伊萨克-朱利安（Isaac Julien）导演的这部影片已在曼图亚特宫（Palazzo Te）的 Fruttiere 内连续放映数月之久，我们就不一一细说这部影片的细节和迂腐之处了：所有自诩为影评的描述都有一个奇特的特点，那就是从不吝啬对每分钟的记录、对单个片段的精确勾勒、对充斥在二十五分钟左右放映时间内的参考资料的博学论述。这是一个精致的小礼物，是特宫管理部门为庆祝贡萨加宅邸 500 周年而委托朱利安制作的生日蛋糕。根据特宫主席斯特凡诺-巴亚-库里奥尼（Stefano Baia Curioni）的公开说法，这次活动需要 200 万欧元，其中四分之三是通过 筹款筹集的。不过，我们还是有必要简要介绍一下这项名为 "改变你的一切"（All that changes you）的工程。蜕变》的费用相当于意大利文化之都的两笔部级拨款：两位女性，一位白人，一位黑人，分别由格温多林-克里斯蒂（Gwendoline Christie）和希拉-阿蒂姆（Sheila Atim）饰演。这些女演员都是从众多电视剧中挑选出来的），她们穿越时空，穿越 Palazzo Te 和伦敦宇宙之家的建筑，向我们展示了红木森林的画面（知情人士告诉我们，这些画面暗示了地球生态系统的脆弱。艾萨克-朱利安本人解释说，“这些作品试图超越人类中心主义的世界观，讨论如何与其他生命共享地球，为非人类视角的呈现提供空间”。为了更好地消解任何叙事线性（并确保观众参与其中），Fruitsanders 的巨大空间中布满了镜子，投射出与主片不同的影片片段，以便观众可以在一面镜子上看到普赛克密室的天花板，在旁边的一面镜子上看到火山爆发，在旁边的一面镜子上看到高清浮游植物的同时，思考与苔藓和变形虫共享地球居所的新方法。
影片的开头引用了一段话，即唐娜-哈拉维（Donna Haraway）朗读她的著作《与麻烦同在》（Staying with the Trouble）中的一段摘录："我们的任务是制造混乱，对破坏性事件做出强有力的回应，以及平息动荡的水域和重建静谧的空间。人们已经数不清有多少艺术家和策展人在清空了 后结构主义的橱柜、开辟了后人文主义的道路之后，从对唐娜-哈拉维（Anicka Yi、Iván Argote、Agnes Questionmark、2022 年威尼斯双年展的一半、各种展览）或多或少的明确反思开始：几年前，Hettie Judah 在 Artnet 上建议暂停使用唐娜-哈拉维的展览概念）。有的展览以 "改变你的一切"为标题。蜕变。去年米兰设计周也举办了一场展览，说我们的工作就是制造混乱（活动安排包括每天下午七点的开胃酒，因为后人文主义最好是在喝洒的时候谈论，还有闭幕之夜，也就是米兰国际家具展的最后一天的俱乐部 活动）。无论如何，在观看这部影片时，艾萨克-朱利安的任务几乎就是将这场浩劫掩盖在执着的美学控制之下，用流畅迷人的抒情性抑制任何逃避现实的企图，重新构建一个安静的空间，让观众最终感到舒适自在。
在影片的某一情节中，我们看到了一个太空舱，里面有一只俄罗斯灰狗在森林中跑来跑去：把太空舱换成 Rav4，你就会看到新款全混合动力 SUV 的广告。显然，这位艺术家并不愿意过多地偏离他的创作手法（劳拉-卡明（Laura Cumming）三年前在泰特美术馆评论他的展览时，给出了一个雄辩的总结：“光鲜、奢华、富丽堂皇的美学，承载着理论的重负”，“政治抒情”，“危险地接近于古板的方式主义”）：毕竟，我们是在他的首次意大利展览上，而且我们面对的是通常因其他原因参观特宫的公众。这样一来，就很好地挑起了某种形式的感知不稳定性（尤其是如果我们必须挤满特宫的 Fruttiere：空间是巨大的），历史时间的不断混合是好的（因此可能会迷失方向），参考资料的负荷是好的，但也需要一个光滑和精心修饰的皮肤，通过长期的护肤 和有用的姿态来保护天然皮肤屏障，一个诱人的皮肤和舒适的触感（如果这样的话，就像伊萨克-朱利安一样，有中和的危险，人们会说这是一种职业风险）。这一切都会改变你。蜕变》 是一部公开希望具有颠覆性的作品，但最终却美轮美奂。这部作品希望重新想象图像创作的诗学，但又满足于不可错过。以至于在维多利亚-米罗（Victoria Miro）画廊（艾萨克-朱利安的代理画廊）里，用上等伊尔福德金纤维光泽相纸制作的喷墨 打印作品已经开始销售，一版六幅，外加两幅艺术家的样张，有各种尺寸可供选择，不含画框，价格另议。我们没有注意到，Palazzo Te 的书店里还有磁铁。
坐在那里看着朱利奥-罗马诺的壁画上被撒上了一层糖粉，人们自然会对一些评论中所说的特宫的位置是否可以互换产生疑问。由于艾萨克-朱利安的解释似乎是对这一场合的一种评论（文艺复兴时期任何贵族宅邸的任何壁画房间都是一个美学、政治甚至经常是神话的梦想），安吉拉-维特塞在《Il Sole 24 Ore》上甚至发现了艾萨克-朱利安的作品与 “罗马宫 ”之间的三个相似之处艾萨克-朱利安的作品与 “罗马诺 ”的杰作（她这样称呼，显然是认为 “罗马诺 ”是朱利奥的姓氏，就好像他是人民民主党的成员一样）之间有三处相似之处。首先，“巨人厅 ”是一个 “让观众陶醉的多感官装置”（译者注：壁画不受建筑结构的限制，所有墙壁上的绘画都是幻觉式的）。因此，这与英国导演的镜子不相上下。