那不勒斯国家考古博物馆（MANN）将举办 "角斗士"展览，该展览将考古与技术相结合，讲述角斗士在竞技场上相互挑战的神话故事，展览将持续到 2022 年 1 月 6 日。该展览的科学项目由瓦莱里娅-桑保罗（Valeria Sampaolo，那不勒斯国家考古博物馆前馆长）策划，劳拉-福尔特（Laura Forte，曼恩展览办公室和曼恩摄影档案馆馆长）协调，将意大利和外国机构联合起来，共享知识。展览将于今天展出，并将在反科维德限制解除后立即开幕。
角斗士展览的核心是一百六十件文物，在梅里迪亚纳厅（Salone della Meridiana）中，这些文物构成了一条分为六个部分的路线：“从英雄的葬礼到死者的决斗”；“角斗士的武器”；“从神话中的狩猎到venationes”；“角斗士的生活”；“坎帕尼亚的圆形剧场”；“来自各地的角斗士”。第七部分的主题是 "角斗士狂热"（Gladiatorimania），集中在博物馆的新翼，旨在成为一种说教和普及工具，使展览的各种主题能够为所有人（包括成人和儿童）所接受。
“观众的偶像、女性的觊觎、历史叛乱的主角，角斗士的名声在他们那个时代就已经超越了竞技场的界限，几个世纪以来，他们的名声变得更加响亮，”曼恩博物馆馆长保罗-朱里耶里尼解释道。“只要想一想，有多少电影把他们的故事拍得如此精彩，或者这个词本身在我们的词汇表和日常生活中所扮演的角色。 我们有多少次将体育界，尤其是足球界的偶像定义为’角斗士’？而 ”我们时代的角斗士 “无疑是那些为完成崇高使命而奋斗的勇敢男女，首先是抗击 Covid-19 的卫生工作者。 这次展览不仅要讲述角斗士的神话，还要讲述角斗士的人性：它没有掩盖最残酷的因素，而是将其置于更广阔的框架中，揭示头盔下的人和他们生活的历史背景。从某种角度看，这是我们在曼恩举办的最痛苦、最具象征意义的展览：就像古代角斗士一样，今天我们都会感到些许伤痛和苦难。但是，在他们的勇气和顽强精神的鼓舞下，我们准备再次站起来”。
角斗士》是一个跨机构科学网络的成果：展览的第一阶段在巴塞尔Antikenmuseum 博物馆举办，是出于讲述罗马帝国所有地区古代角斗场的命运的愿望；如今，在那不勒斯国家考古博物馆举办的展览以坎帕尼亚圆形竞技场为重点，并以 “角斗士狂热”（Gladiatorimania）的互动倾向为特色，使展览内容更加丰富。角斗士》的合作伙伴还包括斗兽场考古公园，该公园与那不勒斯国家考古博物馆（MANN）签署了谅解备忘录，以加强共同的文化计划。角斗士》还完成了一个研究项目，该项目与庞贝考古公园合作，就维苏威古城与埃及人、希腊人、伊特鲁里亚人和罗马人之间的联系制作展览路线：公元 79 年的庞贝古城代表了罗马的后一阶段。公元 79年的庞贝古城 "Una storia romana"展览将在罗马斗兽场考古公园举行，MANN 向该公园出借了大量重要文物（您可在此处阅读Finestre sull’Arte 的评论）。展览的推广得到了坎帕尼亚大区的支持，并将在坎帕尼亚大区的文化数字生态系统中进行特别的深度报道。展览的合作伙伴是 Intesa Sanpaolo。展览随附由 Electa 出版的目录。
 |
| 展览布局。摄影：马里奥-拉波尔塔 |
 |
| Salone della Meridiana 的展览布局。摄影：马里奥-拉波尔塔 |
