吉安-玛丽亚-托萨蒂（ Gian Maria Tosatti）被任命为威尼斯双年展意大利馆的唯一参展艺术家（这一任命已有一段时间，但仍属新鲜事），几周后又被任命为罗马四年展基金会（Fondazione La Quadriennale di Roma）的艺术总监（后者是一个出乎意料且令人不安的事件），这一双重任命在当代艺术界广受关注，尤其是在意大利艺术工作者协会（AWI-Art WorkersItalia）强烈呼吁法律规定这两个职位互不相容之后。意大利艺术工作者协会（AWI-Art Workers Italia）强烈呼吁法律规定这两个职位互不相容。由于缺乏对程序和实践以及职位的了解，外界对此的讨论要少得多。以下文章旨在对这一情况和问题进行盘点，同时也倾听该部门不同参与者的声音和意见。
吉安-玛丽亚-托萨蒂（Gian Maria Tosatti）是一位受人尊敬的知名艺术家，但并不出名，他被欧亨尼奥-维奥拉（Eugenio Viola）和文化部选为唯一一位在双年展意大利馆展出的艺术家。双年展是一项特殊的活动：按照惯例，参与双年展项目的艺术家总是很多，但其程序总是模糊不清，而且是 “邀请 ”性质的：负责的管理部门要求选定的策展人提交一个项目，然后根据他们自己的喜好，不分先后，选出最好的一个。今年的情况也是如此，不同的是，获奖项目中只有一位艺术家。评论家雷纳托-巴里利（Renato Barilli）将其描述为“一个独特的极端主义事件，只有当它是一个杰出的人才，几乎是一颗炸弹在每个人的脸上爆炸时，它才是合理的，但我认为情况并非如此”。意大利馆的预算为 40 万欧元。但争议是后来才出现的。
9 月 22 日，罗马四年展任命托萨蒂本人担任艺术总监，任期为 2021-2024 年，为期三年。同样，这也是一个特殊的事件，因为近几十年来从未有过一位艺术家受邀担任该机构的艺术总监。基金会主席翁贝托-克罗皮（Umberto Croppi）在任命时宣布：“由吉安-玛丽亚-托萨蒂担任艺术总监，四年展将能够调整其计划，巩固其作为推广意大利当代艺术的参照点的作用。任命一位艺术家是一项挑战，但最先进的国际活动证实了这一点，并实现了我上任伊始所表达的意图，即让艺术家重新成为该机构的核心”。然而，这种’挑战’，这种改变的意愿，在历史上一直是策展人和评论家的特权。AWI 内部人士指出，如果四年展认为是时候让一位艺术家担任总监了，或许应该在征集申请时就说明这一点，因为这次的征集比 2017 年的征集要笼统得多，而且无论如何，显然是针对有管理经验的人士：由于没有公布名单，目前还不清楚除了托萨蒂本人之外，还有多少艺术家在 43 位候选人之列。总监的年薪为 6 万欧元，2021 年的最低预算为 10 万欧元，2022 年为 20 万欧元。这些数字和职位使 AWI 的活动家们在请愿书中指出 “权力的集中，无论是物质上的还是象征性的”，以及 “委托给一个人的公共资源和诱导性收入与分配给整个当代艺术界的公共资源和诱导性收入之间不可接受的不相称”。
他们并不是唯一有这种想法的人，雷纳托-巴里利（Renato Barilli）在9 月底谈到意大利馆时就已经说过“这是一个冒险的选择，甚至是对我们艺术的惩罚”，然后又补充说 “好像这种一意孤行和受虐狂的严重性我还得知，这位多愁善感的托萨蒂还被任命为下一届四年展的唯一策展人，如果可能的话，这将更加令人震惊”。在近一个月的时间里，没有一个声音为这一任命和选择辩护。因此，为了恢复 “意大利当代艺术所特有的多元声音和愿景”（引自 AWI），我想了解一些尚未就任命发表意见的业内专业人士的想法，以及他们批评任命的原因。我之所以说是 “任命”，是因为很明显，正是因为在已经知道谁将是唯一一位在威尼斯展出的艺术家的情况下任命他为四年展的艺术总监，才引发了抗议。艺术史学家、Mi Riconosci 协会活动家Rosanna Carrieri 解释说：“虽然是武断的，但意大利馆的任命是策展人的选择。而另一个选择则是将本可以，或者说本应该由其他人，如策展人、评论家、同时代人甚至艺术家来担任的职位交给了同一位艺术家”。评论家Christian Caliandro 对这一立场表示赞同：“如果两个负责当代艺术的主要国家公共机构做出选择（看在上帝的份上，这是合法的：但我们知道，形式上的正确性并不总是意味着权宜之计）同一个艺术家，不管他或她是谁，这就意味着对艺术，特别是对当今意大利艺术的单一看法和解释，不仅不可避免地损害了其他看法，而且尤其是损害了我国在这一历史时刻的艺术和创作全景所提供的多样性和丰富性”。