第二，对奥维德《变形记 》的重新诠释。第三，色彩的绚丽，类似于投影光束产生的反弹光，正如朱利奥-罗马诺所言，追求 “观众最大程度的身体参与”。伊萨克-朱利安只需几笔从建筑乐谱中解放出来的笔触、对古代神话的采样和鲜艳的色彩，就能将他的作品置于 16 世纪晚期的任何背景下（丰塔内拉托城堡、卡普拉罗拉的法尔内塞宫、托雷基亚拉城堡、博马佐博斯科）：然而，让我们承认，艺术家以一定的连贯性诠释了一个没有单一象征中心的地方，一个秩序与混乱、游戏与神话、爱情与死亡交替出现的地方，一个每一块灰泥都模棱两可、涣散无序、令人迷失方向的地方，一个壮观到足以放纵他的戏剧趣味的地方，一个古典与反古典之间存在紧张关系的地方。这是一个表面秩序下的不稳定之地。但这仍然是一个先于作品出现的地方，其结果是，作品并不像kurators 所说的那样是针对特定地点的，而是可以被定义为针对特定机构的，而最有趣的冲突也是不被谈论的冲突（除了赞美 “庆祝和激活我们过去遗产的绝妙方式”，维特塞说：“庆祝和激活我们过去遗产的绝妙方式”）。维特塞说：“这是一个可以在其他地方以同样的改进方式重复的例子”，但希望不是以每次 200 万欧元的速度），即一个地方成为一个强化的场景，而一个作品最终成为该地方的一个品牌 ，作为一种文化批判，尽管如此，它还是满足了庆祝的需要。那么，当 "参与 "成为一种制度性的支持时，究竟会发生什么？在一个已经同化了某种语言的文化体系中，尤其是当艺术家所创作的后人文主义作品小心翼翼地避免令人不安时，什么样的激进主义才是可能的？例如，即使皮埃尔-赫伊热（Pierre Huyghe）也是一位体制化的艺术家，但至少他尝试了一种更激烈、更有活力、更深刻、更不受控制的不稳定性，从而引起了一些不适）？现在，让我们为重新激活的过去欢呼雀跃吧，这才是最重要的。
展览于去年 10 月 4 日开始，原定于 1 月底结束，但又延长了 4 个月，直至 5 月 31 日。显然，Palazzo Te 不想错失良机，利用狩猎季节的高峰期，让那些毫无戒心的公众挤满 Fruttiere，因为通常情况下，听到唐娜-哈拉维这个名字，他们会第一时间联想到某个 20 世纪 70 年代的迪斯科明星（不，这不是道德评判：不，这不是道德评判：这只是一个统计数字，而且，直到几届威尼斯双年展之前，这位作家也一直在统计之列）：请记住，展览没有单独的入场券，参观者只需购买参观朱利奥-罗马诺壁画的入场券即可入场。也许，在进入参观结束时遇到的 Fruttiere 之前，这些游客会认为 Camera dei Giganti 本身已经足够活跃了。
本文作者 : Federico Giannini
Nato a Massa nel 1986, si è laureato nel 2010 in Informatica Umanistica all’Università di Pisa. Nel 2009 ha iniziato a lavorare nel settore della comunicazione su web, con particolare riferimento alla comunicazione per i beni culturali. Nel 2017 ha fondato con Ilaria Baratta la rivista Finestre sull’Arte. Dalla fondazione è direttore responsabile della rivista. Nel 2025 ha scritto il libro Vero, Falso, Fake. Credenze, errori e falsità nel mondo dell'arte (Giunti editore). Collabora e ha collaborato con diverse riviste, tra cui Art e Dossier e Left, e per la televisione è stato autore del documentario Le mani dell’arte (Rai 5) ed è stato tra i presentatori del programma Dorian – L’arte non invecchia (Rai 5). Al suo attivo anche docenze in materia di giornalismo culturale all'Università di Genova e all'Ordine dei Giornalisti, inoltre partecipa regolarmente come relatore e moderatore su temi di arte e cultura a numerosi convegni (tra gli altri: Lu.Bec. Lucca Beni Culturali, Ro.Me Exhibition, Con-Vivere Festival, TTG Travel Experience).
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