Dass die Versilia nicht mehr das ist, was sie einmal war, sollte inzwischen jedem klar sein. Wer das anders sieht, dem sei ein Spaziergang entlang der Strandpromenade zwischen Carrara und Viareggio an einem beliebigen Sommertag empfohlen (außer samstags, da ist noch wenig los). Ohne zu viele Jahre zurückzureisen, sah dieser Asphaltstreifen, diese Linie, die schnurgerade von der Grenze zu Ligurien bis zur Darsena verläuft, bis vor nicht allzu langer Zeit aus wie die Hauptstraße von Disneyland. Die Nebenstraßen waren wie die, die sich Tondelli für seine Via Emilia ausgedacht hatte: kleine Nebenstraßen, die alle die gleiche Botschaft der Unruhe vermittelten. Lichter, Glitzer, Musik, Verkehrsstaus. Heute jedoch hat man Mühe, nach elf Uhr abends noch eine geöffnete Bar zu finden. Es ist, als wäre die Versilia in einen ewigen September getaucht. Vielleicht liegt es daran, dass die Diskotheken fast alle in Trümmern liegen und kaum noch etwas offen ist; vielleicht ist es der Zusammenbruch der Reallöhne und der Kaufkraft; vielleicht ist es die Veränderung der Gewohnheiten; vielleicht ist es, dass in unserer hyperflüssigen und hyperzersplitterten Gesellschaft die Vielleicht ist in unserer hyperflüssigen und hyperzersplitterten Gesellschaft sogar die Art und Weise, sich zu amüsieren, zusammengebrochen, aber nachdem man die ganze Nacht inmitten der Verwüstung herumgelaufen ist, ist es normal, sich zu fragen, wo alle geblieben sind. Alle: die Reichen, die Armen, die Jungen, die Alten, die Einheimischen, die Urlauber. Auf der Promenade ist nachts niemand mehr zu sehen. Man stellt sich vor, dass sie wie im Winter in ihren Häusern eingeschlossen sind, die Klimaanlage läuft, um den Klimawandel zu vergessen, Netflix läuft, um das wirkliche Leben zu vergessen, und alle sind von den Fetzen des Lebens anderer Menschen, die sie auf einem Bildschirm sehen, gefesselt.
Es ist Sonntagabend, der 6. Juli, die Strandpromenade ist menschenleer, und man findet einen Parkplatz vor dem Eingang der Versiliana in Marina di Pietrasanta, um die Ausstellung zu besuchen, die die Ausstellung des Sommers sein soll. Die Ausstellung mit dem Titel Io contengo moltitudini (Ich enthalte Vieles) läuft vom 4. Juli bis zum 31. August und deckt damit den gesamten Höhepunkt der Saison in der Versilia ab. Im Mittelpunkt steht die gleichnamige Installation von Marinella Senatore im Garten der Villa, die von einem besonderen Kurator (Arturo Galansino) begleitet wird. Und über ihr millionstes, banales, langweiliges Farbschild, das die Illuminationen des Salento nachahmt, gibt es nicht viel zu sagen: Die üblichen, blassen Nachahmungen des Originals, unterstützt von der üblichen, blassen Rhetorik über das Zusammenleben zwischen den Menschen, über chorische Zusammenhänge, über den sozialen Zusammenhalt, über “Tradition, die zu einem Mittel werden kann, um Prozesse im Hier und Jetzt zu aktivieren” (so im Interview mit Galansino, das im Blatt, das bei der Ausstellung verteilt wurde, veröffentlicht wurde, was auch immer das bedeutet). Eine Installation, die, so Marinella Senatore, "Feier und Ermächtigung vermitteln soll, die das Potenzial eines jeden beleuchtet“. Mag sein: Marinella Senatore, so wird man sagen, ist eine Künstlerin, die sich mit den Formulierungen eines Motivationsredners ausdrückt, aber vielleicht hat sie recht und das Publikum fühlt sich von ihren Illuminationen wirklich angesprochen. Tatsache ist jedoch, dass wahrscheinlich niemand daran interessiert ist, sein Potenzial zu beleuchten, denn es ist zehn Uhr am Sonntagabend, zwei Tage nach der Einweihung, niemand ist in der Versiliana und dieDie einzige Möglichkeit der Koexistenz besteht mit den Saalwächtern, die den Rest der Ausstellung bewachen, eine Übersicht über ”junge internationale Künstler“, die von Edoardo Monti und Sofia Simakova kuratiert wurde (zu dieser Gruppe gehört auch die 1969 geborene Russin Alexandra Vertinskaya: Offensichtlich haben die beiden Kuratoren einen ziemlich verwässerten Begriff von ”Jugend“), die mit der Auswahl der Newcomer betraut wurden, die neben dem Senator ausgestellt werden sollen. Die schlechte Nachricht ist, dass es keine Ausstellung gibt, wenn man unter ”Ausstellung" eine organische und kohärente Auswahl von Werken versteht, die dazu beitragen soll, einen Gedanken zu verdeutlichen, eine Position zu unterstützen, eine These zu belegen. Vielmehr handelt es sich um eine Sammlung von mehr oder weniger interessanten Objekten (und man fragt sich übrigens, wozu die Kuratoren da sind, denn um die Dinge in ein Dutzend Räume zu packen, braucht man keine Vorbereitung, keine intellektuellen Voraussetzungen: man muss nur ein paar Künstler kennen und ein Minimum an Geschmack haben). Die gute Nachricht ist jedoch, dass die Ausstellung von höchstem Wert ist. Wenn Sie ein paar tausend Euro zur Verfügung haben und Ihr Haus einrichten wollen.
