Que Versilia ya no es lo que era debería estar claro para todos a estas alturas. Quien piense lo contrario, debería darse un paseo por el paseo marítimo entre Carrara y Viareggio cualquier día de verano (salvo los sábados, cuando todavía hay un mínimo de movimiento). Sin retroceder demasiados años, esta franja de asfalto, esta línea que discurre recta como un raíl desde la frontera con Liguria hasta la Dársena, hasta no hace mucho parecía la calle principal de Disneylandia. Las calles laterales eran como las que Tondelli imaginó para su Via Emilia: afluentes menores todos ellos portadores del mismo mensaje de inquietud. Luces, brillo, música, atascos. Hoy, sin embargo, cuesta encontrar un bar abierto después de las once de la noche. Es como si Versilia se hubiera sumido en un septiembre perpetuo. Tal vez sea el hecho de que las discotecas han acabado casi todas en ruinas y queda poco abierto; tal vez sea el hundimiento de los salarios reales y del poder adquisitivo; tal vez sea el cambio de hábitos; tal vez sea que en nuestra sociedad hiperlíquida e hiperfragmentada, el Puede que en nuestra sociedad hiperlíquida e hiperfragmentada se haya desmoronado hasta la forma de divertirse, pero después de deambular toda la noche en medio de la desolación, es normal preguntarse adónde ha ido a parar todo el mundo. Todos: los ricos, los pobres, los jóvenes, los viejos, los autóctonos, los veraneantes. Por la noche, en el paseo marítimo no queda nadie. Así que te los imaginas encerrados como en invierno, con el aire acondicionado encendido para olvidarse del cambio climático, con Netflix para olvidarse de la vida real, todos tambaleándose por los retazos de la vida de los demás que ven en una pantalla.
Es domingo 6 de julio por la tarde, el paseo marítimo está desierto, y uno encuentra aparcamiento frente a la entrada de la Versiliana, en Marina di Pietrasanta, para ir a ver la que se supone que es la exposición del verano. Titulada Io contengo moltitudini (Yo contengo multitudes), se celebra del 4 de julio al 31 de agosto, abarcando así todo lo más destacado de la temporada en Versilia. La pieza central es la instalación homónima de Marinella Senatore en el jardín de la villa, con un comisario especial (Arturo Galansino). Y sobre su millonésimo, trillado y aburrido cartel de colores que imita las iluminaciones de Salento, no hay mucho que decir: las habituales y pálidas imitaciones del original, apoyadas en la habitual y pálida retórica sobre la convivencia entre las personas, sobre los contextos corales, sobre la cohesión social, sobre “la tradición que puede convertirse en un dispositivo para activar procesos en el aquí y ahora” (así en la entrevista con Galansino publicada en la hoja distribuida en la exposición, signifique lo que signifique). Una instalación que, según Marinella Senatore, debe transmitir "celebración y empoderamiento, iluminando el potencial de cada individuo“. Puede ser: Marinella Senatore, se dirá, es una artista que se expresa con la fraseología de un conferenciante motivacional corporativo, pero quizá tenga razón y el público se sienta realmente implicado por sus iluminaciones. Sin embargo, el hecho es que probablemente nadie parece interesado en que se ilumine su potencial, porque son las diez de la noche del domingo, dos días después de la inauguración, no hay nadie en la Versiliana y laúnica convivencia posible es con los vigilantes de sala que velan por el resto de la exposición, un esbozo de ”jóvenes artistas internacionales“, comisariada por Edoardo Monti y Sofia Simakova (el lote incluye también a la rusa Alexandra Vertinskaya, nacida en 1969: Evidentemente, los dos comisarios deben de tener un concepto bastante diluido de la ”juventud“), a quienes se encomendó la selección de los recién llegados que se expondrían junto al Senador. La mala noticia es que no hay exposición, si por ”exposición" se entiende una selección orgánica y coherente de obras que deberían contribuir a poner de manifiesto un pensamiento, apoyar una posición, demostrar una tesis. Más bien hay una colección de objetos más o menos interesantes (y, por cierto, uno se pregunta para qué sirven los comisarios, dado que para embutir cosas en una docena de salas no hace falta ninguna preparación, ningún prerrequisito intelectual: basta con conocer a unos cuantos artistas y tener un mínimo de gusto). La buena noticia es, sin embargo, que la exposición tiene un valor supremo. Si tiene unos cuantos miles de euros para gastar y quiere amueblar su casa.
No se puede acusar de incoherencia al alcalde de Pietrasanta cuando afirma que la exposición “es un signo tangible de la dirección en la que queremos llevar a la Versiliana y a nuestra ciudad: Pietrasanta siempre ha sido un taller de creatividad y este proyecto artístico de alto nivel refuerza su vocación contemporánea”. Ahora bien, por un lado tenemos la Versilia en verano, que siempre ha sido un gran parque de atracciones, quizá hoy un poco decadente en comparación con el pasado, pero aun así esa es su vocación, y la Versiliana es nunca ha dejado de ser un buen salón burgués de la costa, un patio de recreo para las convenciones de la alta sociedad que se desplazan en bloque entre Forte dei Marmi y Pietrasanta en verano para vivaquear un par de meses y luego volver al lugar de donde vinieron para empezar a hacer cosas importantes de nuevo. Por otro lado, tienes un heterogéneo mosaico de obras que, en efecto, si bien es cierto que hoy el grueso del arte contemporáneo es, como diría Luca Rossi, una especie de evolución de IKEA, al final componen un gran bazar con muchas ideas coloristas para la villa marinera de quienes frecuentan Versilia. Y como, aparte de las veladas de los sábados, no hay mucho que hacer en la costa por la noche, Pietrasanta quiere hacer cómodo el encierro doméstico de sus veraneantes adinerados con un proyecto de primera si su objetivo es colgar algo sobre un sofá o decorar el jardín de su casa.
