罗韦雷托艺术博物馆（MART）在名为 "Luigi Bonazza tra Secessione e Déco"（路易吉-博纳扎--分离派与装饰 派之间）的展览中纪念路易吉-博纳扎（1877 年出生于阿尔科，1965 年出生于特伦托），这位 19 世纪和 20 世纪之交艺术界的重要人物探索了维也纳的影响以及分离派和装饰派 语言的独特融合，展示了艺术家的个人风格和整体艺术作品的理想。
从 2025 年 12 月 6 日至 2026 年 5 月 3 日，艺术市场将举办特伦蒂诺艺术家路易吉-博纳扎的大型回顾展，他是一个深刻的文化和历史变革时代的主角。该展览由亚历山德拉-蒂迪亚（Alessandra Tiddia）策划，旨在珍视特伦蒂诺最重要的遗产之一，这些遗产部分由特伦托自治省保存，部分散落在私人收藏、公共建筑和宗教场所中。展览由鲁福-沃尔夫（Ruffo Wolf）策划，展出约三百件作品，包括绘画、素描、版画、实物和部分档案文件。整个展览分为十个部分，以时间顺序为主题，展示了博纳扎的艺术和人文发展历程。
博纳扎在维也纳分离派的氛围中接受训练，是 20 世纪初特伦蒂诺文化发酵的关键人物。从罗韦雷托毕业后，这位艺术家于 1897 年移居维也纳，在奥地利艺术与工业博物馆下属的应用艺术学院 Kunstgewerbeschule 学习，并于 1901 年顺利毕业。在那段关键的岁月里，博纳扎吸收了分离派的模式，诠释了Gesamtkunstwerk（即整体艺术作品）的理想，这一风格原则旨在打破艺术之间的等级制度，尝试各种技法和表达方式。虽然博纳扎曾跟随弗朗茨-冯-马奇学习绘画，后者的风格更符合学院派传统，但他更多地受到了参加分离派展览的艺术家的影响。
他对克里姆特和他的老师 von Matsch 的艺术的痴迷从未放弃过 Bonazza 的风格，无论是在维也纳阶段还是在特伦蒂诺阶段。展览通过展示路德维希-海因里希-容尼克尔、费迪南德-霍德勒、弗朗茨-雅施克、鲁道夫-容克以及古斯塔夫和乔治-克里姆特兄弟等分离派大师的作品，勾勒出“维也纳画廊 ”的 文化背景，从而预示着与这位艺术家的相遇。在这个展区，您可以欣赏到克里姆特基金会在古斯塔夫-克里姆特逝世后不久收藏在《海勒画册》中的著名复制品，包括《达娜》、《帕拉斯-雅典娜》、《Nuda Veritas》和《水蛇 II》。博纳扎与他的大师和同时代人之间的对话是这次巡展的继续，例如弗朗茨-冯-马奇（Franz von Matsch）的《法理学》草图，它与博纳扎的《奥菲斯传说》画板和古斯塔夫-克里姆特的《医学与哲学》的时期复制品相互作用，证实了主题和风格上的紧密联系。乔治-克里姆特（Georg Klimt）的铜版画是对分离派大师的进一步借鉴，博纳扎在奥菲斯三联画的复杂框架中采用了铜版画的装饰细节。
穿过 分离派专用展厅后，公众可以欣赏博纳扎的杰作《奥菲斯传说》，这是一幅创作于 1905 年的三联画，通常是艺术市场常设展览的一部分。这幅基本作品在国际上展出，并在 1906 年米兰国际博览会、1907 年维也纳第二十九届分离派展览以及柏林和慕尼黑展览上获得好评。这幅三联画后来成为特伦托 Bonazza 别墅的 “核心”，是艺术家如何重新诠释他在维也纳学到的模型的一个范例，并从中汲取了霍德勒、容尼克尔和克里姆特等艺术家的灵感。作品讲述了奥菲斯的传说，这个神话让诗人和画家都为之着迷，象征着艺术的非凡力量与人类的脆弱。中央画幅颂扬了奥菲斯作为音乐家和诗人的才华，左侧画幅描述了他试图拯救冥府中的欧律狄刻，而右侧画幅则描绘了他死于巴克斯之手的情景。
