在 1926 年比萨大教堂 乔瓦尼-皮萨诺（Giovanni Pisano）的讲坛搬迁 100 周年之际，皮萨诺初级歌剧院（Opera della Primaziale Pisana）将举办一场大型展览，讲述这个令人难以置信的故事，还原欧洲中世纪最重要的雕塑家之一的复杂性和历史。乔瓦尼-皮萨诺。纪念一位雕塑家》（Memoria di uno scultore）展览将于 2025年 12 月 13 日至 2026 年 3 月 8 日在大教堂歌剧院（Palazzo dell’Opera del Duomo）向公众开放。展览由乌迪内大学的 Donata Levi和卢卡 IMT 学院的Emanuele Pellegrini 共同策划，并得到了由 Michele Amedei、Flavio Fergonzi、Roberto Paolo Novello 和 Max Seidel 组成的科学委员会的大力支持。该展览完全是为比萨设计的，将只在目前的展览地点展出，不会在其他地方停留。
展览开幕式以一幅引人注目的图片为标志。萨尔瓦多-萨尔维尼（Salvino Salvini）于 1875 年献给乔瓦尼-皮萨诺（Giovanni Pisano）的纪念碑的残缺部分将参观者带入对雕塑家的缅怀和纪念碑历史脆弱性的反思。这座雕像最初是为 Camposanto（墓地）而建，1926 年被移至圣西斯托广场。1944 年至 1945 年第二次世界大战期间，雕像被美国士兵炸毁。现在，雕像被炸成了无头躯干，横卧在展览馆中。这块残片不仅见证了冲突的暴力，也象征着艺术家的记忆是如何在几代人的研究和干预下长期受折磨并艰难重建的。
19 世纪对乔瓦尼-皮萨诺的重新发现 是中世纪雕塑史上的重要篇章。令人啼笑皆非的是，在比萨，1595 年大教堂遭遇大火后被拆除的讲坛碎片被卡洛-拉西尼奥收藏在坎波桑托（Camposanto），等待着本世纪初对其命运的裁决。当时最有影响力的法国画家之一让-奥古斯特-多米尼克-英格尔（Jean Auguste Dominique Ingres）和英国艺术评论家约翰-罗斯金（John Ruskin）认为乔瓦尼的雕塑具有超前的表现力和打破古典主义传统的情感力量。因此，我们可以理解 19 世纪的文化背景在艺术家神话形成过程中的核心地位。
展览通过一个专门展示本世纪视觉文化中杰出艺术家形象的部分来重构这种氛围：从乔托到米开朗基罗，从西蒙尼-马尔蒂尼到本维努托-切利尼。在这一时期，人们通过浪漫的视角重新解读过去的大师，强调他们的姿态、传记和轶事，将他们变成个人创造力的象征性人物。乔瓦尼-皮萨诺（Giovanni Pisano）完全融入了这一叙事，并被视为不可或缺的参照物。乔瓦尼的父亲尼古拉虽然在艺术史上更为人熟知，但在保罗-德拉罗什于 1836 年至 1841 年间为巴黎美术学院创作的著名系列肖像画中，乔瓦尼却占有一席之地。他的财富一直延续到 20 世纪，当时洛伦佐-维亚尼（Lorenzo Viani）、马里诺-马里尼（Marino Marini）和亨利-摩尔（Henry Moore）等艺术家不断与他的雕塑作品交锋。马里尼的作品与皮萨诺追随者雕塑的锡耶纳母狼之间的对话在展览中展出，凸显了皮萨诺对当代艺术的持续影响。
随后，展览重现了乔瓦尼于 1310 年完成的讲坛的复杂历史。1595 年大教堂失火后，纪念碑被肢解，其碎片失去了原有的整体性，逐渐被重新利用。一些成为圣水杯，另一些用来装饰大教堂的反立面，还有一些在礼仪空间重组时被用作台阶或支撑物。因此，在两个多世纪的时间里，佩尔加姆只能以分散的形式存在，而且往往是以不同的功能整合在一起。19 世纪，负责墓地的卡洛-拉西尼奥（Carlo Lasinio）收集了所有可用的碎片，并启动了一项研究工作，最终于 1926 年完成了重建工作。
展览用大量篇幅展示了比萨的不动声色与其他地方的主动出击之间的奇妙对比。在伦敦，南肯辛顿博物馆（即今天的维多利亚与艾尔伯特博物馆）委托来自卢卡的工匠乔瓦尼-弗兰基（Giovanni Franchi）为保存在比萨的碎片制作一系列石膏模型。因此，1865 年，一个完整的石膏讲坛在伦敦展出（至今仍可欣赏到），而第二个模型则在 1867 年的巴黎世界博览会上展出。因此，乔瓦尼-皮萨诺早在 1926 年皮桑重新组装之前就成为了一个国际案例，当时纪念碑最终在大教堂重新组装，作为红衣主教兼大主教皮埃特罗-马菲（Pietro Maffi）推动的长老院翻新大型项目的一部分，1922 年成立的委员会成员、雕塑家 洛多维科-波利亚吉（Lodovico Pogliaghi）也为该项目做出了贡献。