展览的第一部分是 “从英雄的葬礼到亡者的决斗”，它追溯了构成角斗士在葬礼仪式和悼念亡者的战斗中表演的前身的元素。在展览的最初部分展出的九件文物中，我们首先看到的是属于曼恩收藏的帕特洛克罗斯花瓶（公元前 340 年至公元前 320 年）：1851 年在卡诺萨偶然发现了这个火山口，它位于一个不朽的地下墓穴内，旨在安葬一位骑士的遗骸。来自Paestum 高多墓地的石板可追溯到公元前 4 世纪；这些石板来自 7 号墓，其中有两幅画特别引人注目：第一幅是战士之间的搏斗，伴有双笛演奏；第二幅是猎鹿。在这个展区还可以欣赏到在罗马奥斯蒂恩大街发现的角斗场战斗场景浮雕（公元前 1 世纪）：这件藏于罗马国家博物馆、来自古代墓葬纪念碑的文物与弗朗切斯科-莫雷利（Francesco Morelli）的作品相映成趣，后者再现了庞贝古墓（即 Umbricio Scauro 墓）中现已失传的装饰。弗朗切斯科-内蒂（Francesco Netti）的布面油画反映了当代对角斗士神话的重新诠释：在这幅从卡波迪蒙特博物馆（Capodimonte Museum）借来的画作中，角斗士们在竞技场上厮杀后被描绘在三层竞技场上。
我们继续参观第二部分 “角斗士的武器”：这不仅仅是与对手冲突的工具，也是角斗士民族血统和阶级的象征：在展览中，可以欣赏到约 50 件著名的武器收藏，这些武器主要来自庞贝，属于那不勒斯国家考古博物馆。 这些展品（包括头盔、盾牌、护胫、肩带、长矛尖头、匕首、剑）只是偶尔在考古博物馆完整展出，它们将成为那不勒斯国家考古博物馆新的庞贝展品的一部分。这些藏品是古代流传下来的罗马时代最著名的武器收藏。通过这些通常装饰华丽的展品，我们可以了解到不同等级角斗士之间的差异。其中最著名的是米尔米隆角斗士：他头戴厚重的头盔，遮住了整个脸部，用长剑攻击，用宽大的弧形胫骨自卫，而他的双腿则由一个通常装饰有神话图案的单腿胫骨（ocrea）保护。色雷斯人是米尔米隆人经久不衰的对手，其名称仍保留着罗马敌人之一的民族含义：这种战士的头盔，无论做工精细与否，都以带有狮鹫图案的徽章为特征；在曼恩收藏的标本中，直帽檐和带有小栅栏的眼孔也很突出。与塞库特人一起出现的武器装备也与众不同：他与雷蒂亚里乌斯人对阵，头戴圆形头盔（展出了两件标本），手持光滑的盾牌，以免被对手的网抓住。与 Secutor 类似的还有所谓的 "挑衅者"（Provocator）的盔甲：他头戴光滑的头盔，手持后盾，挥舞着带刃武器，几乎只与同一类战士进行挑战；展览中不容错过的是两个带鹰的头盔、一个大力士半身像、一个面具和一个头盔与剑之间的角斗士。最后，雷扎里乌斯角斗士通过举起装有重物的网来包围挑战者，这种角斗士特有的盔甲包括加勒斯（左肩上的保护板，可伸展以保护喉咙），我们在展览中发现了一些有趣的标本（带有赫拉克勒斯和丘比特半身像的加勒斯，以及带有海豚、三叉戟、锚、舵和螃蟹的加勒斯）。在这个展区中，还有几件展品与角斗士比赛中的音乐时刻有关：其中有公元 1 世纪的一些角斗士乐器（同样来自庞贝），还有一件公元 1 世纪双胫骨的现代复制品（从罗马文明博物馆借来）。与庞贝武器收藏相对应的还有一些浮雕：从斗兽场考古公园借来的角斗士之间的战斗场景可以追溯到公元前 1 世纪末；从卡皮托林博物馆借来的描绘雷蒂亚里士（Retiarius）和塞库特（Secutor）之间冲突的浮雕。最后，该部分的特色是对当代艺术的一次不可错过的入侵：乔治-德-基里科（Giorgio De Chirico）的天才作品 “角斗士和仲裁者 III”（1931 年，乌迪内，Casa Cavazzini）令人回味无穷。
