Parme, inauguration des nouvelles salles de la Pilotta consacrées à la peinture flamande et au maniérisme parmesan

Le Complesso Monumentale della Pilotta de Parme inaugure aujourd’hui le nouveau parcours d’exposition de l’aile nord-ouest de la National Gallery, en commençant par un itinéraire inédit consacré à la peinture flamande du XVe au XVIIe siècle. Plus de 2000 mètres carrés ont été réorganisés et réaménagés pour offrir une meilleure visibilité des œuvres exposées. Plus d’une vingtaine d’œuvres de cette nouvelle section, et autant de cadres, ont été restaurés pour donner toute leur lisibilité à des chefs-d’œuvre longtemps restés dans les réserves et exposés pour la première fois au grand public, ainsi que pour les comparer à l’art maniériste du duché.

L’un des principaux objectifs de la rénovation du premier étage de l’aile nord-ouest de la Galleria Nazionale di Parma est de redonner toute sa dignité et son importance à l’art flamand, qui joue un rôle central dans l’histoire de l’art et de la collection de la cour de Parme. Les peintures ont été exécutées principalement par des artistes qui entretenaient des relations avec la cour Farnèse ou qui étaient appréciés par les familles nobles de la région, comme les comtes Sanvitale et Dalla Rosa-Prati.

L’art flamand a été appelé à Parme pour accroître le prestige de la cour", explique le directeur Simone Verde, “contribuant ainsi à souligner le rôle cosmopolite du duché au sein de l’Europe moderne”. Ces œuvres, peintes pour être vues de près, diffusent un nouveau goût dans la décoration intérieure, fait de préciosité, où des images raffinées et presque ciselées dans la matière sont disposées sur les murs jusqu’à les remplir. Dans tous les thèmes, une façon d’observer la réalité d’une culture nettement différente de la culture italienne et qui a émergé avec force grâce à l’hégémonie espagnole en Europe, qui a eu un impact décisif sur les productions de la Péninsule et a accéléré la naissance du maniérisme".

Parmi les œuvres de cette section, le portrait d’Érasme de Rotterdam, chef-d’œuvre de Hans Holbein provenant de la collection Sanvitale, occupe une place de choix. Grâce à la restauration effectuée par Open Care - Servizi per l’Arte, le tableau a retrouvé sa splendeur chromatique d’origine, ainsi que la haute définition des détails du visage et de la figure de l’humaniste. La collection Sanvitale comprend également un important noyau d’œuvres réalisées avec des techniques picturales différentes mais unies par la finesse des détails et des paysages ombragés des miniaturistes flamands: il s’agit notamment de peintures sur cuivre de Paul Bril et de Sebastiaen Vrancx. Et encore les Tentations de saint Antoine, une huile sur panneau attribuée à Jan Wellens de Cock.

Outre l’intervention sur la Scène de marché d’inspiration brughelienne, la restauration de la Bataille navale d’Aert Anthonisz, une petite œuvre illustrant une furieuse bataille dans laquelle les navires sont fidèlement représentés, de même que la foule des soldats à bord et les et la foule des soldats à bord, et celle de Intérieur de l’église Saint-Jacques d’Anvers de Hendrick van Steenwyck le Jeune, qui a retrouvé non seulement les tons de couleurs harmonieusement joués dans les nuances de jaune et de rose pâle, mais aussi les effets de perspective et la description minutieuse des détails.

Grâce à l’intervention de l’Istituto Superiore per la Conservazione e il Restauro, deux précieux panneaux de Jan Provost, l’un des représentants les plus significatifs de l’école de Bruges, représentant saint Jérôme et saint Jean-Baptiste, ont été rendus au public pour la première fois ; il s’agit probablement des portes supérieures d’un triptyque, dont la partie centrale est inconnue, et qui peut être daté de la première décennie du XVIe siècle. En revanche, les six toiles représentant des scènes de la Genèse de Jan Soens, dans lesquelles la description d’une nature luxuriante est conçue selon les caractéristiques de la peinture de paysage flamande, proviennent de la collection Dalla Rosa Prati.

Parmi les peintures flamandes à sujet religieux provenant de la même collection, deux tableaux du même auteur se distinguent : Sainte Cécile et la Déposition de Denys Calvaert, entré à la Galerie en 1851 avec l’achat de la collection Dalla Rosa-Prati promue par la duchesse Maria Luigia. La salle présente également le portrait du gouverneur des Flandres Alessandro Farnese peint en 1557 par Anthonis Mor.

Le parcours de l’exposition se poursuit au deuxième étage dans la section L’art à Parme 1500-1600, qui témoigne de la présence d’autres personnalités et de nouvelles influences, notamment flamandes, grâce aussi à la circulation d’estampes et de gravures en provenance du nord, en plus des peintures du début du XVIe siècle à Parme. Il s’agit notamment de Giorgio Gandini del Grano, auteur encore peu connu, d’Orazio Samacchini et de Giovan Battista Trotti.

Un hommage à l’art de Parmigianino, mais chargé d’accents nouveaux, est également visible dans les fragments de fresques de Jacopo Zanguidi, dit Bertoja, du Palazzo del Giardino destiné par Ottavio à accueillir les loisirs et les divertissements de la cour. Dans la décoration du piano nobile, les contes de fées et les sujets amoureux des poèmes de chevalerie de Boiardo et de l’Arioste se succèdent sur les murs dans un récit continu, riche en inventions fantastiques et en élégance formelle parmesane, entrelacé avec les expériences dérivées du réalisme magique de la peinture germanique et flamande des peintres du nord, dont la présence significative dans la ville était également due aux relations de la cour avec les villes italiennes et germaniques. Cette présence est également due aux relations de la cour avec la Flandre et en particulier avec Marguerite d’Autriche, devenue gouverneur des Pays-Bas à partir de 1559.

Image: Vue de la salle du maniérisme parmesan. Photo de Giovanni Hänninen

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