正如展览标题所示，博纳扎对装饰的关注使他独创性地将分离派和装饰派结合在一起。20 世纪 20 年代、30 年代和 40 年代的 Déco 风格借鉴了分离派的形式，并将其转化为一种独特的个人语言。这种装饰重点在艺术家早期和晚期的作品中都有所体现，并在其特伦蒂诺住宅的装饰周期中得到充分体现。
维也纳分离派非常重视图形技术和插图。1906 年至 1908 年间，博纳扎潜心创作了六幅版画，收录在《Jovis Amores》作品集中。这组作品描绘了木星与他的情人（欧罗巴、艾欧、勒达、狄欧涅和达娜）相会时的变化，并以木星被爱神之箭射伤的寓言故事作为引子。展览展出了该系列的版画以及原作。女性裸体画也是 1920 年完成的《 日之寓言》系列中的主角，其中女性的身体体现了太阳周期的顺序。博纳扎的裸体作品，包括《寓言》和 1908 年《芭蕾舞女 》（模特波尔迪为之摆姿势）中的裸体，都弥漫着象征主义文化典型的情色张力。然而，博纳扎作品中的裸体，正如在博纳扎别墅装饰中出现的那样，通常被理解为古典理想化的体现，一种脱离尘世现实的美的概念。
图画 部分展示了在完成作品之前的细致研究过程。这些对解剖、姿势和细节的研究展现了博纳扎高超的绘画天赋，他使用明暗对比的手法，并用白色铅笔突出重点，赋予人物以可塑的特质。与克里姆特偏爱精细线条的图形作品不同，博纳扎的素描，如《奥尔菲的欧律狄刻》的草图，显示出对学术传统和过去艺术的强烈借鉴。
英雄的神话在博纳扎的作品中得到了广泛的体现。1915 年，为了避免被奥地利军队征召入伍，这位艺术家来到米兰避难，并在那里度过了战争岁月，在航空先驱詹尼-卡普罗尼（Gianni Caproni）创办的卡普罗尼公司（Officine Caproni）担任绘图员。这一时期的素描、版画和水彩画记录了轰炸三翼飞机和双翼飞机的情景。后来，米兰特伦蒂诺移民委员会委托博纳扎为不归顺主义者切萨雷-巴蒂斯特（Cesare Battisti）绘制肖像，并于 1916 年完成。这幅以阿迪杰河谷为背景、带有绞刑架标志的巴蒂斯特肖像被广泛复制，用于宣传和纪念特伦蒂诺烈士，其中还包括法比奥-菲尔齐和达米亚诺-基耶萨的肖像。
展览对研究的一个重要贡献是深入探讨了博纳扎和加布里埃尔-邓南遮之间的密切关系。博纳扎的继承人最近发现了一张 1918 年的照片《Asceta del Carnaro》，上面有 Vate 的题词，这证实了两人之间的友谊。这段深厚的友谊，加上 1925 年对 Vittoriale degli Italiani 的访问，对博纳扎的创作产生了深远的影响，他的作品中不断出现邓南遮史诗中的主题和人物。博纳扎送给他一幅《但丁-阿利吉耶里肖像》，表达了他对这位诗人的钦佩之情。奥菲斯传说》三联画在博纳扎的其他画作中再次出现，包括《夏夜》和《夜曲》，这反映了他对邓南遮的代表作《夜曲》的兴趣，这部作品是他在苦难时期创作的，于 1921 年出版。
