即使就在几周前，我们也很难想象今年的威尼斯双年展会重新向俄罗斯敞开大门。这是一种合法化，是对所有意图和目的的恢复。让我们先观察一下：参加威尼斯双年展的国家基本上都是各自国家政府的代表。通常是由参展国的文化部来选择策展人，而威尼斯双年展的展馆，从世界有史以来，就是软实力和文化外交的体现，甚至早于文化对抗。翻译过来就是：在威尼斯双年展上，国家的理由通常先于文化。在威尼斯双年展上，一个国家通常不会选择最好的策展人或最好的艺术家：而是选择最符合该国在特定历史时刻想要表达的理念的人。
例如，在上届博览会上，澳大利亚选择了阿奇-摩尔（并赢得了金狮奖）来挑战自己对原住民不公正待遇的整个历史，并因此赢得了金狮奖。西班牙选择了桑德拉-加马拉（Sandra Gamarra）来重读自己的殖民历史，美国选择了杰弗里-吉布森（Jeffrey Gibson）来展示自己是一个对多元化持开放态度的国家，沙特阿拉伯选择了马纳尔-阿尔-多瓦扬（Manal Al Dowayan）来向世界展示自己在妇女权利方面的进步。因此，鉴于双年展对参展国的重要意义，人们很难相信俄罗斯联邦会试图利用双年展作为对抗的论坛，作为休战的时刻。双年展主席 Pietrangelo Buttafuoco 说：“武器总有停止的时候”，更不用说是否有人会认真对待他的话了。更不用说是否真的有人会认为双年展正如他所说的那样，是 “整个地球与新旧地理共存的空间”。这不过是平庸幼稚的机构说辞：俄罗斯很可能会试图进行某种同情行动（而且，它已经在这样做了），把自己说成是被蓄意取消展览的受害者，她为世界付出了如此之多，并将来到威尼斯创造--人们在她的展览介绍中读到--“一个对话和交流的空间”。我们现在并不避讳夸夸其谈：希望他们至少已经改变了他们在外交层面一再展示的奇特对话模式，但恐怕我对此深表怀疑。Buttafuoco 坦诚地表示，双年展的历史让人想起了那些有能力背叛--我们可以说--其政府的展馆。这是事实（我们希望这次也会发生，希望一些入选的艺术家能够做到这一点，以防我们成为第一个承认这一点的人），但这些都是零星的案例，而且通常发生在过程中，而不是之前就出现了某种混乱。因此，考虑到参与其中的人员（首先是一位前文化部长，他几个月前还撰写了一篇社论，含糊地主张恢复官方审查制度），我怀疑我们是否会看到一个反对克里姆林宫的俄罗斯馆。
我不禁要问，四年前，为了 “让乌克兰和其他国家的艺术家和艺术界发出声音，表达对遭受俄罗斯政府野蛮入侵的乌克兰人民的声援”，在 Giardini 中心设立了 “乌克兰广场”，正如官方介绍中所说的那样。帕夫洛-马科夫为了不惜一切代价向乌克兰馆致敬，在哈尔科夫的炸弹下完成了他的作品，并与他的团队一起将喷泉碎片装上汽车，在战火中进行了长达一周的旅行，以免错过喷泉。两年前，我曾站在波兰馆的大厅里，看着开放小组的作品，听着从难民口中重复发出的导弹和无人机的声音，我不知道当时我站在那里感到害怕是为了什么。我不知道这一切的意义何在，如果那时，人们还能像没事人一样，有机会来到威尼斯，代表一个曾经攻击、侵略、强奸民主邻国的国家。事实上，他们甚至在冷嘲热讽，因为他们的国际文化合作代表逐字逐句地说道：“我们从未离开过任何地方，所以我们也不会’回来’：这证明俄罗斯文化并不是孤立的，西方政治精英在过去四年里试图抹杀俄罗斯文化的企图并没有得逞”。那么，我不禁要问，尽管过去几年来国内艺术界为支持乌克兰及其艺术家所做的一切（让我们也记住，意大利一直在面对这一消息，面对克里姆林宫以俄罗斯艺术回归为伪装的实质性复兴，在将近一周的时间里，为什么国内的艺术界还没有发出一句悲惨、无力、抽噎的话语呢？
当然，面对那些理所当然地认为接纳俄罗斯的决定并非天才之举的人的抱怨，社交网络上已经充斥着那些同样理所当然地问：以色列怎么办？美国怎么办？伊朗怎么办？对于这种适时的反对意见，我的回答是，至少就我个人而言，就我的思维方式而言，我将尽量直截了当。我们不妨忽略以色列、美国和俄罗斯之间存在的无数差异，首先，前者有望在几个月内，后者有望在几年内，如果各自的民众在选举中投票反对他们，内塔尼亚胡和特朗普都将被要求滚蛋（我认为俄罗斯的情况就不一样了）。因为这不是问题的关键：我们讨论的既不是政府的形式，也不是各个参与国的道德水准。因为，如果我们真的要根据参与者的礼仪来接纳他们，那么，根据标准的弹性，我们最终可能会举办一届威尼斯双年展，而不是在军械库（Arsenale）和贾尔迪尼（Giardini），在加里波第大街（Viale Garibaldi）的小酒吧举办可能会更加舒适。我无意颁发道德奖章：我做不到，也不想这样做。因此，我的观点要务实得多，可以归结为两个方面。首先，由于俄罗斯军队对乌克兰平民犯下的战争罪行和暴行，欧洲议会的一项决议承认俄罗斯是恐怖主义的赞助国。该决议不具约束力，也没有发表任何官方声明，但它正式呼吁孤立俄罗斯，直至其接受较温和的条件。其次：上周三，就在双年展正式宣布俄罗斯参与的当天，众议院收到了 DIS（安全信息部）的《2026 年年度报告》，即我国情报部门的年度报告，根据这份报告，我引述如下：“2026 年，俄罗斯联邦将成为欧洲大陆的主要威胁”（关于原因，请参阅可在网上轻松找到的文件）。
