对于女性来说，艺术家这一职业在 19 世纪和 20 世纪之间 是非常罕见的，因为它仍然被认为是男性的 “领地”；然而，女画家和女雕塑家挑战了她们所处时代的传统，顽强地追随自己的激情，并用物质来证明自己的技能。正是为了纪念这些女艺术家， 乔瓦尼-法 托里 市民博物馆现在专门举办了一个新的小型展览，名为 " 力量与决心--市民收藏作品中的女性艺术经历"，在博物馆的路线范围内，在Salotto Verde 展厅展出由她们创作的绘画和雕塑作品，以及由男性艺术家创作的与艺术世界有关的女性肖像，她们一生都在为这一领域做出巨大贡献。所有这些作品都是民间收藏的 一部分，它们见证了女性 非凡的艺术经历 ，而当时从事这一职业却并非易事。
随后，公众被带入了这个私密的会客厅，会客厅以窗帘和翠绿的装饰为特色，墙壁上几位女士的肖像画 格外引人注目。首先映入眼帘的是《朱莉娅-卡帕纳-塔代伊肖像》，是 科琳娜-克雷西-塔代伊（Corinna Cresci Taddei）于 1866 年创作的。这是莱格霍恩市政收藏中最古老的一幅 女性画作 。这幅作品的年代是从画中女性的出生日期（1826 年 7 月 18 日）开始计算的，尽管关于她的信息很少，而关于克雷西-塔代伊的信息也不确定。画中的女子正面端坐，身着奢华的黑色礼服，领口绣满刺绣，袖子上有大量面纱和蕾丝。她双手交握，耳环和手镯都是红珊瑚制成，而利沃诺市过去就是以红珊瑚闻名于世的。
肖像旁边展示的是Leonetta Pieraccini Cecchi（波吉本西，1882 年 - 罗马，1977 年）的风景画，她是一位重要的画家、插图画家和作家，由于佛罗伦萨肖像画家 Sartoni 姐妹给她上课，她才进入艺术世界。莱昂内塔后来成为佛罗伦萨美术学院乔瓦尼-法托里的学生，并在那里接受肖像画训练。在她的职业生涯中，她曾在罗马的Quadriennale、威尼斯双年展和米兰的 Permanente 展出过作品，并获得了 Giuseppe Ungaretti 和 Ugo Ojetti 的好评 。展出的风景画可能就是 1914 年罗马分离派第二届国际艺术展目录中的同名画作（风景：砖厂）。
然后，我们继续逆时针参观另一幅绘画肖像：芬兰出生的画家埃林-丹尼尔森-甘博吉（Elin Danielson Gambogi，1861 年出生于诺尔马克库，1919 年出生于安蒂尼亚诺），她曾在里窝那生活多年。这幅画是她的丈夫拉斐尔-甘博吉（Raffaello Gambogi）于 1905 年创作的，画中的她面带微笑，坐在红色扶手椅上，头戴一顶大帽子，身穿点缀着黑色圆点的绿色上衣和黑色裙子。画家曾在巴黎学习，后移居意大利，当时她已是一位知名艺术家 ，主要描绘忙碌工作或处于私人时刻的女性主题。夫妇二人在利沃诺定居，在这里，埃琳有机会发展她的光彩夺目的绘画，她的作品既有印象派的影子，也有马奇奥利的影子。1919 年，年仅 58 岁的她去世，安葬在她的故乡。
来到沙龙中心，公众可以欣赏到两件雕塑作品：一件是皮耶拉-富纳罗（Piera Funaro，1890-1974 年，里窝那）的陶俑 ，另一件是劳拉-佛朗哥-贝达里达（Laura Franco Bedarida，1897-1987 年，里窝那）的作品。第一幅作品描绘的是雕塑家的叔叔、利沃诺医生和文学家Diomede Bonamici。皮耶拉绘制草图的目的可能是为了日后用更耐用的材料来完成雕塑；然而，该草图于 1931 年在利沃诺 的《Civitas 》杂志上以 “生活草图 ”的名义发表，因此它肯定是在她叔叔于 1912 年去世之前绘制的。如果情况属实，那么这幅画将成为该艺术家已知的最古老的作品之一。富纳罗是第一位参加拉布罗尼科小组的女性 ，她从 1922 年开始参加该小组 的展览；在摆脱了写实主义之后，她后来在梅达尔多-罗索（Medardo Rosso）的影响下转向了印象派。