展览中最令人期待的内容之一是纽约大都会艺术博物馆的三块 pergamum 残片 回到比萨。这三块大理石分别是最初支撑《福音书》讲台的 "Tetramorph"组和《最后的审判》中的两根带有吹奏大号的天使的柱子。这三块大理石很早就通过古董市场离开了佛罗伦萨（有证据表明它们于 1870 年出现在佛罗伦萨，但我们不知道在此之前它们在哪里），并被约翰-罗斯金收藏（展览中的一张照片向参观者展示了它们在这位伟大的英国艺术家和评论家家中的位置），直到 1921 年才被纽约博物馆收购。时隔近两个世纪，这些元素重新与保存在比萨的部分进行对话，理想地完成了对 pergamum 的解读，还原了原作更忠实的面貌。
参观路线分为11 个房间，将歌剧院的藏品与大教堂和储藏室的资料联系在一起。展出的作品包括洛多维科-波利亚吉（Lodovico Pogliaghi）创作的青铜器、漫画和预备石膏模型，记录了为大教堂高祭坛制作青铜烛台天使的创作过程。这些最近才修复的材料让我们得以密切关注这位伦巴第雕塑家的创作阶段，并了解他与乔瓦尼-皮萨诺（Giovanni Pisano）遗产之间的直接对话。Pogliaghi 参与的 1926 年的重建工作是纪念碑和意大利中世纪雕塑史上的关键时刻。
展览还展出了皮桑橱柜制造商朱塞佩-方塔纳（Giuseppe Fontana ）制作的 19 世纪石膏和木制 模型，这是首次提出的讲坛重建方案。该模型的两侧是专门为展览制作的三维比例复制品，可以精确辨认出纪念碑的原始部分和 19 世纪至 20 世纪期间的增建部分。一个视频站陪伴参观者回顾了讲坛的历史，总结了讲坛的历史，并展示了讲坛历经几个世纪的分散、修复和重组的漫长历程。
国际借展的质量证明了乔瓦尼-皮萨诺的声誉已超越意大利国界。除大都会艺术博物馆外，展览还展出了来自卢浮宫博物馆、巴黎奥赛博物馆和伦敦维多利亚与阿尔伯特博物馆的作品。合作的广泛性凸显了雕塑家在中世纪艺术史和欧洲文化景观中的核心作用。
吉安路易吉-托卡方多（Gianluigi Toccafondo）特别关注展览的形象。艺术家根据恩里科-范林特（Enrico Van Lint）的一张照片创作了 七幅蛋彩画，这张照片描绘了萨尔维尼纪念碑在二战结束时被毁之前的情景。这些作品由皮萨纳歌剧院购买并在行程中展出，在乔瓦尼-皮萨诺的形象和当代感性之间建立了进一步的对话，理想地延续了始于 19 世纪并延续到 20 世纪的重新诠释过程。
乔瓦尼-皮萨诺一位雕塑家的记忆》向公众还原了这位历经数百年遗忘、重新评价和发现的复杂人物。展览通过文献、原作、重建和历史见证，重新组合了一个广泛故事的片段，从 1595 年大火后讲坛的分散到 1926 年的重新组合，从最初的浪漫主义诠释到当代雕塑家的重新关注。因此，比萨重新发现了其艺术和文化史上的一个重要片段，颂扬了欧洲中世纪最具独创性和现代性的主角之一。
展览开放时间：每天上午 9 时至下午 6 时（圣诞节期间，2025 年 12 月 22 日至 2026 年 1 月 6 日，上午 9 时至下午 7 时）。门票：展览门票 8 欧元，展览+大教堂广场的古迹和博物馆（不含钟楼）11 欧元，展览+大教堂广场的古迹和博物馆+钟楼 27 欧元。比萨省的居民和比萨大学的在校学生可在 2026 年 1 月 9 日、16 日、23 日和 30 日下午 6 点至 8 点免费参观，并可预约导游（信息和预约请访问网站www.impegnoefuturo.it：在同一网站上，您还可以获得由 Impegno e Futuro 合作协会为学校组织的导游和教育研讨会的信息）。
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| 比萨，一个大型展览追溯了重新发现乔瓦尼-皮萨诺的历史 |
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