第三部分 “Dalla caccia mitica alle venationes”（“从神话狩猎到 Venationes”）探讨了Venationes，它代表了角斗士表演的开端：公元前 186 年由 Marcus Fulvius Nobilior 创立，一直流行到帝国衰落（最后一次此类表演是公元 523 年狄奥多里克时期组织的），竞技场上的狩猎具有深远的政治、文化和象征意义。事实上，狩猎者体现了坚韧和勇敢的美德，他们经过艰苦的训练后才参加与动物的搏斗：据估计，在五个多世纪的搏斗中，大约有 250 万头来自帝国不同地区（北非、小亚细亚、德意志）的野兽被屠杀。狩猎活动的场景设计非常奇特：在竞技场上上演的是以历史和神话为背景和环境的真实场面；狩猎者通常与之竞争的凶猛动物有水牛、熊、狮子和大象。在本部分展出的七件作品中，带有马戏团狩猎场景的坎帕纳石板（罗马国家博物馆）最引人注目：这件作品是公元 40 至 60 年间创作的楣板的一部分，描绘的是马克西姆斯马戏团中的狩猎场景，从雕像上方的圆柱和其他建筑元素可以辨认出来。此外，还展出了刻有 Meleager 和 Atalanta 狩猎图（公元 2 世纪，Amphitheatre Campano di Santa Maria Capua Vetere）的犁头雕像，它唤起了人们对神话中狩猎场面的回忆，以及阿文奇姆古罗马挖掘出的动物涂鸦，该涂鸦保存在阿文奇姆的罗马博物馆中。从奥古斯塔-劳里卡考古遗址及其古物馆的藏品中，借出了一个有趣的熊头骨（公元 2 世纪），而带有 “am damnatio ad beastias ”场景的杯子（公元 4-5 世纪下半叶）则是后来的作品、该作品现藏于苏黎世 Schweizerisches Landesmuseum）。
另一方面，“角斗士的生活 ”展区讲述了帝国竞技场上著名角斗士的更 “人性化 ”的一面。在这一部分，展品让我们有可能重现 “头盔下的人 ”的特征，首先是一些 “远离竞技场 ”的具体方面：营养、医学和外科手术、个人和死亡。 展品包括一些来自 MANN 的考古植物文物：来自维苏威地区的穇子、大麦、菜豆、小扁豆和斯佩耳特小麦。角斗士的饮食中动物蛋白含量很低，而以谷物和豆类为主：角斗士被称为 “大麦食者”（hordearii）并非偶然。这种饮食似乎有利于身体脂肪的形成，从而更好地抵御敌人的猛烈攻击；据盖伦（角斗士体操馆的一名医生）说，除了食物之外，还添加了骨灰和骨头的滋补混合物，以便在决斗中提供良好的抵抗力。当然，个人护理还包括用于舒缓在格斗和决斗中造成的伤口的药物。在展览中，有许多令人回味的展品，证明了最流行的医疗和外科手术方法：在展出的标本中，有必要提及有装饰的医药箱盖（赫库兰尼姆，公元 1 世纪）、青铜医药箱、装有器械的箱子、牙医用钳子、手术镊子和吸盘、抽血器和三个有角斗士装饰的刀鞘（后一种标本全部来自庞贝，可追溯到公元 1 世纪）。在这一部分中，有一个深度版块是通过碑文和葬礼浮雕来讲述角斗士的：从巴塞尔 Antikenmuseum 博物馆借来了 Peneleos 的石碑（公元 3 世纪），从 Capitoline 博物馆借来了 Aniceto 的石碑（公元 2 世纪）；最后，Mirmillone Paeraegrinus 的葬礼碑文（公元 201-300 年）是在波祖奥利发现的，但属于 MANN 的藏品。在这部分展览中有两件奇珍异宝：角斗士的骸骨，实际上是在约克发现的一座巨大的角斗士墓地中发现的三具骸骨；这些骸骨属于不同年龄段的男子（20/20 岁、18/25 岁和 36/45 岁），也为重建角斗士的原籍地和饮食提供了一系列有用的信息。在庞贝角斗士宫（Caserma dei Gladiatori）发现的一些黄金首饰也完善了这一部分：在这些首饰中，有两枚金戒指和折叠铝箔制成的手镯格外引人注目：根据学者们的说法，这些饰品属于在剧场四角广场（Quadriporticus）避难以躲避死亡的众多逃亡者之一。现在，我们已经克服了 “虚构 ”的幻象尽管这只是一种暗示，但它将饰品的主人归结为一名女子，据说是角斗士的情人。
