La Versilia n’est plus ce qu’elle était, cela devrait être clair pour tout le monde. A ceux qui pensent le contraire, nous conseillons de se promener sur le front de mer entre Carrara et Viareggio, n’importe quel jour d’été (sauf le samedi, où il y a encore un minimum de mouvement). Sans remonter trop loin, cette bande d’asphalte, cette ligne droite comme un rail de la frontière avec la Ligurie jusqu’à la Darsena, ressemblait il n’y a pas si longtemps encore à la rue principale de Disneyland. Les rues secondaires ressemblaient à celles que Tondelli avait imaginées pour sa Via Emilia : de petits affluents portant tous le même message d’agitation. Lumières, paillettes, musique, embouteillages. Aujourd’hui, il est difficile de trouver un bar ouvert après onze heures du soir. C’est comme si la Versilia avait plongé dans un perpétuel mois de septembre. Peut-être est-ce dû au fait que les discothèques sont presque toutes en ruine et qu’il ne reste plus grand-chose d’ouvert ; peut-être est-ce dû à l’effondrement des salaires réels et du pouvoir d’achat ; peut-être est-ce dû au changement d’habitudes ; peut-être est-ce dû au fait que dans notre société hyper-liquide et hyper-fragmentée, le temps n’est plus à la fête, mais au contraire à la musique. Peut-être que dans notre société hyper-liquide et hyper-fragmentée, même la façon de s’amuser s’est effondrée, mais après avoir erré toute la nuit au milieu de la désolation, il est normal de se demander où tout le monde est passé. Tout le monde : les riches, les pauvres, les jeunes, les vieux, les autochtones, les vacanciers. Sur la promenade, le soir, il n’y a plus personne. Alors on les imagine enfermés comme en hiver, la climatisation allumée pour oublier le changement climatique, Netflix pour oublier la vie réelle, tous abîmés par les bribes de la vie des autres qu’ils voient sur un écran.
Nous sommes le dimanche 6 juillet au soir, le front de mer est désert, on se gare devant l’entrée de la Versiliana, à Marina di Pietrasanta, pour aller voir ce qui est censé être l’exposition de l’été. Intitulée Io contengo moltitudini (Je contiens des multitudes), elle se déroule du 4 juillet au 31 août, couvrant ainsi tout le temps fort de la saison en Versilia. La pièce maîtresse est l’installation éponyme de Marinella Senatore dans le jardin de la villa, avec un commissaire spécial (Arturo Galansino). Il n’y a pas grand-chose à dire sur la millionième enseigne colorée, banale et ennuyeuse, qui imite les illuminations du Salento : les habituelles et pâles imitations de l’original, soutenues par l’habituelle et pâle rhétorique sur la coexistence entre les gens, sur les contextes choraux, sur la cohésion sociale, sur “la tradition qui peut devenir un instrument pour activer des processus ici et maintenant” (comme dans l’interview de Galansino publiée dans la feuille distribuée lors de l’exposition, quoi que cela veuille dire). Une installation qui, selon Marinella Senatore, devrait véhiculer "la célébration et l’autonomisation, en illuminant le potentiel de chaque individu“. C’est possible : Marinella Senatore, dira-t-on, est une artiste qui s’exprime avec la phraséologie d’un conférencier motivateur d’entreprise, mais peut-être a-t-elle raison et le public se sent-il vraiment concerné par ses illuminations. Mais le fait est que personne ne semble intéressé par l’illumination de son potentiel, parce qu’il est 22 heures le dimanche soir, deux jours après l’inauguration, il n’y a personne à la Versiliana et la seule coexistence possible est celle avec le groupe de travail de la Commission européenne.La seule cohabitation possible est celle avec les gardiens de salle qui surveillent le reste de l’exposition, un aperçu des ”jeunes artistes internationaux“, dont les commissaires sont Edoardo Monti et Sofia Simakova (le lot comprend également la Russe Alexandra Vertinskaya, née en 1969) : à l’évidence, les deux commissaires doivent avoir une conception assez diluée de la ”jeunesse“) qui ont été chargés de sélectionner les nouveaux venus à exposer aux côtés du sénateur. La mauvaise nouvelle, c’est qu’il n’y a pas d’exposition, si l’on entend par ”exposition" une sélection organique et cohérente d’œuvres qui devraient contribuer à faire émerger une pensée, soutenir une position, démontrer une thèse. Il s’agit plutôt d’une collection d’objets plus ou moins intéressants (on se demande d’ailleurs à quoi servent les commissaires d’exposition, puisque pour entasser des choses dans une douzaine de salles, il ne faut aucune préparation, aucun prérequis intellectuel : il suffit de connaître quelques artistes et d’avoir un minimum de goût). Mais la bonne nouvelle, c’est que l’exposition est d’une valeur inestimable. Si vous avez quelques milliers d’euros à dépenser et que vous voulez meubler votre maison.
