现在，每个人都应该清楚地认识到，韦尔西利亚已今非昔比。如果您不这么认为，那么请您在任何一个夏日（周六除外，因为周六的人流量仍然很小），沿着卡拉拉和维亚雷焦之间的海滨散步。不用追溯到多少年前，这条沥青路，这条从利古里亚边境直通达塞纳河的铁路线，直到不久前还像迪斯尼乐园的主干道 。小街就像唐代利为他的 “艾米利亚之路 ”所想象的那样：都是些小支流，传递着同样的躁动信息。灯光、闪烁、音乐、交通堵塞。然而今天，你很难在晚上 11 点之后找到一家营业的酒吧。弗尔西利亚仿佛陷入了永恒的九月。这也许是因为迪斯科舞厅几乎都倒闭了，几乎没有什么酒吧营业；也许是因为实际工资和购买力的崩溃；也许是因为习惯的改变；也许是因为也许是在我们这个超流动、超碎片化的社会里，连娱乐的方式都崩溃了，但在荒凉中彻夜徘徊之后，想知道每个人都去了哪里是很正常的。每个人：富人、穷人、年轻人、老年人、本地人、度假者。夜晚的长廊上一个人也没有。因此，你可以想象他们像冬天一样被关在室内，开着空调以忘记气候变化，开着 Netflix 以忘记现实生活，所有人都在为从屏幕上看到的其他人的生活片段而焦虑不安。
今天是 7 月 6 日星期日傍晚，海滨空无一人，您在皮埃特拉桑塔码头的 Versiliana 入口处找到停车位，准备去看一场夏季展览。展览名为 "我容纳万物"（Io contengo moltitudini），从 7 月 4 日持续到 8 月 31 日，涵盖了整个弗尔西利亚季节的亮点 。核心部分是玛丽内拉-塞纳托雷在别墅花园中的同名装置，并配有一位特别策展人（阿图罗-加兰西诺）。至于她那模仿萨兰托灯饰的百万个陈腐无聊的彩色标志，就没什么好说的了：对原作千篇一律、苍白无力的模仿，辅之以千篇一律、苍白无力的言辞：关于人与人之间的共处，关于合唱背景，关于社会凝聚力，关于 “传统可以成为激活此时此地进程的一种手段”（在展览现场分发的 传单上刊登的对加兰西诺的访谈就是如此，不管这意味着什么）。根据 Marinella Senatore 的说法，这个装置应该传达 "庆祝和赋权，照亮每个人的潜能“。也许有人会说：马里内拉-塞纳托雷是一位用企业励志演说家的措辞来表达自己的艺术家，但也许她是对的，公众确实会被她的照明所吸引。然而，事实是，似乎没有人对自己的潜能被点亮感兴趣，因为现在是星期天晚上 10 点，就职典礼已经过去两天了，Versiliana 剧院里一个人也没有，唯一可能的共存是与 ”烛光晚餐 “共存。唯一可能的共存方式是与房间里的服务员共处，他们正在照看展览的其他部分，即由 Edoardo Monti 和 Sofia Simakova 策展的 ”国际青年艺术家 “展览（该展品还包括 1969 年出生的俄罗斯艺术家 Alexandra Vertinskaya）：显然，这两位策展人对 ”青年 “的概念相当模糊。坏消息是，如果 ”展览 "是指对作品进行有机的、连贯的挑选，从而有助于引出某种思想、支持某种立场、证明某种论点的话，那么这并不是什么展览。相反，这里只有一些或多或少有趣的藏品（顺便提一句，人们不禁要问，策展人是干什么的，因为要把东西塞进十几个房间，不需要任何准备，也不需要任何知识前提：只需要认识几位艺术家，并具备最起码的品位）。不过，好在这次展览具有极高的价值。如果您有几千欧元可花，并想为自己的房子添置家具。
皮埃特拉桑塔市长说，展览 “是我们希望将韦尔西利亚纳和我们的城市带向前进方向的一个具体标志：皮埃特拉桑塔一直是一个创造性的工场，这个高水平的艺术项目加强了它的当代使命”，这不能被指责为前后矛盾。现在，一方面，夏天的 Versilia 一直是一个大型游乐场，也许与过去相比，今天有点颓废，但这仍然是它的使命，Versiliana 从未停止过作为海岸边一个良好的资产阶级沙龙的作用，作为夏季大规模迁往 Forte dei Marmi 的世俗惯例的游乐场。夏天，他们在马尔米堡和皮特拉桑塔之间集体迁徙，在此栖息几个月，然后回到他们来的地方，继续做重要的事情。另一方面，你会看到各种不同的拼凑作品，事实上，如果真的如卢卡-罗西（Luca Rossi）所说，今天的大部分当代艺术都是宜家家居的一种演变，那么最终它们组成了一个大型集市，为那些经常光顾韦西利亚海滨别墅的人们提供了许多丰富多彩的创意。除了周六晚上，晚上在海边没什么可做的，因此皮特拉桑塔希望通过一流的项目，让富裕的度假者在家里也能舒舒服服地享受假期，如果您的目的是在沙发上挂件东西或装饰家里的花园的话。
马里内拉-塞纳托雷（Marinella Senatore）正是花园装饰的完美人选：她的灯饰非常适合搭配美丽的花瓶，或照亮您通常让客人大快朵颐的餐桌，以至于在落成典礼上，主办方还非常友好地将晚宴仪式安排在 Senatore 作品的正下方，让希望购买作品的游客也能欣赏到美丽的画面。进入 Versiliana，您会发现科西莫-维拉（Cosimo Vella）的陶瓷拖拉机，这些拖拉机对于室外环境来说可能有点小，但对于装饰您的冬季花园 来说却是恰到好处，可以再现美丽的大地景观，或许还可以与雅各布-纳卡拉多（Jacopo Naccarato）的野兔一起摆放，再往前走一点您就会发现。朱利亚-梅西纳（Giulia Messina），印刷指南告诉我们，“她的创作源于身体、食物、仪式和脆弱性之间的亲密联系”，她的陶瓷人体寿司 是完美的中心装饰品，有点像吉奥-庞蒂（Gio Ponti）为外交部制作的Manifattura di Doccia凯旋门：因此，除非您打算在家中接待欧洲专员代表团，否则您在 Versiliana 画廊看到的作品在您的餐厅里就很合适。至于其他地方，也不乏精品：儿童房有玛蒂尔德-阿尔博伊（Mathilde Alboy）的玩具（尽管有点恐怖）或乔瓦尼-斯蒂法诺-罗西（Giovanni Stefano Rossi）的会说话的蟋蟀（也许可以去掉基督的圣心，让他面对面对话）；大厅有艾莉莎-约夫（Alisa Yoffe）优雅的柏树剪影 ；门廊有阿波里娜亚-布罗切（Apollinaria Broche）的青铜星座。甚至还有 Namsal Siedlecki 制作的花瓶，它们的本质就是花瓶。还有弗拉基米尔-卡尔塔肖夫（Vladimir Kartashov），他是本次展览中少有的有话要说的艺术家之一，他的作品被用来装饰一张四柱床，为您的阁楼提供家具的可能性。