Marinella Senatore es perfecta, precisamente, para el jardín: Su luminaria es ideal para acompañar un bonito berceau, o para iluminar la mesa donde sueles dejar que tus comensales se atiborren, hasta el punto de que para la inauguración los organizadores tuvieron la amabilidad de montar la cena ritual justo debajo de la obra de Senatore para ofrecer a los visitantes que quisieran comprar una bonita foto del entorno. Uno entra en la Versiliana y se encuentra con los tractores de cerámica de Cosimo Vella, que quizá sean un poco pequeños para un escenario al aire libre, pero tienen el tamaño adecuado para decorar su jardin d’hiver recreando un bello escenario georgico, quizá junto con las liebres de Jacopo Naccarato que encontrará un poco más adelante. Giulia Messina, que, según nos informa la guía impresa, “desarrolla su práctica a partir de una conexión íntima entre cuerpo, comida, ritualidad y vulnerabilidad”, con su sushi corporal de cerámica es perfecta como centro de mesa, un poco como el triunfo que Gio Ponti hizo de Manifattura di Doccia para el Ministerio de Asuntos Exteriores: así que, a menos que piense acoger en su casa a una delegación de comisarios europeos, la obra que vea en la Versiliana le servirá. Por lo demás, no falta de nada: para la habitación de los niños, los juguetes de Mathilde Alboy (aunque resulten un poco inquietantes) o el grillo parlante de Giovanni Stefano Rossi (quizá quitando el sagrado corazón de Cristo que se alza frente a él para dialogar), para el vestíbulo, las elegantes siluetas de ciprés de Alisa Yoffe, para el pórtico, las constelaciones de bronce de Apollinaria Broche. Incluso hay jarrones de Namsal Siedlecki que se presentan como lo que son: jarrones, en efecto. Y luego está Vladimir Kartashov, uno de los raros artistas que tendrían algo que decir en esta exposición, que ha sido colocado para decorar una cama de cuatro postes y sugerir posibilidades de mobiliario para su alcoba.
Es interesante señalar que, siempre según el alcalde, esta exposición encaja “como pieza estratégica” en apoyo de la candidatura de Pietrasanta como Capital Italiana del Arte Contemporáneo 2027. No sabemos si Pietrasanta ganará el título (las posibilidades son altas: somos el país donde El Aniversario gana el Premio Strega, así que Pietrasanta tiene todo el potencial para convertirse en la capital del arte contemporáneo), pero sin duda reúne las condiciones para convertirse no sólo en la capital, sino también en la Maison du Monde del arte contemporáneo. Por lo demás, no se entiende qué “proyecto artístico” sostiene esta exposición. No está claro qué “diálogo intergeneracional”, según la expresión de la organización, existe entre las obras de Marinella Senatore y las de los artistas del colectivo. Artistas vinculados al territorio“, se nos dice, aunque los dos comisarios se hayan limitado a traer artistas de sus respectivos establos. Y además, ”territorio“ es también aquí un concepto un poco ampliado, dado que entre los artistas elegidos también los hay que probablemente vienen al territorio sólo a tomarse las vacaciones. Con Marinella Senatore para ”ampliar las referencias de la candidatura de la ciudad".
En esencia, Pietrasanta está sondeando el modelo del París Saint-Germain de hace unos años: juntar nombres rimbombantes (la Senatore, Galansino, Edoardo Monti, el comité científico de la candidatura) para impresionar a los adversarios y ganar las copas. Para el proyecto cultural, habrá que esperar. A no ser que se considere una operación de supremo valor cultural exponer, sin la menor construcción, las obras de una decena de artistas en las salas del principal y más frecuentado espacio cultural de Marina di Pietrasanta, y considerar que se ha alcanzado el objetivo al haber “propiciado un diálogo intergeneracional entre laintervención de Marinella Senatore y la de los jóvenes artistas” (teniendo cuidado, sin embargo, de distinguir las dos partes de la exposición, no sea que Senatore pase por la superestrella de la exposición, con comisario personal y con una página y media para ella sola de las cuatro que componen la ficha de la exposición, compartiendo las otras once la cuarta: porque la apertura está bien, compartir está bien y dialogar está bien, pero hay que hacer comprender al público quién es lacabeza de cartel, aunque, para la inmensa mayoría de los que entrarán en la Versiliana este verano, “Senador” no sea más que el título de alguien que tiene derecho a un asiento en el Palazzo Madama). Si esto es suficiente, entonces sí, I Contain Multitudes es un proyecto cultural de alto nivel. Bueno para los aficionados y para los que tienen que amueblar su villa. Si tiene un piso, le bastará con llevarse a casa una de las botellas de agua de 33 cl con el logotipo de la exposición, amablemente puestas a disposición de los visitantes. Con la misma forma que las botellas de Seven-Up de los años 90: puesto que, dice un versiliano como Fabio Genovesi, la nostalgia es la principal industria de esta tierra, evidentemente la exposición también ha querido alinearse.
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