Le maire de Pietrasanta ne peut être accusé d’incohérence lorsqu’il affirme que l’exposition “est un signe tangible de la direction que nous voulons donner à la Versiliana et à notre ville : Pietrasanta a toujours été un atelier de créativité et ce projet artistique de haut niveau renforce sa vocation contemporaine”. D’un côté, il y a la Versilia en été, qui a toujours été une grande fête foraine, peut-être aujourd’hui un peu décadente par rapport au passé, mais c’est toujours sa vocation, et la Versiliana n’a jamais cessé d’être une fête foraine. n’a jamais cessé d’être un bon salon bourgeois de la côte, un terrain de jeu pour les conventions mondaines qui se déplacent en bloc entre Forte dei Marmi et Pietrasanta pendant l’été pour bivouaquer pendant quelques mois et retourner ensuite d’où elles viennent pour recommencer à faire des choses importantes. D’autre part, on a un patchwork hétéroclite d’œuvres qui, en effet, s’il est vrai qu’aujourd’hui le gros de l’art contemporain est, comme dirait Luca Rossi, une sorte d’évolution d’IKEA, composent en fin de compte un grand bazar avec beaucoup d’idées colorées pour la villa balnéaire de ceux qui fréquentent la Versilia. Et comme, à part le samedi soir, il n’y a pas grand-chose à faire sur la côte la nuit, Pietrasanta veut rendre confortable le confinement domestique de ses riches vacanciers avec un projet de premier ordre si votre but est de suspendre quelque chose au-dessus d’un canapé ou de décorer votre jardin domestique.
Marinella Senatore est parfaite, précisément, pour le jardin : Son luminaire est idéal pour accompagner un beau berceau, ou pour éclairer la table où vous avez l’habitude de laisser vos convives se gaver, à tel point que pour l’inauguration, les organisateurs ont eu la gentillesse d’installer le dîner rituel juste sous l’œuvre de Senatore pour offrir aux visiteurs désireux d’acheter une belle photo du décor. En entrant dans la Versiliana, on trouve les tracteurs en céramique de Cosimo Vella, qui sont peut-être un peu petits pour l’extérieur, mais qui ont la bonne taille pour décorer votre jardin d’hiver en recréant un beau décor géorgique, peut-être avec les lièvres de Jacopo Naccarato que vous trouverez un peu plus loin. Giulia Messina, qui, selon le guide imprimé, “développe sa pratique à partir d’un lien intime entre le corps, la nourriture, la ritualité et la vulnérabilité”, avec son corps en céramique sushi , est parfaite comme pièce maîtresse, un peu comme le triomphe que Gio Ponti avait fait par Manifattura di Doccia pour le ministère des Affaires étrangères : Donc, à moins de vouloir accueillir chez soi une délégation de commissaires européens, le travail que l’on voit à la Versiliana fera l’affaire. Pour le reste, rien ne manque : pour la chambre des enfants, les jouets de Mathilde Alboy (même s’ils sont un peu dérangeants) ou le grillon parlant de Giovanni Stefano Rossi (qui enlève peut-être le cœur sacré du Christ qui se trouve devant lui pour dialoguer), pour le hall, les élégantes silhouettes de cyprès d’Alisa Yoffe, pour le portique, les constellations en bronze d’Apollinaria Broche. Il y a même les vases de Namsal Siedlecki qui se présentent pour ce qu’ils sont : des vases. Et puis il y a Vladimir Kartashov, l’un des rares artistes qui aurait quelque chose à dire dans cette exposition, qui a été placé pour décorer un lit à baldaquin afin de suggérer des possibilités d’ameublement pour votre alcôve.
