En mayo y junio de 2026, las salas monumentales del Palacio Venecia de Roma se abrirán al público en el marco del proyecto Cantiere aperto. Las Salas Monumentales del Palacio Venecia, una iniciativa que permitirá a los visitantes conocer de cerca uno de los proyectos de restauración más importantes que se están llevando a cabo actualmente en la capital. Las obras de restauración afectan a la Sala del Mappamondo, la Sala delle Battaglie y la Sala Regia y forman parte de los trabajos de construcción de la estación Venezia de la línea C del metro de Roma.
El proyecto fue presentado por el alcalde de Roma, Roberto Gualtieri, el concejal de Movilidad , Eugenio Patanè, la comisaria extraordinaria del Gobierno para la Línea C, Maria Lucia Conti, y la directora general del VIVE - Vittoriano y Palazzo Venezia , Edith Gabrielli. También asistieron a la presentación Bruno Sed, liquidador de Roma Metropolitane, Andrea Sciotti, director técnico de la misma empresa, junto con la cúpula directiva del contratista general Metro C S.C.p.A., encabezada por Webuild y Vianini Lavori, con el consejero delegado Fabrizio Di Paola y el presidente Franco Cristini.
La iniciativa permitirá al público seguir el progreso de la restauración tanto a través de herramientas digitales como de visitas presenciales. En el sitio web institucional de VIVE se publicará periódicamente un diario de la obra, acompañado de entrevistas en vídeo con los restauradores, que ilustrarán las distintas fases de la intervención: desde la consolidación estructural a la limpieza de las superficies, hasta la reintegración de las partes pictóricas.
Junto a la documentación en línea, dos veces al mes, entre mayo y junio, será posible acceder directamente a los andamios instalados en las salas y seguir los trabajos acompañados por los restauradores implicados en la intervención. La iniciativa ofrecerá a ciudadanos y turistas la oportunidad de observar de cerca la decoración de uno de los edificios históricos más importantes de la ciudad y de conocer directamente los métodos adoptados para su conservación.
La apertura del recinto forma parte del programa VIVE Cantiere aperto, desarrollado con el objetivo de implicar al público en los procesos de protección y conservación del conjunto monumental del Vittoriano y el Palazzo Venezia. El proyecto ya se había experimentado anteriormente con la restauración delAltare della Patria, las esculturas de la fachada principal del Vittoriano y el Appartamento Barbo del Palazzo Venezia.
La intención declarada es doble: por un lado, evitar que los lugares afectados por las obras de restauración queden sustraídos a la atención del público durante la suspensión de las actividades ordinarias de restauración; por otro, fomentar una participación más consciente de los visitantes, de modo que la protección del patrimonio se perciba como un proceso compartido y no exclusivamente técnico.
En el caso del Palazzo Venezia, el proyecto adquiere además un valor simbólico ligado a la historia reciente del edificio. Durante mucho tiempo, el palacio se percibió como un espacio lejano e inaccesible, debido también al peso de su memoria histórica e institucional. En los últimos años, el VIVE ha emprendido un proceso de reapertura y valorización que ha tenido uno de sus pasos más evidentes en la retirada de los coches del Giardino Grande, devolviendo una mayor usabilidad a todo el complejo y situándolo de nuevo en el centro de los flujos turísticos internacionales y del turismo de proximidad.
La restauración de las Salas Monumentales también forma parte de la campaña de consolidación del Palazzo Venezia y el Vittoriano, necesaria con vistas a la construcción de la estación Venezia de la línea C, que afectará a los alrededores en los próximos años. En este contexto, el proyecto Cantiere aperto pretende mostrar cómo las transformaciones infraestructurales pueden coexistir con la conservación del patrimonio histórico, ofreciendo una imagen de Roma como ciudad capaz de innovar sin interrumpir la relación con su estratificación cultural.
Las Salas Monumentales representan una de las partes más importantes del palacio. Consisten en tres grandes salas situadas en el piano nobile, construidas inmediatamente después de 1464, cuando el cardenal Pietro Barbo, promotor del núcleo original del edificio, se convirtió en Papa con el nombre de Pablo II. A lo largo de los siglos, los espacios han cumplido importantes funciones institucionales: en 1564 se convirtieron en sede de los embajadores de la República de Venecia, mientras que a partir de 1797 albergaron a los representantes del Imperio Austrohúngaro.
En 1916, el palacio fue reclamado por Italia y las salas se destinaron al Museo de la Edad Media y el Renacimiento. En 1922, Benito Mussolini las convirtió en la sede representativa del gobierno fascista, dando a las salas una nueva y decisiva estratificación histórica. Tras la Segunda Guerra Mundial, albergaron las colecciones permanentes y, desde 1982, se utilizan para exposiciones temporales. Al término de las obras de restauración en curso, las Salas Monumentales acogerán un nuevo itinerario permanente diseñado por Michele De Lucchi y dedicado al Fatto in Italia (Hecho en Italia), un recorrido museográfico destinado a narrar la tradición artística y artesanal de la península desde la Edad Media hasta el umbral del Made in Italy.
La complejidad de estas salas queda patente en su misma configuración arquitectónica y decorativa. Elementos renacentistas e intervenciones del siglo XX coexisten en las salas: a los frescos y esculturas del siglo XV, aún visibles en las jambas y la gran chimenea de la Sala del Mappamondo, se superponen techos de madera, lámparas de araña y pinturas murales creadas cinco siglos más tarde bajo la dirección del superintendente Federico Hermanin, en la década de 1920.
La historia cultural de las Salas Monumentales es también particularmente densa. Aquí se registraron episodios de importancia internacional, como la visita de Erasmo de Rotterdam en 1509, los encuentros entre el papa Pablo III Farnesio y el emperador Carlos V, así como la reunión con Miguel Ángel convocada para discutir el Juicio Final en la Capilla Sixtina. Las mismas salas fueron escenario de un concierto del joven Wolfgang Amadeus Mozart y de la dirección del Stabat Mater de Gioachino Rossini, hasta uno de los momentos más dramáticos del siglo XX italiano: el anuncio de la entrada de Italia en la Segunda Guerra Mundial.
Las obras de restauración en curso son especialmente complejas debido a la superposición de intervenciones y transformaciones acumuladas a lo largo de los siglos. Los techos de madera presentaban alteraciones generalizadas y el dorado estaba completamente oscurecido por el tiempo, las infiltraciones de agua y las capas de pintura oxidada. Las operaciones de limpieza devolvieron el brillo original del oro, devolviendo profundidad y legibilidad a las decoraciones. En las paredes, el trabajo es aún más complejo. Las pinturas murales conservan huellas de numerosas intervenciones sucesivas, lo que exige un estudio minucioso de las estratificaciones antes de proceder a la limpieza, la consolidación de los enlucidos y la reintegración de la película pictórica. El objetivo declarado es restaurar un conjunto legible de acuerdo con los principios metodológicos de la restauración italiana, manteniendo al mismo tiempo las huellas visibles de la historia del edificio.
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| Roma, el Palazzo Venezia abre sus obras al público: visitas a las salas monumentales en restauración |
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