Federico Giannini è giornalista, direttore responsabile di Finestre sull'Arte. Nato a Massa nel 1986, si è laureato nel 2010 in Informatica Umanistica all’Università di Pisa. Nel 2009 ha iniziato a lavorare nel settore della comunicazione su web, con particolare riferimento alla comunicazione per i beni culturali. Iscritto all’Ordine Nazionale dei Giornalisti dal 2017, specializzato in arte e storia dell’arte. Nel 2017 ha fondato con Ilaria Baratta la rivista Finestre sull’Arte, iscritta al registro della stampa del Tribunale di Massa dal giugno 2017. Dalla fondazione è direttore responsabile della rivista. Collabora e ha collaborato con diverse riviste, tra cui Art e Dossier e Left. Al suo attivo anche docenze in materia di giornalismo culturale (presso Università di Genova e Ordine dei Giornalisti). Per la televisione è stato autore del documentario Le mani dell’arte (Rai 5) ed è stato tra i presentatori del programma Dorian – L’arte non invecchia (Rai 5). Partecipa regolarmente come relatore e moderatore su temi di arte e cultura a numerosi convegni (tra gli altri: Lu.Bec. Lucca Beni Culturali, Ro.Me Exhibition, Con-Vivere Festival, TTG Travel Experience).
Federico Giannini 在 Finestre sull'Arte 上的所有文章
站在弗朗切斯科·乔利及其兄弟路易吉的作品前，自然会感受到一种宁静，一种清新而芬芳的宁静。 仿佛嗅到刚割下的青草芬芳，听见远处马蹄的哒哒声，任由春日傍晚从田野吹来的微风轻抚裸露的肌肤。 若非吉奥利兄弟的画作中完全不见死亡的预兆，人们几乎会怀疑他们的作品就像是帕斯科利（Pascoli）的诗歌被转化为形态与色彩。乡村画、真挚之画、田园之乐之画、谦逊之画：每个人都能从中找到自己最中意的诠释。 比萨为吉奥利兄弟举办的这场展览，是关于这两位兄弟的首个个人专展（尽管策展人斯特凡诺·伦佐尼选择避重就轻，声称不喜...
阅读更多...
有人敦促我就安东内洛·达·梅西纳的画作被盗一事发表评论，然而无论从哪个角度切入，最终都难免流于空洞的修辞，尤其是现在，当所有人都已穿上应景的丧服，而我却作为最后一位才发表看法。 更何况，还有许多人比我更擅长运用那些早已为此次事件精心打磨的陈词滥调和套话，而且他们的论述远比我更有说服力， 由此不难理解，当其他人已经谈论过“无法估量的损失”， 说“无法用言语形容这一损失”，强调“这座城市的灵魂被盗走了”，并提醒我们“这场盗窃不仅伤害了墨西拿，更伤害了意大利乃至全世界”。 看吧，面对如此深刻而富有深意...
阅读更多...
暂且不提，自我们开始用铜币而非印有马可尼或蒙台梭利肖像的纸币购买冰淇淋以来，已经过去了二十四年， 欧洲央行为何决定修改欧元纸币的设计，又为何要由我们这些被赋予这项崇高而艰巨职责的公民，在候鸟与名人之间做出选择。 我们不禁要问，究竟是谁觉得有必要放弃那些桥梁、那些充满创造力的建筑？它们的设计如此精妙，以至于向我们传递了一种永恒不变的感觉，仿佛它们一直存在，仿佛它们一直让所有人达成共识， 甚至包括那些至今仍无法接受这一现实的人——如果由他们做主，后天就会恢复使用里拉（哪怕他们随后不得不面临“买冰淇淋...
阅读更多...
有时，我们那已然失势的艺术评论会从沉睡中苏醒，突然间重新主张其存在的特权，尤其是在无需承担任何风险、仅需寻求同道中人认同的情况下： 这次集体觉醒的“奇迹”发生在坎帕尼亚大区，必须承认该地区有功，它促成了一场热烈的讨论——尤其是在社交媒体上（这又怎能不如此？）——围绕贾戈的“水母”和科尔伯特的大虾。 无论如何，真正关键的是，关于今年坎帕尼亚地区在海鲜方面的放纵行为最终将使其再次获得“夏季垃圾美食大奖”提名这一事实，其实也没什么好说的——该奖项在过去几年中它已多次斩获 （这要归功于文森佐·特里奥内趁...
阅读更多...
这一天终将到来——虽然尚不知何时，但可以带着一定的把握推测出这一事件——弗朗科·瓦卡里将不再仅仅被视为一位杰出的摄影师，而是开始被视为他真正所是的模样， 即一位坚实的先驱、一位关注世事的革新者，以及一位伟大的艺术家——他所展现的伟大，甚至可以说，就蕴藏在微小的偏差之中。或者说，表面上微小的偏差之中。 原本计划在博尔扎诺Museion博物馆举办、旨在庆祝瓦卡里九十岁诞辰的展览，因艺术家猝然离世而转变为对其 最具代表性艺术创新的 首次全面回顾展，最终 揭示了一个充满不安、 机智敏锐的创造力；一个完全...
阅读更多...
Opera Laboratori近期收购Fratelli Navarra公司，并由此成立了Opera Navarra，这一举措标志着意大利文化遗产领域——尤其是文物修复领域——的一项重大交易。 此次整合于昨日在米兰布雷拉美术馆举行发布会，馆长安杰洛·克雷斯皮出席了活动。由此诞生的新实体不仅拓展了Opera Laboratori集团的业务范围，更强化了其在历史与艺术遗产保护领域的作用。 其目标是将此前各自为政的专业能力整合起来：文化遗址管理、价值提升、文物保护及古迹修复。对Opera Labora...
阅读更多...
将罗马国家现代与当代艺术馆的新布展与之前的版本进行比较意义不大：这种比较预设了存在明显变化——某种“基因突变”，或者至少是对支撑先前展陈结构的框架进行了彻底重构。 显然，那些曾寄予厚望的人的期望落空了——他们原本以为，一旦“Time is out of joint”实验告一段落，克里斯蒂安娜·科卢（Cristiana Collu）那本应仅持续一个展览周期的布展方案（结果我们却不得不忍受它近十年）， 国家美术馆将回归其本职——即作为现代与当代艺术博物馆（如果我们承认——而我们也确实应该承认——该美...
阅读更多...
要想欣赏这座宫殿，就必须背对大教堂；若想观赏大教堂，就得把宫殿抛在脑后。 石与大理石的两种景象。宫殿与大教堂彼此审视、相互较量，面对面伫立，不知已持续了多久。这座宫殿的名字冗长无比，旨在铭记自十七世纪至今曾居住于此的所有家族 （所幸只有三家：斯塔费蒂·德尔·梅迪科·萨尔泰斯基宫，这更像是一段家谱而非单纯的命名），坐落于卡拉拉最奇特、最阴郁、最沉默、却又最核心的广场上——在这座广场上，整座城市向来习惯于低声细语。 它正对着大教堂：从窗户望去，仿佛能触碰到那座玫瑰窗——那由二十道光芒组成的圆盘，每一...
阅读更多...
IT
EN
FR
DE
ES