Il est intéressant de noter que, toujours selon le maire, cette exposition s’inscrit “comme une pièce stratégique” pour soutenir la candidature de Pietrasanta au titre de Capitale italienne de l’art contemporain 2027. Nous ne savons pas si Pietrasanta remportera le titre (les chances sont grandes : nous sommes le pays où L’Anniversaire remporte le Premio Strega, Pietrasanta a donc tout le potentiel pour devenir la capitale de l’art contemporain), mais elle a certainement les qualifications pour devenir non seulement la capitale, mais aussi la Maison du Monde de l’art contemporain. Pour le reste, on ne comprend pas quel “projet artistique” retient cette exposition. On ne voit pas quel “dialogue intergénérationnel”, pour reprendre l’expression de l’organisation, il y a entre les œuvres de Marinella Senatore et celles des artistes du collectif. Des artistes liés au territoire“, nous dit-on, alors que les deux commissaires se sont contentés de faire venir des artistes de leurs écuries respectives. Et puis, le territoire, c’est aussi un concept un peu élargi, puisque parmi les artistes choisis, il y a aussi ceux qui viennent probablement sur le territoire pour prendre leurs vacances. Avec Marinella Senatore pour ”élargir les références de la candidature de la ville".
Au fond, Pietrasanta est en train de sonder le modèle du Paris Saint-Germain d’il y a quelques années : réunir des noms pompeux (le Senatore, Galansino, Edoardo Monti, le comité scientifique de la candidature) pour impressionner les adversaires et remporter les coupes. Pour le projet culturel, ça attendra. A moins de considérer comme une opération de haute valeur culturelle le fait d’exposer, sans la moindre construction, les œuvres d’une douzaine d’artistes dans les salles de l’espace culturel principal et le plus fréquenté de Marina di Pietrasanta, et de considérer que l’on a atteint son objectif en ayant “favorisé un dialogue intergénérationnel entre le public et les artistes”.l’intervention de Marinella Senatore et celle des jeunes artistes" (en veillant toutefois à distinguer les deux parties de l’exposition, de peur que Senatore ne passe pour la superstar de l’exposition, avec son commissaire personnel et une page et demie pour elle seule sur les quatre que compte la fiche de l’exposition, les onze autres se partageant la quatrième) : parce que l’ouverture c’est bien, le partage c’est bien, le dialogue c’est bien, mais il faut que le public comprenne qui estla tête d’affiche, même si, pour la grande majorité de ceux qui entreront dans la Versiliana cet été, “sénateur” n’est que le titre de quelqu’un qui a droit à un siège dans le Palais Madama). Si cela suffit, alors oui, I Contain Multitudes est un projet culturel de haut niveau. Bon pour les passionnés et pour ceux qui doivent meubler leur villa. Si vous avez un appartement, vous vous contenterez de ramener chez vous l’une des bouteilles d’eau de 33 cl portant le logo de l’exposition, aimablement mises à la disposition des visiteurs. De la même forme que les bouteilles de Seven-Up des années 1990 : puisque, dit un Versilien comme Fabio Genovesi, la nostalgie est la principale industrie de cette terre, il est évident que l’exposition a voulu s’aligner elle aussi.
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