Der Bürgermeister von Pietrasanta kann nicht der Inkonsequenz bezichtigt werden, wenn er sagt, dass die Ausstellung “ein greifbares Zeichen für die Richtung ist, in die wir die Versiliana und unsere Stadt führen wollen: Pietrasanta war schon immer eine Werkstatt der Kreativität, und dieses künstlerische Projekt auf hohem Niveau unterstreicht ihre zeitgenössische Berufung”. Einerseits ist die Versilia im Sommer immer ein großer Jahrmarkt gewesen, vielleicht heute etwas dekadent im Vergleich zu früher, aber das ist immer noch ihre Berufung, und die Versiliana ist Die Versiliana hat nie ihre Rolle als gutbürgerlicher Salon der Küste aufgegeben, als Spielwiese für die Konventionen der Gesellschaft, die im Sommer zwischen Forte dei Marmi und Pietrasanta hin und her zieht, um für ein paar Monate zu biwakieren und dann wieder dorthin zurückzukehren, woher sie gekommen ist, um wieder wichtige Dinge zu tun. Auf der anderen Seite gibt es einen heterogenen Flickenteppich von Werken, die, wenn es stimmt, dass der Großteil der zeitgenössischen Kunst heute, wie Luca Rossi sagen würde, eine Art Evolution von IKEA ist, letztendlich einen großen Basar mit vielen bunten Ideen für die Villa am Meer der Versilia-Besucher bilden. Und da es an der Küste außer samstagabends nicht viel zu tun gibt, will Pietrasanta die häusliche Enge seiner wohlhabenden Urlauber mit einem erstklassigen Projekt angenehm machen, wenn es darum geht, etwas über ein Sofa zu hängen oder den heimischen Garten zu schmücken.
Marinella Senatore ist genau die Richtige für den Garten: Ihre Luminaria ist ideal, um ein schönes Berceau zu begleiten oder den Tisch zu beleuchten, an dem man normalerweise seine Gäste schlemmen lässt, so dass die Organisatoren bei der Einweihung so freundlich waren, das rituelle Abendessen direkt unter Senatores Werk einzurichten, um den Besuchern, die ein schönes Foto von der Szenerie kaufen wollten, die Möglichkeit zu bieten. Wenn man die Versiliana betritt, trifft man auf die Keramik-Traktoren von Cosimo Vella, die vielleicht etwas klein für einen Außenbereich sind, aber genau die richtige Größe haben, um einen Wintergarten zu schmücken und eine schöne georgische Kulisse zu schaffen, vielleicht zusammen mit den Hasen von Jacopo Naccarato, die man etwas weiter unten findet. Giulia Messina, die, wie uns der gedruckte Führer informiert, “ihre Praxis aus einer intimen Verbindung zwischen Körper, Essen, Ritual und Verletzlichkeit entwickelt”, eignet sich mit ihrem Keramikkörper-Sushi perfekt als Mittelpunkt, ein bisschen wie der Triumph, den Gio Ponti von Manifattura di Doccia für das Außenministerium gemacht hatte: Wenn Sie also nicht vorhaben, eine Delegation von EU-Kommissaren bei sich zu Hause zu beherbergen, ist das Werk, das Sie in der Versiliana sehen, völlig ausreichend. Ansonsten fehlt es an nichts: für das Kinderzimmer die Spielzeuge von Mathilde Alboy (wenn auch ein wenig störend) oder die sprechende Grille von Giovanni Stefano Rossi (die vielleicht das heilige Herz Christi, das im Dialog davor steht, entfernt), für den Saal die eleganten Zypressen-Silhouetten von Alisa Yoffe, für den Säulengang die bronzenen Sternbilder von Apollinaria Broche. Es gibt sogar Vasen von Namsal Siedlecki, die sich als das präsentieren, was sie sind: Vasen, in der Tat. Und dann ist da noch Vladimir Kartashov, einer der wenigen Künstler, die in dieser Ausstellung etwas zu sagen haben, der ein Himmelbett dekorieren soll, um Einrichtungsmöglichkeiten für Ihren Alkoven vorzuschlagen.
