兰加拉原住民公司（Balanggarra Aboriginal Corporation）共同开发的新风格，具有一些形式上的特点：以侧面或扭曲的视角描绘动物，没有复杂的装饰，轮廓清晰而统一。这些雕像有时长达两米，主要集中在德赖斯代尔河和乔治王河的盆地中，刻在易于看到的岩洞的垂直墙壁上。学者们指出，没有人的形象和普遍的自然动物，使这种风格与早期和后来的风格截然不同。与可以追溯到更新世末期、同样以动物为题材的不规则填充动物时期（IIAP）风格相比，LNF 的渲染更加简化，色彩使用减少（单色的红色或橙色），身体姿态的变化也更少。大脚类动物、袋鼠、小袋鼠和相关物种在场景中占主导地位，它们通常以静态的姿势呈现，具有基本特征和逼真的比例。形态分析确定了 11 种身体类型，其中 5 种似乎是 LNF 独有的，在 IIAP 图案中没有发现。

重叠序列是确定绘画相对年代的一个关键因素，它表明 LNF 图案始终位于 Gwion（也称 Bradshaw）、Static Polychrome 和 IIAP 图案之上，但低于 Wanjina 图案，而 Wanjina 图案属于较近的时期，在原住民祭祀活动中仍很活跃。LNFs的中间位置表明其年代为全新世中期和晚期，当时正值环境发生巨大变化的时期：海平面趋于稳定、鼎犬的出现以及语言多样性的增加等因素都有助于重新定义社区、领地和动物之间的象征关系。

在格维翁和静态多色纹饰（Static Polychrome）的拟人化盛行了几个世纪之后，这种风格中动物主体的中心地位被研究人员解释为在概念上回归动物形象，将其作为身份和关系表达的一种手段。学者们认为，LNF 可能反映了对图腾体系的重新依恋，在图腾体系中，人类和非人类有着共同的起源和精神纽带。在过去，IIAP 风格往往是所有自然主义表现形式的一个模糊容器，带有部分填充，而如今，由于识别了 LNFs 的显著特征，我们有可能认识到一个独立、连贯和可复制的阶段。线条的选择性使用、填充物的刻意限制以及拟人化元素的消失，都表明了一种精确的美学和象征意图，而这种意图是无法追溯到先前存在的风格的不完整变体的。

与此同时，与阿纳姆地和印度尼西亚东部的岩石艺术（这些地方的具象图案可追溯到 5.1 万年前）进行的比较表明，虽然形式上存在相似之处，但每种文化背景都形成了自己的代码。学者们警告说，如果没有明确和可重复的风格标准，误导性预测或过度概括的风险仍然很高。从这个意义上说，LNF 提供了一个有用的例子，让我们了解看似相似的风格实际上是如何应对截然不同的社会和仪式需求的。金伯利至少有八种宏观风格：从最早的杯状陶器到吉维翁人像，再到后殖民时期的接触艺术。LNF 作为一个独立的阶段融入了这一景观，位于装饰丰富的拟人化表现和 Wanjina 的精神图腾之间。它的出现证实了这样一种假设，即原住民图形系统响应了一种递归和定位的动态演变，在这种演变中，传统与创新平衡共存。作者认为，LNF 绘画可以解释为一种交流形式，旨在加强社会联系、传播生态知识和重申对不断变化的领土的归属感。从这个角度看，岩石艺术是重新商讨当下的一种积极手段。

在西澳大利亚金伯利发现的新原住民岩石风格

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