Das Cleveland Museum of Art (Ohio) gab den Erwerb der Fata Morgana bekannt, des letzten Marmors von Giambologna (Douai, 1529 - Florenz, 1608), der sich noch in einer Privatsammlung befindet. Die Skulptur stellt einen entscheidenden Moment für die italienische Renaissance-Sammlung des Museums dar und bietet die Möglichkeit, ein seltenes und herausragendes Meisterwerk aus dem Schaffen des berühmten manieristischen Bildhauers zu bewundern. Die Skulptur wird ab dem 30. August in der Galerie 117B, die der Malerei und Skulptur der italienischen Renaissance gewidmet ist, zu sehen sein. Das italienische Publikum konnte diese Skulptur zuletzt 2017 bewundern, als im Palazzo Strozzi die große Ausstellung über das Florenz des 16. Jahrhunderts organisiert wurde und die Fata Morgana zu den gezeigten Werken gehörte.
“Es wäre schwierig, die Bedeutung des Erwerbs von Giambolognas Fata Morgana im Vergleich zu der kunsthistorischen Geschichte, die wir im Cleveland Museum of Art erzählen können, überzubewerten”, sagte William Griswold, Direktor und Präsident des Cleveland Museum of Art. “Wir freuen uns, dieses seltene Meisterwerk mit unserem Publikum zu teilen.”
Giambologna, der als einer der bedeutendsten Bildhauer der Spätrenaissance und des Manierismus gilt, ist dafür bekannt, dass er in seiner Kunst den Übergang zwischen dem Erbe Michelangelos und der späteren barocken Revolution, die von Bernini verkörpert wurde, verkörpert hat. Die Fata Morgana vereint die Besonderheiten seines Stils durch die raffinierte Darstellung des weiblichen Aktes, dem Lieblingsthema des Künstlers, und seine Fähigkeit, Dynamik und Bewegung in Marmor zu übertragen. Die Skulptur gehört zu der kleinen Gruppe von Marmorwerken Giambolognas, der es vorzog, hauptsächlich in Bronze zu arbeiten. Die begrenzte Anzahl von Marmorarbeiten ist auf die besonderen Bedingungen seiner Auftraggeber, der Medici, zurückzuführen, die die Annahme von externen Aufträgen einschränkten und den kostbaren Marmor für öffentliche oder herzogliche Werke vorsahen. Die Fata Morgana gehört zu einer elitären Gruppe von nur drei Marmorskulpturen von Giambologna, die außerhalb Italiens gefunden wurden, und zwei davon in den Vereinigten Staaten, zusammen mit Skulpturen, die sich im Victoria and Albert Museum in London und im Getty Museum in Los Angeles befinden.
Die Geschichte der Skulptur ist eng mit Bernardo Vecchietti verbunden, einem einflussreichen Bankier und Berater der Medici-Herzöge, der das Werk in den frühen 1570er Jahren für seine Villa Il Riposo in Bagno a Ripoli südöstlich von Florenz in Auftrag gab. Vecchietti spielte eine Schlüsselrolle dabei, Giambologna in Italien zu halten und ihm die Ernennung zum Hofbildhauer zu ermöglichen. Während seines Aufenthalts in der Villa entwarf Giambologna möglicherweise auch die Grotte, in der die Fata Morgana entstand. Der Name der Skulptur leitet sich von einer natürlichen Quelle ab, die durch die Grotte floss, und erinnert an die legendäre Figur der Fata Morgana, ein Fabelwesen mit Kräften der Jugend und der Erneuerung, in einer subtilen poetischen Anspielung auf den Nachnamen des Auftraggebers, Vecchietti (heute ist das Original durch eine Kopie ersetzt).
Im Jahr 1584 beschrieb der Dichter und Kunstkritiker Raffaello Borghini anschaulich “eine Grotte, die mit großer Kunstfertigkeit gemacht ist, und die innen ganz vage bemalt ist, und die in einen großen ovalen Haufen fällt, der sich mit herrlichem Klang bemerkbar macht. Über der Vase, die das Wasser auffängt, ist eine schöne nackte Frau aus Marmor von Giambologna zu sehen, die gerade aus einer Höhle kommt und eine Hand auf ihre geweitete Brust legt, während die andere ein Meeresbecken hält, aus dem das Wasser in die Vase zurückfällt, die lebendige Luft zu sein scheint: und diese schöne Frau wird als die Fata Morgana dargestellt (nach der dieser Brunnen in der Antike benannt wurde)”.
Der Aufenthalt der Skulptur im Besitz der Familie Vecchietti dauerte etwa zwei Jahrhunderte. Inventardokumente aus dem 18. Jahrhundert belegen ihre Anwesenheit in der Villa, die zunächst in der Grotte stand und später in das Haupthaus verlegt wurde. Im Jahr 1768 bot Thomas Patch, ein englischer Künstler und Kunsthändler, die Skulptur einem britischen Sammler an und erhielt einige Jahre später die Lizenz, sie aus Italien zu exportieren. Die Skulptur verblieb in England, aber die Zuschreibung an Giambologna blieb lange Zeit unklar. Erst 1989, nach dem Verkauf durch einen Londoner Sammler, wurde sie wieder erkannt und dem Künstler korrekt zugeschrieben, nachdem sie zuvor fälschlicherweise als Werk des 18. Jahrhundert katalogisiert worden war. Das von Charles Worley aus London bei der Versteigerung bei Christie’s in Wrotham Park gelieferte Werk wurde in Wirklichkeit als "eine halbhohe Figur aus weißem Marmor aus dem 18.
Der Erwerb des Werks stellt eine bedeutende Bereicherung für das Cleveland Museum of Art dar, das bereits bedeutende Werke der Renaissance und des Barock besitzt, darunter Meisterwerke von Filippino Lippi, Poussin und Caravaggio. In den letzten Jahren hat das Museum seine manieristische Sammlung um Werke wie die Heilige Familie von Maso da San Friano, Dido von Aurelio Lombardo und Der Tod des Pierino da Vinci von einem anonymen toskanischen Künstler erweitert.
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| Das Cleveland Museum of Art erwirbt den letzten Marmor von Giambologna, der in Privatbesitz war |
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