值得注意的是，根据市长的说法，这次展览 “作为一项战略性工作”，支持皮特拉桑塔参选 2027 年意大利当代艺术之都。我们不知道皮埃特拉桑塔是否会赢得这个称号（机会很大：我们国家的《周年纪念》赢得了 Strega 奖，因此皮埃特拉桑塔完全有潜力成为当代艺术之都），但它肯定不仅有资格成为首都，也有资格成为当代艺术的世界之家 。至于其他方面，我们无法理解是什么 “艺术项目 ”在支撑着这次展览。用该组织的说法，我们不清楚 Marinella Senatore 的作品与集体艺术家的作品之间有什么 “代际对话”。我们被告知 “艺术家与地域相关联”，尽管两位策展人仅限于从各自的马厩中引入艺术家。在这里，“领土 ”也是一个略微扩展的概念，因为在被选中的艺术家中，也有可能只是来领土度假的。与马里内拉-塞纳托雷（Marinella Senatore）一起 “扩大了城市候选资格的参考范围”。
从根本上说，皮特拉桑塔正在探索几年前巴黎圣日耳曼的模式：将一些响亮的名字（塞纳托雷、加兰西诺、埃多尔多-蒙蒂、候选城市科学委员会）组合在一起，以便给对手留下深刻印象并赢得奖杯。至于文化项目，还需要等待。在玛丽娜-迪-皮特拉桑塔（Marina di Pietrasanta）最主要、最常光顾的文化场所的大厅里，不加丝毫建设地展出十几位艺术家的作品，并认为 “促进了玛丽娜-迪-皮特拉桑塔（Marina di Pietrasanta）和玛丽娜-迪-塞纳托雷（Marinella Senatore）之间的代际对话”，从而实现了自己的目标，除非人们认为这是一项具有最高文化价值的行动。但要注意区分展览的两个部分，以防塞纳托雷成为展览的超级明星，她有个人策展人，在展览的四页纸中，她自己占了一页半，其他 11 位艺术家占了第四页：因为开放是好的，分享是好的，对话也是好的，但必须让公众明白谁才是主角，即使对今夏进入 Versiliana 的绝大多数人来说，“参议员 ”只是有权在 Palazzo Madama 坐一席的人的头衔）。如果这就足够了，那么没错，《我包含万物 》是一个高级文化项目。对于爱好者和需要装修别墅的人来说，这都是件好事。如果您有一套公寓，那么您可以将一个印有展览标志的 33 cl 水瓶带回家。瓶子的形状与 20 世纪 90 年代的七喜 （Seven-Up ）瓶子相同：法比奥-热诺维西（Fabio Genovesi）这样的凡尔赛人说，怀旧是这片土地的主要产业，显然展览也希望与之保持一致。
本文作者 : Federico Giannini
Nato a Massa nel 1986, si è laureato nel 2010 in Informatica Umanistica all’Università di Pisa. Nel 2009 ha iniziato a lavorare nel settore della comunicazione su web, con particolare riferimento alla comunicazione per i beni culturali. Nel 2017 ha fondato con Ilaria Baratta la rivista Finestre sull’Arte. Dalla fondazione è direttore responsabile della rivista. Nel 2025 ha scritto il libro Vero, Falso, Fake. Credenze, errori e falsità nel mondo dell'arte (Giunti editore). Collabora e ha collaborato con diverse riviste, tra cui Art e Dossier e Left, e per la televisione è stato autore del documentario Le mani dell’arte (Rai 5) ed è stato tra i presentatori del programma Dorian – L’arte non invecchia (Rai 5). Al suo attivo anche docenze in materia di giornalismo culturale all'Università di Genova e all'Ordine dei Giornalisti, inoltre partecipa regolarmente come relatore e moderatore su temi di arte e cultura a numerosi convegni (tra gli altri: Lu.Bec. Lucca Beni Culturali, Ro.Me Exhibition, Con-Vivere Festival, TTG Travel Experience).
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