克利夫兰艺术博物馆购得私人收藏的詹博洛尼亚最后一件大理石作品

俄亥俄州克利夫兰艺术博物馆 （ ）宣布购入詹博洛尼亚（Giambologna ，1529 年出生于杜埃，1608 年卒于佛罗伦萨）最后一件仍由私人收藏的大理石作品《Fata Morgana》。该雕塑代表了博物馆意大利文艺复兴时期收藏的一个关键时刻，为人们提供了欣赏这位著名风度主义雕塑家罕见的杰出杰作的机会。这座雕塑将从 8 月 30 日起在 117B 展厅公开展出，该展厅专门展出意大利文艺复兴时期的绘画和雕塑。意大利公众最近一次欣赏到这尊雕塑是在2017年，当时斯特罗兹宫举办了关于16世纪佛罗伦萨的大型展览，《法塔-莫甘娜》 是展出作品之一。

克利夫兰艺术博物馆馆长兼总裁威廉-格里斯沃尔德（William Griswold）表示：“与我们克利夫兰艺术博物馆所能讲述的艺术史相比，收购詹博洛尼亚的《法塔-莫甘娜》的意义无论怎样强调都不为过。”“我们很高兴能与观众分享这件罕见的杰作。”

詹博洛尼亚被认为是文艺复兴晚期和风格主义时期最重要的雕塑家之一，他的艺术体现了米开朗基罗的遗产与贝尔尼尼所体现的巴洛克革命之间的过渡。 法塔-莫甘娜》（ Fata Morgana）通过对女性裸体这一艺术家最喜爱的题材的精致渲染，以及他在大理石造型中传达活力和动感的能力，综合体现了他的独特风格。该雕塑是詹博洛尼亚小部分大理石作品的一部分，他更喜欢以青铜为主要创作材料。他的大理石作品数量有限，这是因为他的赞助人美第奇家族规定了特定条件，限制接受外部委托，并将珍贵的大理石指定用于公共或公爵作品。Fata Morgana》是吉昂波洛涅仅有的三件大理石作品之一，在意大利以外的国家仅有三件，在美国仅有两件，另外两件雕塑作品分别收藏在伦敦维多利亚与阿尔伯特博物馆和洛杉矶盖蒂博物馆。

这座雕塑的历史与贝尔纳多-维奇埃蒂（Bernardo Vecchietti）密切相关，他是一位颇具影响力的银行家，也是美第奇公爵的顾问，在 15 世纪 70 年代初，他为自己位于佛罗伦萨东南部里波利巴尼奥（Bagno a Ripoli）的别墅Il Riposo 委托制作了这件作品。维奇埃蒂在将詹博洛尼亚留在意大利并任命他为宫廷雕塑家方面起到了关键作用。在别墅同居期间，詹博洛尼亚可能还设计了最初迎接《法塔-莫甘娜》的石窟。雕塑的名字源于流经石窟的天然泉水，让人联想到传说中的法塔-莫甘娜（Fata Morgana），一个拥有青春和新生力量的神话人物，这与赞助人的姓氏维奇埃蒂（Vecchietti）有着微妙的诗意暗合（如今原作已被复制品取代）。

1584 年，诗人兼艺术评论家拉斐尔-博尔吉尼（Raffaello Borghini）生动地描述道：“石窟做得非常巧妙，里面都是模糊不清的彩绘，落在一个巨大的卵形石堆中，发出悦耳的声音。在盛水的花瓶上方，有一个由詹博洛尼亚用大理石雕刻的美丽裸女，她正从洞穴中走出来，一只手放在她扩张的乳房上，另一只手拿着一个海盆，水从海盆中流回花瓶，花瓶仿佛是活的空气：这个美丽的女人被描绘成法塔-莫甘娜（这个喷泉的古名就来源于此）”。

这座雕塑在维奇埃蒂家族的居住时间大约持续了两个世纪。18 世纪的库存文件证明了它在别墅中的存在，起初它被放置在石窟中，后来被搬进了主屋。1768 年，英国艺术家和艺术品商人托马斯-帕奇（Thomas Patch）向一位英国收藏家提供了这座雕塑，几年后他获得了从意大利出口这座雕塑的许可证。这座雕塑一直留在英国，但它的吉昂波洛涅之名却长期失传。直到 1989 年，伦敦的一位收藏家将其出售后，该雕塑才再次被确认并正确地归属于这位艺术家，而此前它曾被错误地编入 18 世纪作品的目录。伦敦的查尔斯-沃利（Charles Worley）在弗罗瑟姆公园佳士得拍卖会上交付的这件作品，实际上被描述为 “18 世纪的白色大理石半身像，代表维纳斯-玛丽娜”。

克利夫兰艺术博物馆已经拥有文艺复兴和巴洛克时期的重要作品，其中包括菲利皮诺-里皮、普桑和卡拉瓦乔的杰作。近年来，该博物馆又扩展了其 Mannerist 收藏品，如 Maso da San Friano 的《圣家族》、Aurelio Lombardo 的《黛朵》和一位托斯卡纳匿名艺术家的《达芬奇之死》。

克利夫兰艺术博物馆购得私人收藏的詹博洛尼亚最后一件大理石作品

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