1 月 16 日，庞贝展览在东京国立博物馆 开幕。 在日本首都停留之后，展览将移师日本其他城市：京都、宫城和福冈，直至 2022 年 12 月 31 日。展览的核心和支柱是那不勒斯国立考古博物馆的 160 件出土文物，几个月来，由于这次大规模搬迁，该博物馆已失去了 180 多年来的部分藏品。在东京，除其他作品外，还有萨福壁画、特伦斯-尼奥与他的妻子、巴克斯和维苏威火山、柏拉图学院的马赛克、著名的 "死亡之穴"（Cave Canem）、雕塑中的 “花神之家 ”的小鹿、庞培的多里弗鲁斯（Doriforus），以及蓝花瓶等独一无二的作品。不过，其中一些作品，如萨福的肖像，早在 2021 年 11 月之前就已经不在那不勒斯了，因为被租借给了其他展览。其他一些标志性作品，如《卡利皮吉的维纳斯》（Venus Callipige），已经因为不同的展览而离开数月之久，但仍然远离那不勒斯。自 12 月以来，用户，至少是那些经常光顾博物馆的用户，已经注意到了博物馆的缺席：在Tripadvisor上，有非常积极的评论，也有毫不含糊地抱怨博物馆关闭和缺席的评论。参议员玛格丽塔-科拉多（Margherita Corrado）和Mi Riconosci协会几周前就已经抱怨过这种情况。
博物馆的这一选择是有原因的。日本《朝日新闻》与日本放送协会（Nippon Hoso Kyokai）共同出资 修复了以亚历山大大帝的面容而闻名的伊苏斯战役马赛克，作为这次展览的交换条件。毫无疑问，马赛克需要修复。但是，无论是在国内还是在当地，都没有公开讨论过这笔借贷。一位经常在博物馆工作的导游解释说："我们一直在关注亚历山大的马赛克，因为担心它可能会离开。没有人想到博物馆的一半会离开：在一些房间和一些藏品中，最重要的展品都不见了"。
这种 “交换 ”产生了一个不幸的后果，即这 160 件文物在日本的同时，马赛克却因为正在修复而没有公开展出：在许多部分，最重要的部分缺失了。同时，由于一些独立但平行的原因，一些展区（钱币展区和库迈展区）已经关闭了一段时间，或者只在周六和周日开放，或者只在一天中的某些时段开放：此外，开放和关闭时间的变化也相对频繁。“一位用户在 Tripadvisor 上写道：”在网站上查询了各个展厅的闭馆时间，发现帕皮里别墅展厅的闭馆时间是下午 3:30。在售票处，没有任何通知或标志显示时间有变。下午 2 点，我们试图跨过 Papyrus 画廊的门槛，两位女士一边匆忙锁门，一边告诉我们，闭馆时间是下午 2 点。更有甚者，收藏有重要雕像的 Tyrannicides 厅因一系列包装箱而关闭了数周之久，原因不明。
博物馆可能也意识到这种情况是公众无法接受的，因此除了亚历山大马赛克（肯定是有理由的）之外，博物馆选择不报告现场的缺席情况。与此同时，曼恩博物馆几个月来频繁地举办新展览：最近的展览是摄影展"Sing Sing"，同时还举办了游戏和角斗士展览（有趣的是，角斗士展览一直没有描绘 “圆形竞技场上的搏斗 ”的壁画，该壁画已于三月份离开博物馆）。在某些情况下，公众会不顾一切地欣赏，而在另一些情况下，尤其是在缺乏事先沟通的情况下，公众就不那么欣赏了。Tripadvisor上的另一位用户写道：“目前（2022年1月）至少有40%的马赛克、《法尔内塞地图集》和其他几件作品被借到了其他博物馆。”我不反对这样做，但我希望在支付全价门票之前得到提醒。此外，下午 2 点后不能参观密室藏品（为什么？）同样，购票前也没有任何提醒（任何时候都是全价）。埃及收藏品的关闭也是如此（同样没有任何警告）"。是的，因为尽管情况危急，但门票价格在 2016-2020 年间从 8 欧元翻番至 15 欧元后却没有任何变化。