坎帕尼亚圆形剧场 “部分通过模型、图形和数字媒体展示了古代圆形剧场。坎帕尼亚圆形剧场 ”部分通过模型、图形和数字媒体展示了古代圆形剧场。公元前 2 世纪末，在坎帕尼亚为角斗场建造了第一批永久性建筑。由于Altair 4 Multimedia 的一个项目，装饰庞贝圆形剧场的壁画序列首次得到了实际重建。 这些壁画是在 1813 年至 1815 年间发现的，装饰着竞技场和建筑内各层座位之间的分隔墙。 这些作品在被发现后并没有很长的寿命，因为在遭到不明身份者的初步破坏后，它们最终于 1816 年倒塌。我们要感谢弗朗切斯科-莫雷利（Francesco Morelli）忠实地继承了这六幅图画，他在展览中用自己的蛋彩画再现了这些细节：在单个图画中，有八个部分是用鳞片和仿大理石绘制的，中间用赫姆斯隔开，胜利就在红色背景上的圆球和金属烛台上。古代圆形竞技场上描绘的图腾令人浮想联翩：壁画中有穆努斯的开场场景、四次动物狩猎以及入口两侧的两名角斗士。Altair 4 Multimedia 根据莫雷利的作品进行了重建，首先对圆形剧场的现状和过去的建筑进行了虚拟对比：这是一个鸟瞰图，伴随着建筑的逐步数字重组，“揭示 ”了其与邻近城市环境的联系。多梅尼科-帕迪格里奥尼（Domenico Padiglione）在 19 世纪初制作的圆形剧场软木模型，正是为了角斗士展览而修复的：原型与著名的庞贝和诺塞拉斗殴壁画（属于曼恩收藏的作品）交相辉映。同时展出的还有圣玛丽亚-卡普亚-维特雷圆形剧场的展品，这些展品是通过一个重建模型展示的。此外，还特别为 “升降机 ”原型预留了空间，“升降机 ”位于波佐利圆形剧场，作为货运电梯将博览会从地下运送到竞技场。在视频中，我们将探索遍布大区内陆地区的圆形剧场。然后是对罗马弗拉维亚圆形剧场的科学和考古 “致敬”：事实上，我们可以欣赏到斗兽场大理石装饰的一些碎片，包括一个鳄鱼头栏杆的残骸、刻有 “Sereni ”字样的locum和带有粟米盅的transenna（所有这些发现都可追溯到公元3至4世纪）。
最后，“来自各地的角斗士 ”部分讲述了角斗士的神话：早在古代，这些斗士的命运就被 “转化 ”为罗马家庭中的装饰品（马赛克和壁画）和家具。因此，展览的这一部分在家庭和艺术之间追溯角斗士的命运：其中包括 MANN 收藏的一些艺术品，如三盏表现角斗士的庞贝油灯（公元 1 世纪，庞贝）和一个角斗士与自己变成豹子的阴茎搏斗的小铜像（公元 1 世纪，赫库兰尼姆）；另外还有三个表现角斗士之间决斗的庞贝杯（公元 1 世纪）。从阿文提库姆考古遗址（阿文切斯罗马博物馆）出土了塞库托尔雕像（公元 2 世纪）、两块装饰玻璃碎片（公元 2 世纪）和一个现代仿制的手柄（公元 3 世纪），上面有塞库托尔和雷蒂亚里乌斯；从奥古斯塔-劳里卡古迹博物馆借出的展品包括一个头盔形油灯（公元 2 世纪）和一个头盔内胆（公元 2 世纪）。此外，还展出了两盏油灯（公元 2 世纪晚期至 3 世纪早期）和一个带有角斗士涂鸦的石膏杯（公元 2-3 世纪），以及来自巴西利耶的 Antikenmuseum und Sammlung Ludwing 的两盏油灯（公元 2 世纪晚期至 3 世纪早期）和一个带有角斗士格斗图案的杯子（公元 2 世纪）。展览的亮点是奥古斯塔-劳里卡（Augusta Raurica）的地面马赛克（公元 2 世纪晚期）：这件作品是 1961 年在奥古斯塔-劳里卡考古遗址的第 30 号洞穴发掘时发现的，其表面的尺寸（6.55 X 9.8 米）令发现者大吃一惊。奥古斯塔-劳里卡的马赛克马赛克在曼恩博物馆展出，并在巴塞尔路德温古董博物馆（Antikenmuseum und Sammlung Ludwing）的第一阶段展览中展出。这件杰作从未在意大利的任何展览中展出过。
 |
| 角斗士头盔。照片：马里奥-拉波尔塔 |
 |
| 头盔和盾牌.照片：马里奥-拉波尔塔 |
 |
| 高多墓地的石板。照片制作：马里奥-拉波尔塔 |