Interessant ist, dass diese Ausstellung nach Aussage des Bürgermeisters “ein strategisches Element” zur Unterstützung der Bewerbung von Pietrasanta als italienische Hauptstadt der zeitgenössischen Kunst 2027 darstellt. Wir wissen nicht, ob Pietrasanta den Titel gewinnen wird (die Chancen stehen gut: wir sind das Land, in dem The Anniversary den Premio Strega gewinnt, also hat Pietrasanta alle Möglichkeiten, Hauptstadt der zeitgenössischen Kunst zu werden), aber es hat sicherlich die Voraussetzungen, nicht nur Hauptstadt, sondern auch Maison du Monde der zeitgenössischen Kunst zu werden. Im Übrigen kann man nicht verstehen, welches “künstlerische Projekt” diese Ausstellung aufhalten soll. Es ist nicht klar, welcher “generationenübergreifende Dialog”, wie es die Organisation ausdrückt, zwischen den Werken von Marinella Senatore und denen der Künstler des Kollektivs besteht. Künstler, die mit dem Territorium verbunden sind“, heißt es, auch wenn sich die beiden Kuratoren darauf beschränkt haben, Künstler aus ihren jeweiligen Ställen einzuladen. Und dann ist ’Territorium’ auch noch ein leicht erweiterter Begriff, denn unter den ausgewählten Künstlern sind auch solche, die wahrscheinlich nur zum Urlaub machen in die Region kommen. Mit Marinella Senatore, um ”die Referenzen für die Kandidatur der Stadt zu erweitern".
Im Grunde genommen probiert Pietrasanta das Modell von Paris Saint-Germain von vor ein paar Jahren aus: bombastische Namen zusammenstellen (Senatore, Galansino, Edoardo Monti, wissenschaftlicher Ausschuss für die Kandidatur), um die Gegner zu beeindrucken und die Pokale zu gewinnen. Für das kulturelle Projekt wird es warten. Es sei denn, man hält es für eine Operation von höchstem kulturellem Wert, die Werke von etwa einem Dutzend Künstlern ohne die geringste Konstruktion in den Sälen des wichtigsten und meistbesuchten Kulturraums von Marina di Pietrasanta auszustellen und zu glauben, man habe sein Ziel erreicht, indem man "einen generationenübergreifenden Dialog zwischen den(wobei jedoch darauf zu achten ist, die beiden Teile der Ausstellung zu unterscheiden, damit Senatore nicht als Superstar der Ausstellung durchgeht, mit persönlichem Kurator und mit anderthalb Seiten für sich selbst von den vier Seiten des Ausstellungsblattes, während die anderen elf sich die vierte Seite teilen: Denn Offenheit ist gut, Teilen ist gut, und Dialog ist gut, aber das Publikum muss verstehen, wer derHauptdarsteller ist, auch wenn für die große Mehrheit derjenigen, die diesen Sommer die Versiliana betreten werden, “Senator” nur der Titel von jemandem ist, der Anspruch auf einen Sitzplatz im Palazzo Madama hat). Wenn dies ausreicht, dann ist I Contain Multitudes ein kulturelles Projekt auf hohem Niveau. Gut für Enthusiasten und für diejenigen, die ihre Villa einrichten müssen. Wer eine Wohnung hat, wird sich damit begnügen, eine der 33 cl-Wasserflaschen mit dem Logo der Ausstellung mit nach Hause zu nehmen, die den Besuchern freundlicherweise zur Verfügung gestellt wurden. In der gleichen Form wie die Seven-Up-Flaschen der 1990er Jahre: Da, wie ein Versilianer wie Fabio Genovesi sagt, die Nostalgie der wichtigste Wirtschaftszweig dieses Landes ist, wollte sich offensichtlich auch die Ausstellung daran orientieren.
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