第二幅作品是《儿童头像 》，创作年代在 1940 年至 1960 年之间，据推测，这幅作品是根据对生活的研究而创作的，是私人内省创作的一部分。劳拉-佛朗哥-贝达里达从绘画大师安吉洛-托马西（Angiolo Tommasi）那里学到了绘画的第一课；她在 35 岁左右开始接触雕塑，从雕塑家弗朗切斯科-布奥纳帕斯（Francesco Buonapace）那里学习雕塑。弗朗西斯科-布奥纳帕斯出身于一个重要的 犹太家庭，由于种族问题，他不得不与家人一起到法国避难。正是在这段远离意大利的日子里，艺术家创作了在这里的 Salotto 厅展出的 石膏像，该 石膏像描绘的是海军军官阿尔弗雷多-卡佩里尼（Alfredo Cappellini），他是利萨战役的金牌得主，在与奥地利人的冲突中，他指挥的战舰 “帕莱斯特罗 ”号沉没，他也因此丧生。第二次世界大战结束后，佛朗哥-贝达里达回到意大利，并获得了重要的认可，例如佛罗伦萨现代艺术馆和以色列其他重要博物馆都收藏了他的作品。在他的职业生涯中，他还接受了一些重要的委托，如加莱佐-齐亚诺的青铜像，这是他应当时的外交部长之邀前往奇吉宫时创作的。
这一小段关于女性的行程以一位伟大女性的肖像结束：莱霍恩艺术史学家安娜-弗兰基 （Anna Franchi ，1867 年出生于莱霍恩，1954 年出生于米兰），我们的第一本关于乔瓦尼-法托里的传记就是出自她之手。她是继玛格丽塔-萨尔法蒂（Margherita Sarfatti）之后欧洲最早的艺术史学家之一，也是第二位进入米兰记者登记册的女性，在她之前只有菲利波-图拉蒂（Filippo Turati）的伴侣安娜-库利西奥夫（Anna Kuliscioff）。由于与西尔维斯特罗-莱加（Silvestro Lega）的学生安吉奥洛（Angiolo）、卢多维科（Ludovico）和阿道夫-托马西（Adolfo Tommasi）等画家的熟识，她与马奇奥利（Macchiaioli）和后马奇奥利（Macchiaioli）时期的画家们 关系密切。她为妇女权利而斗争：她关于女权问题的小说《Avanti il Divorzio》可追溯到 1902 年。随着法西斯政权的到来，安娜-弗兰基中断了文学创作和公众活动，被迫靠在美容杂志上发表文章维持生计。她后来参加了抵抗运动。1954 年，她在米兰去世，但根据她的遗愿，她被葬在了她的故乡利沃诺，因为那里一直是她的故乡。
这幅肖像画由乔瓦尼-马莱西（Giovanni Malesci，1884 年出生于韦斯皮尼亚诺，1969 年出生于米兰）于 1950 年左右绘制，他是乔瓦尼-法托里的唯一继承人，1961 年出版了《乔瓦尼-法托里油画插图目录》（Catalogueazione illustrata della pittura a olio di Giovanni Fattori），这是乔瓦尼-法托里首次尝试重新整理自己的绘画作品。
在这幅画的下方有一个陈列柜，除了法托里的传记外，还有安娜-弗兰基的自传《 我的生活》（La Mia Vita），在打开的一页中，她提到了 “我的头像草图”，该草图是由马里奥-加利（Mario Galli）用陶土绘制的，在此展出，还有他的葬礼面具。
通过市民收藏的作品，我们可以（也应该）借此机会开展进一步的研究和项目，以了解和欣赏这些艺术女性，尤其是安娜-弗兰奇，她在 19 世纪和 20 世纪之间与艺术界和里窝那市的联系是如此紧密。无论如何，该展览路线都是所有博物馆解决 性别问题的一个良好起点，而 性别问题在意大利博物馆机构的永久性和临时性展览中仍然很少出现。
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