尼古拉-蒙塔尔比尼在拉文纳的马赛克成为一个案例：它是临时性的，但城市希望保留它

在拉文纳这座历史上与大教堂墙上的马赛克图案息息相关的城市，一件放置在地面上的当代作品正在引起人们超越严格艺术范畴的关注。这就是尼古拉- 蒙塔尔比尼（Nicola Montalbini，1986 年，拉文纳）设计的马赛克作品 "地板"（Il Pavimento），在当代马赛克双年展期间被安装在通往市中心主要步行街的历史城门之一--阿德里亚娜门内。作为一项临时干预措施，该作品在短短几周内就成为了市民、店主、市政管理部门和考古、美术和景观监管局（Soprintendenza Archeologia, Belle Arti e Paesaggio）共同讨论的主题：事实上，很多人都希望在双年展于 1 月 18 日结束后继续保留该作品。

马赛克由蒙塔尔比尼与马尔科-桑蒂的拉文纳马赛克小组合作完成，美术学院的学生罗伯塔-卡萨迪（Roberta Casadei）、弗朗西斯卡-方托尼（Francesca Fantoni）、洛伦佐-巴鲁齐（Lorenzo Baruzzi）、恰拉-卡普奇（Chiara Cappucci）、程颖卓然、玛蒂娜-迪-马蒂亚（Martina Di Mattia）、马蒂亚-法里内利（Mattia Farinelli）、恰拉-费拉雷西（Chiara Ferraresi）、夏凌杰、埃尔南-隆巴多（Hernan Lombardo）和玛丽卡-赞加（Marica Zanga）也参与其中。策展人是Daniele Torcellini和Eleonora Savorelli。该项目由 Marte协会组织，还得到了拉文纳市政府以及赞助商Mapei和Profilpas 的支持。从图标的角度来看，该作品提出了一系列动物和奇幻生物，它们植根于个人记忆、阅读、古代马赛克的引文以及与未来相关的建议。因此，地板成为了一个物理和象征性的通道，一个需要进行分层和非直接阅读的交叉口。

“艺术家尼古拉-蒙塔尔比尼（Nicola Montalbini）说：”《Il Pavimento》是在第九届当代马赛克双年展期间创作的一个临时装置，它不仅是一件艺术作品，也是一次旅行，一次走进这座城市记忆的旅行。拉文纳因其古老的马赛克而闻名于世，这些马赛克大多是用珐琅和玻璃浆制作的墙面马赛克。它们总是令人沉思的对象，垂直浮动的图像，更接近天堂而非人间。地面马赛克就像打开了一扇活板门，将这座城市的巨大移除物和所有被历史遗忘和掩埋的深渊生物带出地面；我也在谈论马赛克也可以是地面、基座、平面、可居住和可行走空间的可能性。如果没有与拉文纳历史悠久的马赛克公司 Gruppo Mosaicisti di Marco Santi 的紧密合作（该公司为我的创作提供了空间和技术支持），没有拉文纳市政府的贡献，没有 marte Associazione（埃莱奥诺拉-萨沃雷利 Eleonora Savorelli）和 Daniele Torcellini（双年展艺术总监）的策展人，没有拉文纳国立美术学院的学员以及赞助商马贝 Mapei 和 Profilpas 的支持，这幅大型马赛克地板是不可能诞生的"。

因此，在拉文纳的背景下，在可行走的 地面上进行干预的决定是一个相关的例外，而拉文纳最著名的就是在纪念性建筑群中保存的墙面 马赛克。恰恰是这一特点，使该作品一目了然、触手可及，有利于与城市空间和每天穿行其间的人们建立直接联系。马赛克地毯于 2025 年 10 月 17 日揭幕，这是双年展的重要活动之一，在揭幕近三个月后，它继续吸引着这座城市的目光。深入公众的会议、导游、参观的学童都证明了参与度的逐步提高。

因此，在开幕式后的几周内，马赛克地毯逐渐成为这座城市的一部分。一些人反复在马赛克上穿行，另一些人则在马赛克上逗留，观察马赛克的细节。有一次，一个幼儿园班级将这里作为教育活动场所，他们坐在地上，拿着纸和颜料，画着艺术家想象中的人物。不断涌入的人流让人们逐渐发现了作品的细节：小动物、装饰元素、一只鸽子，它似乎一直在注视着路人，直到最近去世的拉文纳考古学家 玛丽亚-格拉齐亚-马约利的肖像，她是这座城市考古史上的一位重要人物。

尽管达成了广泛共识，但干预的临时性仍然是一个核心问题。根据当代马赛克双年展的官方计划，Il Pavimento 应于 2026 年 1 月 18 日拆除，并移至其他地点。然而，据Il Resto del Carlino 报报道，自展出后的第一天起，就有许多市民表示希望作品能留在亚德里亚娜门（Porta Adriana），认为它能改善空间，重新激活历史大门与周围城市结构之间的关系。因此，在该地区店主，尤其是 Panna & Fragola 冰淇淋店主的倡议下，发起了支持永久保留马赛克的签名征集活动。 目前正在收集数百个签名。

市政当局已表示愿意积极评估这一假设，但最终决定权不在市政当局。事实上，阿德里安娜门是受限制的，任何永久性的干预都必须得到文化部下属的考古、艺术和建筑部门的授权。市议会也对这一问题进行了讨论，并在最近几天一致投票，正式请求监管局允许蒙塔尔比尼的作品保留在目前的位置。辩论中还出现了一些枝节问题，如要求克鲁斯卡学院核实作品标题中 “怪物 ”一词旁边的 “mostresse ”一词是否存在。这一插曲扩大了对抗的范围，引入了对当代艺术背景下语言和术语选择的反思。目前，《Il Pavimento》仍在阿德里安娜门展出，直至双年展结束。

“在过去的两个月里，”蒙塔尔比尼继续说道，"许多市民都感受到了这一点，并立即形成了一股民众推动力，以确保地板能够留在原地，而不是在 1 月 18 日被拆除。显然，市民们已经行动起来，确保地板作为城市的马赛克遗产留在原地，他们已经征集了大量签名，市议会也一致通过了一项动议。如果结果是好的，我会很高兴。但如果马赛克不能留在目前所在的历史性大门内，我将同意把它留给城市，条件是它不能被博物馆化，并保持其公共性和步行性"。

因此，关于其是否可能永久保留的最终决定权在冈萨托总监手中，他将被要求评估该作品与受保护的历史建筑背景之间的兼容性。在做出决定之前，拉文纳案继续就公共艺术在历史空间中的作用、临时性和永久性遗产之间的界限以及公民参与文化遗产相关决策过程的形式提出问题。

尼古拉-蒙塔尔比尼在拉文纳的马赛克成为一个案例：它是临时性的，但城市希望保留它

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