 |
| 角斗士的武器。照片：马里奥-拉波尔塔 |
 |
| 约克郡的骸骨。照片：马里奥-拉波尔塔 |
 |
| 奥古斯塔-劳里卡的地板。照片：马里奥-拉波尔塔 |
在参观梅里迪亚纳厅（Salone dellaMeridiana）的展览之前或之后，参观者可以通过最创新的通信技术了解角斗士。从博物馆新翼的底层出发，穿过一个由 Scenografie Rubinacci 设计的入口，就可以在两个层面上看到一个围绕不同主题展开的故事：训练；角斗士的饮食和公众的饮食；战斗；盔甲、比赛场地和venationes；圆形剧场中的舒适环境；圆形剧场中的身体护理：香水和伤口；角斗士的命运；角斗士的竞技。马里奥-特斯塔（Mario Testa）（意大利漫画学校）签名的图画标明了路线，这些图画被收录在专门介绍角斗士的帕尼尼出版物中，正是为了确定其大众性。
旅程从古代角斗士的训练开始，从他们的训练开始：展出的有武器复制品、卡普亚 Lentulus Batiatus 体育馆的透视图，以及角斗士在比赛前在体育馆中的形象（透视图创作：Ars Invicta）。此外，还展出了两个安瓿瓶，里面装有用于训练后清洁身体的油脂（Rancati）。通过展区内的显示屏，还可以观看一段重建Schola Armaturarum的计算机图形短片（视频由建筑师 Marco Capasso - Marco Capasso Studio Creativo 制作）。在洞穴展厅，我们将继续参观庞贝剧场（角斗士的训练场所）Quadriporticus 内部的再现。
接着，我们来到角斗士的饮食和公众的饮食：展示角斗士日常生活的视频，分析了与当今运动员饮食的连续性因素。在观众厅的展板上，还重点展示了观众在表演前和表演期间的饮食。此外，还设有一个小型嗅觉站，由 Rancati 公司提供场景布置，通过向公众提供样品，让他们感受到一些食物的香味，这些食物在帝国的各个地区都是为身体训练做准备的基础。第三部分是关于战斗的，通过卢卡-塔拉兹（Luca Tarlazzi）的绘画和 3D 电影再现了角斗士的 “课堂”，让人们了解阿尔多-扎帕拉（Aldo Zappalà）教授的角斗秘诀。然后是露天剧场中的罗马家具和号角模型（同样由 Rancati 公司提供）：通过一个小型投影室和大量面向公众的展板和复原形式的教学设备，可以与展览中最重要的考古内容进行对话，并为成人和儿童设计了一条参观路线。
第四部分是关于盔甲和竞技场地，展出了一个青铜角斗士头盔的复制品（Fonderia Nolana Del Giudice），公众可以触摸它，了解角斗士盔甲象征的一致性和工艺。此外，还有一部影片展示了角斗士头盔的制作过程：从扫描原作到青铜铸造复制品，包括头盔装饰的三维重建（短片由 Aldo Zappalà 教授制作）。此外还有 1:1 比例的盔甲复制品（Silvano Mattesini）和乐高圆形剧场透视图（Antonio Cerreti）。坎帕尼亚圆形剧场 3D 视频（Aldo Zappalà）和电影《庞贝圆形剧场的坑洞》（Altair 4 Multimedia）专门介绍了举办演出的建筑。此外，还对 Venationes 期间圆形剧场竞技场中的集市运输机制以及竞技中使用的动物种类（由那不勒斯动物园提供）进行了深入研究。第五部分是露天竞技场中的身体护理：由于与根纳罗-里斯波利（Gennaro Rispoli）教授领导的那不勒斯卫生艺术博物馆建立了网络，这里还有一个专门介绍医学起源的角落，重点是角斗士伤口和创伤的治疗：教育部分包括古代外科手术器械的复制品与现代器械的对比，以便充分了解其演变过程。
