Pinacoteca Nazionale di Bologna, la restauration du tableau de Lavinia Fontana commence grâce à Opera tua

Les travaux de restauration de l’Apparition de la Vierge à l’Enfant avec les saints Caterina d’Alessandria, Margherita, Agnese, Orsola et Barbara de Lavinia Fontana, conservée à la Pinacothèque nationale de Bologne et sélectionnée dans le cadre du concours “Opera tua”, le projet organisé par Coop Alleanza 3.0 en collaboration avec Fondaco Italia et sous le patronage du Touring Club Italiano pour la mise en valeur du patrimoine culturel italien, qui en est à sa sixième édition, ont démarré.

La restauration a été confiée à la société SOS ART de Carlotta Scardovi, qui a déjà effectué des évaluations préliminaires sur la toile dans les dépôts de la Pinacothèque ; l’œuvre a ensuite été transportée à l’atelier pour le début de l’intervention, qui durera plusieurs mois. La restauration sera précédée d’undiagnostic visant à étudier les matériaux et les techniques d’exécution, afin de définir la meilleure approche opérationnelle. L’intervention comprendra l’élimination des matériaux incongrus et des polluants atmosphériques, le nettoyage de la pellicule picturale avec l’élimination sélective des vernis oxydés, l’enduit des micro-chutes picturales, les retouches picturales et le vernissage final de protection. En outre, la latte de support de la toile sera enlevée et remplacée par un nouveau cadre.

Une fois la restauration achevée, l’œuvre sera exposée dans les salles de la Pinacothèque, après avoir été stockée pendant plusieurs années en raison de ses conditions de conservation non optimales.

Autour de l’œuvre, des activités seront organisées pour l’approfondir et la valoriser.

L’Apparition de la Vierge et de l’Enfant aux saintes Catherine d’Alexandrie, Marguerite, Agnès, Ursule et Barbara (1601) de Lavinia Fontana (Bologne, 1552 - Rome, 1614) est un précieux tableau provenant du monastère bolognais de San Michele in Bosco. Il représente l’apparition de la Vierge aux saintes Catherine d’Alexandrie, au centre, Barbara et Ursule à gauche, Marguerite et Agnès à droite, toutes reconnaissables à leurs attributs iconographiques respectifs. La signature et la date de 1601, toutes deux placées sous la figure de sainte Barbara, confirment qu’il s’agit d’uneœuvre de la maturité artistique de Lavinia, une fusion admirable des contributions les plus significatives de la culture artistique de la fin du XVIe siècle. Les couleurs de l’ascendance néo-vénitienne se mêlent aux mouvements souples et aux physionomies allongées du maniérisme élégant de Parme, au souvenir de l’Extase de sainte Cécile de Raphaël, conservée à la Pinacothèque nationale de Bologne, à laquelle la composition fait référence, et enfin aux innovations les plus récentes des Carrache, visibles dans le naturalisme optique des bijoux, des étoffes légères et du dragon qui accompagne Marguerite.

Sur l’image, la manipulation de l’œuvre par Lavinia Fontana pour la restauration.

Pinacoteca Nazionale di Bologna, la restauration du tableau de Lavinia Fontana commence grâce à Opera tua

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