Das Mosaik von Nicola Montalbini in Ravenna wird zum Fall: Es ist vorübergehend, aber die Stadt will es behalten

In Ravenna, einer Stadt, die seit jeher mit den großen Wandmosaikzyklen ihrer Basiliken in Verbindung gebracht wird, erregt einzeitgenössisches Werk, das auf dem Boden verlegt wurde, Aufmerksamkeit, die über den rein künstlerischen Bereich hinausgeht. Es handelt sich um Il Pavimento (Der Boden), ein von Nicola Montalbini (Ravenna, 1986) entworfenes Mosaik, das anlässlich der Biennale di Mosaico Contemporaneo in der Porta Adriana, einem der historischen Stadttore, das zur Hauptfußgängerzone des Stadtzentrums führt, installiert wurde. Das als temporäre Intervention gestartete Werk ist innerhalb weniger Wochen zum Gegenstand einer öffentlichen Debatte geworden, an der Bürger, Geschäftsleute, die Stadtverwaltung und die Soprintendenza Archeologia, Belle Arti e Paesaggio (Aufsichtsbehörde für Archäologie, bildende Künste und Landschaft) beteiligt sind: Viele möchten das Werk sogar über das Ende der Biennale, die am 18. Januar endet, hinaus behalten.

Das Mosaik wurde von Montalbini in Zusammenarbeit mit der Gruppo Mosaicisti Ravenna von Marco Santi und unter Mitwirkung von Studenten der Akademie der Schönen Künste, Roberta Casadei, Francesca Fantoni, Lorenzo Baruzzi, Chiara Cappucci, Yinzhuoran Cheng, Martina Di Mattia, Mattia Farinelli, Chiara Ferraresi, Xia Lingjie, Hernan Lombardo und Marica Zanga realisiert. Die Kuratorenschaft liegt bei Daniele Torcellini und Eleonora Savorelli. Das von derVereinigung Marte organisierte Projekt wurde auch von der Stadt Ravenna und den Sponsoren Mapei und Profilpas unterstützt. Aus ikonografischer Sicht bietet das Werk eine Abfolge von Tieren und fantastischen Kreaturen, die auf persönlichen Erinnerungen, Lektüren, Zitaten aus antiken Mosaiken und Vorschlägen für die Zukunft beruhen. Der Boden wird so zu einem physischen und symbolischen Durchgang, zu einer Kreuzung, die zu einer geschichteten und nicht unmittelbaren Lektüre einlädt.

"Il Pavimento“, sagt der Künstler Nicola Montalbini, ”das als temporäre Installation anlässlich der 9. Biennale für zeitgenössische Mosaike entstanden ist, war nicht nur ein Kunstwerk, sondern auch eine Reise in die Erinnerungen einer Stadt, die im Laufe der Zeit vieles verloren hat, vor allem ihr natürliches Element. Es war aber auch eine Reise in die Räume meiner Kindheit, als diese Stadt vor langer Zeit begann, zu mir zu sprechen. Ravenna ist berühmt für seine antiken Mosaike, bei denen es sich meist um Wandmosaike handelt, die mit Emaillen und Glaspasten hergestellt werden. Sie sind immer Objekte der Kontemplation, vertikale, schwebende Bilder, die dem Himmel näher sind als der Erde. Das Bodenmosaik war so, als würde man eine Falltür öffnen und das große Ausmaß dieser Stadt mit all ihren von der Geschichte vergessenen und verschütteten Kreaturen aus dem Boden holen; ich spreche auch von der Möglichkeit, dass das Mosaik auch Boden, Sockel, Ebene, bewohnbarer und begehbarer Raum sein könnte. Dieses große Bodenmosaik hätte nicht entstehen können ohne die enge Zusammenarbeit mit der Gruppo Mosaicisti di Marco Santi, einem historischen Unternehmen aus Ravenna, das mir den Raum und die technische Unterstützung für die Realisierung zur Verfügung gestellt hat, den Beitrag der Stadt Ravenna, das Kuratorium von marte Associazione (Eleonora Savorelli) und Daniele Torcellini (künstlerischer Leiter der Biennale), die Auszubildenden der Staatlichen Akademie der Schönen Künste von Ravenna und die Sponsoren Mapei und Profilpas".

Die Entscheidung, auf einer begehbaren Fläche zu intervenieren, stellt somit eine relevante Ausnahme im Kontext von Ravenna dar, das vor allem für die in den monumentalen Komplexen erhaltenen Wandmosaiken bekannt ist. Gerade diese Eigenschaft hat dazu beigetragen, das Werk unmittelbar sichtbar und zugänglich zu machen und eine direkte Beziehung zum städtischen Raum und zu den Menschen, die ihn täglich durchqueren, zu begünstigen. Fast drei Monate nach seiner Einweihung am 17. Oktober 2025, einem der wichtigsten Ereignisse der Biennale, zieht der Mosaikteppich weiterhin die Aufmerksamkeit der Stadt auf sich. Öffentliche Veranstaltungen, Führungen und Besuche von Schulkindern zeugen von einer zunehmenden Beteiligung.

