Federico Giannini è giornalista, direttore responsabile di Finestre sull'Arte. Nato a Massa nel 1986, si è laureato nel 2010 in Informatica Umanistica all’Università di Pisa. Nel 2009 ha iniziato a lavorare nel settore della comunicazione su web, con particolare riferimento alla comunicazione per i beni culturali. Iscritto all’Ordine Nazionale dei Giornalisti dal 2017, specializzato in arte e storia dell’arte. Nel 2017 ha fondato con Ilaria Baratta la rivista Finestre sull’Arte, iscritta al registro della stampa del Tribunale di Massa dal giugno 2017. Dalla fondazione è direttore responsabile della rivista. Collabora e ha collaborato con diverse riviste, tra cui Art e Dossier e Left. Al suo attivo anche docenze in materia di giornalismo culturale (presso Università di Genova e Ordine dei Giornalisti). Per la televisione è stato autore del documentario Le mani dell’arte (Rai 5) ed è stato tra i presentatori del programma Dorian – L’arte non invecchia (Rai 5). Partecipa regolarmente come relatore e moderatore su temi di arte e cultura a numerosi convegni (tra gli altri: Lu.Bec. Lucca Beni Culturali, Ro.Me Exhibition, Con-Vivere Festival, TTG Travel Experience).
Federico Giannini 在 Finestre sull'Arte 上的所有文章
我没有、今后也不会去盘点那些被指责摧毁了维托里奥·斯加尔比公众形象的媒体抨击：《Foglio》报的埃尔梅斯·安东努奇早已代劳，他撰写了一篇在很大程度上值得赞同的文章，其中详细列举了这场攻讦行动的全部经过——主要归咎于《Fatto Quotidiano》和 《Report》节目——并精准还原了整个事件的起始时间与地点。 我也没有任何有用的依据来认为，维托里奥·斯加尔比目前的健康状况，是特拉瓦廖的报纸与拉努奇已停播的节目在攻势阶段相互交锋所致。 我认为这应留给具备专业能力的人士去研究，但即便最终解...
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巴加蒂·瓦尔塞基宅邸图书馆的天花板就在我们眼前和脚下：若试着抬起下巴，便会看到壁画和怪诞装饰图案各安其位，一动不动，恰如其分地停留在应有的位置。 随后，当视线下移时，拱顶仿佛被颠倒、镜像般地映照在“谜题”的 表面上——这是 贝托齐与卡索尼特意为此次展览精心布置的 ， 这场毫无疑问以死亡为主题的展览将持续一个多月，它将重新诠释法乌斯托和朱塞佩·巴加蒂·瓦尔塞基所留下的、看似悬而未决的论述。 此刻，当人们仰望天花板上的这些壁画时，可能会认为这对兄弟似乎并不习惯对客人表现出特别的礼遇： 因为我们无法完...
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方向变了，秘书长换了，部分古董商也换了，但佛罗伦萨 国际古董双年展 依然如故：科西尼宫 依然矗立在 阿尔诺河畔，等待着数十位古董商—— ——他们不仅包括意大利最顶尖的古董商，还有约十家来自国外的参展商（今年展位总数约八十个）——在此迎接为期两周的艺术史“工坊”。在这里，人们习惯于看到被认为已失传的作品重见天日， 见证被封存数十年、深藏于难以接触的私人收藏中的作品重见天日，还能欣赏到绘画、雕塑、宝石、珠宝以及应用艺术品的精彩展示——这些珍品将在为期十天的展期中，向来自世界各地的学者、博物馆馆长和艺...
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那是穿行于马雷玛乡间的静默，源于一种以凝视金底、皮耶罗·德拉·弗朗切斯卡的画作或几何抽象画般的目光，去审视那些田野、松树、涓涓细流与沼泽的心境。 梅莫·瓦加吉尼的风景并非风景：那是被光线割裂的粗糙质地，被强行禁锢于某种构图之中。 因此可以推断，这位被比博纳（Bibbona）选中，今夏在老市政宫（Palazzo del Comune Vecchio）为他举办小型展览的“魔法师”般的测量师之所以名气不大，很可能是源于某种误解，这无疑与其长期的自我隔绝有关 （尽管这并非完全属实...
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若仅从标题来看，似乎对这幅《青年肖像》 的真迹身份并无太大疑虑——该作品曾以 颇为隆重的方式在乌尔比诺公爵宫（该建筑归市政府所有）的展厅中展出；尽管相关公告中，出于审慎考虑，也恰当地采取了更为谨慎的表述： 因此，人们谈论的是一幅被归因于费德里科·巴罗奇的小幅画作。据在乌尔比诺展出该作品的汉佩尔拍卖行公告所述，这幅画“可能成为研究这位乌尔比诺艺术家时的一块崭新而珍贵的拼图”。 从汉佩尔拍卖行的网站来看（尽管几天前的公告仍称该画作“目前正在研究中”），...
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一个微不足道、或许早已被人遗忘的小轶事：几年前，我居住的地方因一项研究而骤然从惯常的沉睡中惊醒——这项研究是由该大区委托给一位工程师、 一位大学教授，要求他想出办法，让这座城市不必在每逢稍强于平常的暴雨后就面临被水淹没的困扰——这种情况在我们这一带确实以一种令人担忧且充满威胁的频率反复出现。 用更正式的措辞来说，这就是一份“包含管理水患风险所需采取的各项措施的总体规划”。该总体规划在列出的各项水患风险管理措施中，竟包括拆除历史城区的所有桥梁。 现在，我不记得确切地是我的同...
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为了让读者明白“反炼狱”的攀登之路是多么陡峭难行，但丁建议读者想象一系列人迹罕至之地，首先便是诺利——如果相信《炼狱篇》第四歌所述，那么在十三世纪末，前往该地 前往诺利（Noli）的旅程想必极为艰辛，堪称典范——因为与其他那些顽固地偏远、隐蔽得近乎荒野、甚至未被当时道路触及的地方相比，如圣莱奥要塞、比斯曼托瓦石阵、莱皮尼山脉的卡库梅山。 我完全不知道但丁那个时代人们是如何抵达诺利的：我推测最舒适的方式应该是乘船前往，因为另一种选择， 根据但丁描述的地形来看，意味着必须沿着不知从何处起始的山脊陡峭...
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站在弗朗切斯科·乔利及其兄弟路易吉的作品前，自然会感受到一种宁静，一种清新而芬芳的宁静。 仿佛嗅到刚割下的青草芬芳，听见远处马蹄的哒哒声，任由春日傍晚从田野吹来的微风轻抚裸露的肌肤。 若非吉奥利兄弟的画作中完全不见死亡的预兆，人们几乎会怀疑他们的作品就像是帕斯科利（Pascoli）的诗歌被转化为形态与色彩。乡村画、真挚之画、田园之乐之画、谦逊之画：每个人都能从中找到自己最中意的诠释。 比萨为吉奥利兄弟举办的这场展览，是关于这两位兄弟的首个个人专展（尽管策展人斯特凡诺·伦佐尼选择避重就轻，声称不喜...
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