然后，我们来到了角斗士的命运部分，这是非行程中最具电影色彩的部分：这里还为电影迷和其他观众展示了罗素-克劳在电影《角斗士》中使用过的肩章。最后，在 “游戏中的角斗士 ”部分，我们进入了展览的游戏维度：在大厅里，摆放着意大利漫画学校（Italian School of Comix）画作中的自立角斗士剪影（背景），人们可以在角斗士形象旁边拍照留念；此外，黑板上的大张画纸也为人们提供了绘画的机会，让年轻人和老年人尽情发挥想象力。最后是一个新奇的游戏：3DnA s.r.l（亚历山德罗-曼佐、法比奥-坦戈、斯特凡诺-西亚拉马拉、马里亚诺-阿巴特）工作室制作的曼恩考古棋。游戏作品由博物馆展品的图片组成。此外，还展示了 MANN 教育服务机构根据 Ludovico Solima（坎帕尼亚大学 “Luigi Vanvitelli”）的设计方案制作的带有盲文说明的触觉原型。在博物馆底层的大使厅，放映了由两位艺术家（萨拉-洛瓦里（Sara Lovari）负责纸制服装，毛罗-毛里奇奥-帕伦博（Mauro Maurizio Palumbo）负责舞蹈编排）创作的视频《纸制角斗士》：该视频还强调了角斗士盔甲背后的脆弱，角斗士往往是被迫成为角斗士的；短片中使用的纸制盔甲也在展出之列。Gladiatorimania部分的布局由建筑师 Silvia Neri 和布景设计师 Paolo Pariota 共同完成；平面设计由 Sintesi Studio 的 Francesca Pavese 完成。文字由 Valentina Cosentino 和 Rosaria Perrella 撰写。 多媒体内容以及庞贝圆形剧场的虚拟重建都被纳入了 PON 数字化计划的干预框架。
 |
| 德-基里科的《角斗士》。摄影：马里奥-拉波尔塔 |
 |
| 角斗士头盔细节。摄影：马里奥-拉波尔塔 |
 |
| 匕首和剑。照片：马里奥-拉波尔塔 |
 |
| 高多墓地的石板。照片：马里奥-拉波尔塔 |
 |
| 角斗士专场。照片：马里奥-拉波尔塔 |
 |
| 角斗士》展区。摄影：马里奥-拉波尔塔 |
在展览期间，Franco Cosimo Panini Editore出版社将出版绘本故事《Una giornata da Gladiatore》。该出版物专门面向 8 岁及以上的儿童和青少年，是 MANN 教育服务部（负责人：Lucia Emilio/工作人员：Elisa Napolitano 和 Annamaria Di Noia）的心血结晶，展览办公室（Laura Forte）与之合作；插图由 Mario Testa 为意大利漫画学校绘制。故事在不同的层面展开，通过图画、知识问答和主题游戏交织在一起：故事的框架是角斗士表演的组织者、编辑马库斯-卢克莱修-鲁弗斯（Marcus Lucretius Rufus）的冒险经历。在一个典型的日子里，主人公必须挑选角斗士，选择和布置角斗士比赛的圆形剧场，安排音乐娱乐节目，为venationes选择集市：在这些活动中，主人公有机会为小读者打开真正的洞察之窗。
从角斗士的等级到古代圆形竞技场的建筑，从冲突和游行中使用的武器类型到角斗士的名声，书中截取的主题设法将表面上遥远的时间维度结合起来：其中包括对当前事件的反思、比赛期间不同 “粉丝 ”之间的争吵以及女角斗士。读者也有机会进入故事：“给角斗士涂色”、“用书中的贴纸创造自己的角斗士 ”或主题填字游戏都是一种具体的学习方式，同时又不会放弃对游戏和绘画的幻想。该出版物还被翻译成英文。
 |
| 那不勒斯，国家考古博物馆举办的角斗士大型展览 |
免责声明：本篇意大利语原文的中文翻译由自动工具生成。 我们承诺会对所有文章进行审核，但无法保证完全避免因软件造成的翻译误差。 您可以点击 ITA 按钮查看原文。如发现任何错误，请联系我们。
IT
EN
FR
DE
ES