这里：这就是威尼斯双年展及其主席 Pietrangelo Buttafuoco 以对话为借口使之合法化的主题。诚然，双年展不是综合安全分遣队的附属机构，诚然，双年展享有文化自主权，以至于连文化部都感到不得不与之撇清关系，但直到前天，双年展所遵循的行动路线仍与综合安全分遣队不符。在前天之前，双年展始终如一地支持乌克兰（我不敢想乌克兰艺术家最近的感受），最重要的是，对话是在有最低限度的接受灵活性的情况下进行的。否则，这就不是对话，而是文化化妆。Buttafuoco 想要向俄罗斯敞开大门？我们不能征用他们的展馆？很好：那我希望双年展能够采取行动，在俄罗斯馆前驻扎一批持不同政见的艺术家。毕竟，四年前的 “乌克兰广场 ”就是在最后一刻设立的。双年展可以提供这种可能性。让俄罗斯的存在（如果不可改变）真正成为严肃批评摩擦的空间，而不是伪装成开放对话的劝说性独白。让我明确一点：我们并不反对俄罗斯文化，也不反对俄罗斯艺术家。我们反对的是他们的现政府。在我看来，这是一个相关的区别，我希望艺术家、策展人和评论家，无论是参加双年展还是作为观众，都能指出这一区别。如果不能做到这一点，请耐心等待：关于俄罗斯参展的新闻目前还仅限于部门出版物上的文章和在这里或那里出现的几个小段落。去年夏天，格尔吉耶夫在卡塞塔剧院的音乐会就曾引起过更大的轰动。在这种情况下，我们就知道该怎么做了，而且花的钱要少得多。
本文作者 : Federico Giannini
Nato a Massa nel 1986, si è laureato nel 2010 in Informatica Umanistica all’Università di Pisa. Nel 2009 ha iniziato a lavorare nel settore della comunicazione su web, con particolare riferimento alla comunicazione per i beni culturali. Nel 2017 ha fondato con Ilaria Baratta la rivista Finestre sull’Arte. Dalla fondazione è direttore responsabile della rivista. Nel 2025 ha scritto il libro Vero, Falso, Fake. Credenze, errori e falsità nel mondo dell'arte (Giunti editore). Collabora e ha collaborato con diverse riviste, tra cui Art e Dossier e Left, e per la televisione è stato autore del documentario Le mani dell’arte (Rai 5) ed è stato tra i presentatori del programma Dorian – L’arte non invecchia (Rai 5). Al suo attivo anche docenze in materia di giornalismo culturale all'Università di Genova e all'Ordine dei Giornalisti, inoltre partecipa regolarmente come relatore e moderatore su temi di arte e cultura a numerosi convegni (tra gli altri: Lu.Bec. Lucca Beni Culturali, Ro.Me Exhibition, Con-Vivere Festival, TTG Travel Experience).
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