In den Wochen nach der Einweihung wurde der Mosaikteppich also nach und nach von der Stadt bevölkert . Einige gehen es immer wieder durch, andere verweilen, um die Details zu betrachten. Bei einer Gelegenheit nutzte eine Kindergartenklasse den Raum als Ort für pädagogische Aktivitäten, indem sie sich mit Papier und Farben auf den Boden setzte, um die vom Künstler erdachten Figuren zu zeichnen. Der ständige Besucherstrom führte zu einer allmählichen Entdeckung des Werks, das aus Details besteht, die sich im Laufe der Zeit herauskristallisieren: kleine Tiere, dekorative Elemente, eine Akelei, die den Blick der Passanten festzuhalten scheint, bis hin zum Porträt derArchäologin Maria Grazia Maioliaus Ravenna, einer Schlüsselfigur der archäologischen Geschichte der Stadt, die vor kurzem verstorben ist.

Trotz des breiten Konsenses bleibt der temporäre Charakter der Intervention ein zentrales Thema. Laut dem offiziellen Programm der Biennale di Mosaico Contemporaneo soll Il Pavimento am 18. Januar 2026 entfernt und an einen anderen Ort gebracht werden. Laut der Zeitung Il Resto del Carlino haben jedoch seit den ersten Tagen nach der Präsentation zahlreiche Bürger den Wunsch geäußert , dass das Werk an der Porta Adriana verbleibt, weil sie glauben, dass es den Raum aufwerten und die Beziehung zwischen dem historischen Tor und dem umgebenden Stadtgefüge reaktivieren würde. Auf Initiative der Geschäftsleute des Viertels, insbesondere der Inhaber der Eisdiele Panna & Fragola, wurde daher eine Unterschriftensammlung für den Verbleib des Mosaiks ins Leben gerufen. Derzeit werden Hunderte von Unterschriften gesammelt.

Die Stadtverwaltung hat sich bereit erklärt, diese Hypothese positiv zu bewerten, aber die endgültige Entscheidung fällt nicht in ihre ausschließliche Zuständigkeit. Die Porta Adriana unterliegt nämlich Beschränkungen und jeder dauerhafte Eingriff muss von der Soprintendenza Archeologia, Belle Arti e Paesaggio, der territorialen Abteilung des Kulturministeriums, genehmigt werden. Das Thema ist auch im Stadtrat gelandet, der in den letzten Tagen einstimmig einen förmlichen Antrag an die Oberaufsichtsbehörde gestellt hat, Montalfinis Werk an seinem derzeitigen Standort zu belassen. In der Debatte wurden auch Nebenfragen aufgeworfen, wie z. B. die Aufforderung an die Accademia della Crusca, die Existenz des Begriffs “mostresse” zu überprüfen, der in der Bildunterschrift des Werks neben dem Wort “Monster” verwendet wird. Eine Episode, die die Konfrontation ausweitete und eine Reflexion über Sprache und terminologische Entscheidungen im Kontext der zeitgenössischen Kunst einleitete. Il Pavimento bleibt daher bis zum Ende der Biennale in der Porta Adriana installiert.

“In den letzten zwei Monaten”, so Montalbini weiter, "haben viele Bürger dies gespürt, und es hat sich sofort ein Volksbegehren gebildet, damit der Boden dort bleibt, wo er ist, und nicht am 18. Januar abgebaut wird. Offensichtlich haben sich die Bürger dafür eingesetzt, dass der Boden als Mosaik-Erbe der Stadt erhalten bleibt, es gab eine umfangreiche Unterschriftensammlung und einen Antrag, der vom Stadtrat einstimmig angenommen wurde. Wenn dies ein positives Ergebnis hat, werde ich mich freuen. Sollte das Mosaik jedoch nicht in dem historischen Tor verbleiben können, in dem es sich derzeit befindet, bin ich damit einverstanden, es der Stadt zu überlassen, unter der Bedingung, dass es nicht musealisiert wird und seinen öffentlichen und begehbaren Charakter behält".

Das letzte Wort über den Verbleib des Werks hat also Superintendent Gonzato, der die Vereinbarkeit des Werks mit dem geschützten historisch-architektonischen Kontext zu beurteilen hat. In Erwartung der Entscheidung wirft der Fall Ravenna weiterhin Fragen zur Rolle der öffentlichen Kunst in historischen Räumen, zu den Grenzen zwischen vorübergehendem und dauerhaftem Erbe sowie zu den Formen der Bürgerbeteiligung an Entscheidungsprozessen im Zusammenhang mit dem kulturellen Erbe auf.

Das Mosaik von Nicola Montalbini in Ravenna wird zum Fall: Es ist vorübergehend, aber die Stadt will es behalten

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