博纳扎于 1912 年定居特伦托，他还涉足公共艺术领域，在两次大战之间创作了多件作品。在他最负盛名的委托作品中，包括为特伦托邮政宫（Palazzo delle Poste）创作的壁画，该壁画由安吉洛-马佐尼（Angiolo Mazzoni）设计。博纳扎在 1931 年的竞标中胜出，并在两年内完成了《Il Ricevimento di tre Cardinali nel Palazzo a Prato in Trento nel tempo del Concilio》，这是一幅新文艺复兴风格的历史场景，灵感来自于该建筑辉煌的过去。展览中展出了这幅壁画的准备漫画。艺术家在特伦蒂诺以各种技术进行的大量干预活动证明了他的神圣活动，包括为 Tezze di Grigno 教堂绘制草图，以及为罗韦雷托的圣伊拉里奥教堂绘制圣母无原罪像等作品。
肖像部分包括 1905 年的《自画像》、阿尔西德-德-加斯佩里（Alcide De Gasperi）的肖像以及博纳扎的维也纳赞助人卡瓦格纳（Cavagna）家族成员的肖像等作品。20 世纪 20 年代后的女性肖像画，如著名的《伊塔莉亚-贝尔托蒂肖像》，则采用了分部主义的技法，将纯色的细微笔触结合在一起，创造出生动的闪光效果，让人联想到法国的点彩画派或北欧国家盛行的分部主义。这些肖像画的特点是缺乏心理反省，对装饰的关注将主题转化为珍贵的艺术品。展览还展出了两幅从未展出过的作品《花园中的兄弟》。
风景画是博纳扎整个职业生涯的核心，也是他晚年最专注的画种。早在 1903 年，博纳扎就凭借 Jugendstil 风格的海报《Italiani visitate il Trentino》在特伦托登山者协会的竞赛中获奖，从而表明了他与山区文化的关系！20 世纪二三十年代的风景画表达了对特伦蒂诺风景的强烈依恋之情，这些作品描绘了特伦托周围的湖光山色，通过生动的笔触和纯色的并置，呈现出光与色的活力。
展览不仅宣传了博纳扎，还通过与他同时代的艺术家、大师和继承人的作品对话，加强了马特的遗产。最后一部分是特伦蒂诺的艺术家，他们与博纳扎一样，将意大利内容与北欧风格相结合，其中包括达里奥-沃尔夫（Dario Wolf）、路易吉-拉蒂尼（Luigi Ratini）、乔治-文特-马尔蒂尼（Giorgio Wenter Martini）、弗朗切斯科-特伦蒂尼（Francesco Trentini）和斯特凡诺-祖赫（Stefano Zuech）。特别展出了私人收藏的作品，如路易吉-拉蒂尼（Luigi Ratini）的《珀尔修斯》（Perseus）和达里奥-沃尔夫（Dario Wolf）的《音乐家和提升》（The MusicianandElevation），达里奥-沃尔夫是博纳扎在特伦托技术学院的学生。
另外一个有趣的元素是可以虚拟参观艺术家的住所 博纳扎别墅，该别墅由艺术家设计和装饰，反映了他对统一艺术的理想。通过商场和布鲁诺-凯斯勒基金会的合作，参观者可以通过触摸屏看到别墅的三维街景，别墅在艺术家逝世后依然保存完好。展出的 12 件作品均来自博纳扎别墅，包括油画《沉淀》、《海妖》和《夜曲》。
当地的重要机构（如布昂孔西格里奥城堡、罗韦雷托意大利战争历史博物馆、上加尔达博物馆和特伦托市立图书馆）和国际机构，特别是维也纳的机构（包括美景宫和MAK--现代艺术博物馆）为展览的举办提供了大量借展。展览还附有一本由莫比乌斯出版的雄心勃勃的图录，其中包括评论性文字、众多学者的深度论文和作品复制品。
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| 介于分离派与装饰派之间的路易吉-博纳扎：马特展出的特伦蒂诺奇才 |
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