这种难以理解的集中化是意大利艺术工作者行动的主要原因，该行动得到了艺术界的广泛支持。策展人Giulia Mengozzi 解释说，“在反对双重提名等现象的过程中，意大利艺术工作者协会与对技术手段的反思（在这种情况下，我们的宣言中已经提到了对招标制度的修订）以及道德使命保持一致，无法避免对我们的参照群体似乎认为有问题的事件做出反应”。Rebecca Moccia 是一位年轻艺术家，也是最近获得意大利理事会部级资助的艺术家之一，她解释说，她认为双重提名及其方式’是对所有人作品的不尊重’。特别是在这个时候，这对所有艺术工作者来说都是一个令人沮丧的信息，他们在大流行病的严峻形势下，一直希望并致力于在包容、透明和公平的旗帜下改变这一制度"。这些观点也得到了向 Finestre sull’Arte 发表意见的其他艺术家和艺术工作者协会成员的赞同，他们认为有必要’开始要求明确、公平和包容的工作方式，并在这些方式未得到充分尊重时予以谴责’。
在请愿书和收集到的意见中，再次出现了包容性和性别问题。这不是一个意识形态的旗帜，而是一个极其实际的旗帜：事实上，这个故事的所有主角（托萨蒂、维奥拉、克罗皮，还有巴里利和弗朗切斯奇尼）都是男性，而请愿书的绝大多数签名者都是女性，她们在当代艺术世界的工作者中占了绝对多数，这一点给人留下了深刻印象。那不勒斯艺术家Romina de Novellis在就此案发表意见时提到了普拉托 Pecci 中心 解雇 Cristiana Perrella一事，她指出："在短短几天内，我们在意大利就收到了女性（在我们国家很少）机构负责人被解雇的消息，我们不得不阅读谴责包容性写作和正面攻击该行业女性专业人士的文章，而只有一名男性代表了意大利，并将其命运指向了普拉托 Pecci 中心。我们不得不读一些文章，谴责包容性写作，正面攻击该领域的女性专业人员，而只有一个男人代表意大利，并在四年展的领导岗位上指挥意大利的命运“，并强调 ”应该感到羞耻，并一并反对这些动态，双重任命问题既是其症状，也是其结果“。还有一个方面需要考虑，那就是整个系统的中长期平衡和损害。Mi Riconosci 的 Rosanna Carrieri 继续解释说，由于当代艺术体系已经 ”极其封闭，建立在交换、恩惠、对等的基础上“，这样的选择 ”将使已经脆弱且不透明的制衡体系失去平衡，重新建立一个自说自话的体系。它武断地排除了大部分当代艺术和艺术家，重申了我们认为没有必要的单一方向性"。我们拭目以待弗朗切斯奇尼部长的表态，在短短几个月内，继加布里埃尔-祖赫特里格尔（Gabriel Zuchtriegel）担任庞培博物馆馆长和安德烈亚-德-帕斯夸莱（Andrea De Pasquale）担任中央国家档案馆馆长之后，他的第三次任命因其受到的批评和抗议而成为头条新闻。或许，对目前的权力集中进行反思，对该部以及所有依赖于她的榜样和指导的部门都是有益的。
本文作者 : Leonardo Bison
Dottore di ricerca in archeologia all'Università di Bristol (Regno Unito), collabora con Il Fatto Quotidiano ed è attivista dell'associazione Mi Riconosci.免责声明：本篇意大利语原文的中文翻译由自动工具生成。 我们承诺会对所有文章进行审核，但无法保证完全避免因软件造成的翻译误差。 您可以点击 ITA 按钮查看原文。如发现任何错误，请联系我们。
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