这里不讨论这些借出作品的技术问题：我们知道，按照惯例和常理，作为馆藏特色的标志性作品永远不会被借出，但我们也知道这种惯例是如何数次被政治经济要求所取代的。 文化部的指导方针明确规定，在 “展览主题过于有限或过于商业化，不适合作品出访 ”的情况下不得外借，但正是文化部自己坚持外借作品，如《维特鲁威人》，用于意大利作品的外国展览，并带有明显的商业倾向（日本的这次展览将在几周内售出数万张门票）。外交活动也是利用文化资产进行的。不过，在这里，我们想讨论的是我们博物馆的适当性和可信度，因为这次大规模借展是在其他作品由于各种原因没有公开展出的情况下进行的。这不禁让人想起几年前美国为举办一系列展览而清空卡波迪蒙特博物馆（Capodimonte Museum）的事件。
然而，上述案例有一个根本的区别：曼恩宫的借用是以修复为交换条件的。这就又回到了公共机构如何才能获得修复资金的问题上：《文化遗产法》中没有任何一处提到借出作品，“赞助 ”是通过品牌与资产的关联进行的（现在著名的覆盖宫殿和教堂的面板、竞技场门票上的 Tod’s、牌匾等），但这种做法时常超出法律规定。开放多重贷款以获取资金，而且不与使用者发生冲突，是否是一条可行的合法途径？如果是，那就应该进行讨论，并可能通过立法予以认可，而不是任由非正式的做法。因为这不是平等的博物馆交换，远非如此。因此，这就存在着一个不平等的问题、声望的问题、我们最高文化机构的权威问题，以及集市博物馆的风险问题：谁能付钱谁就能拥有。国家考古博物馆不是一个小博物馆，它是一个巨大的国家博物馆，是世界上最重要的庞贝博物馆：如果它没有修复亚历山大马赛克的资金，那就是一个国家的问题。而如果为了得到这些资金，博物馆不得不把日本公司要求的所有东西或多或少地借给他们作为回报（我们并不在谈判桌上，但肯定很难想象还有什么展览能比在东京举办的展览拥有更丰富的标志性作品），这同样也是我们机构的信誉问题。
最后，也许更重要的是，还有一个地方信誉的问题，即领土和游客的信任问题。几个月来，导游们一直在重新设计游览路线：那些要求参观那不勒斯国家考古博物馆 的人，脑海中会浮现出许多现在已经不在那里的作品。多年来，导游们的工作就是以这些作品为基础的。但是，选择独立参观的游客也是如此。那些花钱去看他们没有发现的东西的人会再来吗？那些办了年卡的人，也许是为了反复研究或欣赏他们留给日本的许多东西，他们会续卡吗？最重要的是，那些 “非公众”，那些从来不去或几乎从来不去博物馆的那不勒斯人和坎帕尼亚人，那些从来没有把曼恩当作自己的家的人，现在在报纸上看到那些展品可以留在那不勒斯，也可以留在东京，他们会怎么想，他们会有什么感觉？在家里，没有人会把自己最喜欢的东西借出去换钱。除非他们濒临经济崩溃和被驱逐的边缘：如果那不勒斯的 MANN 处于这种状况，那不勒斯市和意大利议会都应该知道这件事。另一方面，如果贷款的原因是其他的（似乎很明显），就应该公开解释和说明。
本文作者 : Leonardo Bison
Dottore di ricerca in archeologia all'Università di Bristol (Regno Unito), collabora con Il Fatto Quotidiano ed è attivista dell'associazione Mi Riconosci.免责声明：本篇意大利语原文的中文翻译由自动工具生成。 我们承诺会对所有文章进行审核，但无法保证完全避免因软件造成的翻译误差。 您可以点击 ITA 按钮查看原文。如发现任何错误，请联系我们。
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