Federico Giannini è giornalista, direttore responsabile di Finestre sull'Arte. Nato a Massa nel 1986, si è laureato nel 2010 in Informatica Umanistica all’Università di Pisa. Nel 2009 ha iniziato a lavorare nel settore della comunicazione su web, con particolare riferimento alla comunicazione per i beni culturali. Iscritto all’Ordine Nazionale dei Giornalisti dal 2017, specializzato in arte e storia dell’arte. Nel 2017 ha fondato con Ilaria Baratta la rivista Finestre sull’Arte, iscritta al registro della stampa del Tribunale di Massa dal giugno 2017. Dalla fondazione è direttore responsabile della rivista. Collabora e ha collaborato con diverse riviste, tra cui Art e Dossier e Left. Al suo attivo anche docenze in materia di giornalismo culturale (presso Università di Genova e Ordine dei Giornalisti). Per la televisione è stato autore del documentario Le mani dell’arte (Rai 5) ed è stato tra i presentatori del programma Dorian – L’arte non invecchia (Rai 5). Partecipa regolarmente come relatore e moderatore su temi di arte e cultura a numerosi convegni (tra gli altri: Lu.Bec. Lucca Beni Culturali, Ro.Me Exhibition, Con-Vivere Festival, TTG Travel Experience).
Federico Giannini 在 Finestre sull'Arte 上的所有文章
乔瓦尼·安东尼奥·巴齐（人称“索多玛”）的作品，尤其是他成熟时期的作品， 那个索多玛，他在罗马和托斯卡纳的街头游走时，几乎快要忘却祖辈的语言，最多只保留了些许方言的腔调——这些方言是他长期往返于故乡韦尔切利、恩师所在的卡萨莱、达·芬奇及其追随者所在的米兰， 或许还有曼托瓦——这一切都发生在他结识“永恒之城”及其画家与古董之前；随后，正如瓦萨里所言，他被一些“斯潘诺奇家族的代理人”说服，最终移居到了潘多尔福·佩特鲁奇统治下那富...
阅读更多...
昨天，一条Instagram的 故事（“stories” ——即使看起来只有一条，也必须严格用复数形式： 毕竟，我们早已习惯以某种狂热的状态疯狂刷这些内容，因此它们在我们大脑中已如“pluralia tantum”般根深蒂固），其中有人——我不记得是谁了——分享了一段小感言，也不记得出自谁之手（读者若因这种敷衍了事而感到不满也是情有可原的，但我相信大家会理解： Instagram的 故事是网络世界的垃圾食品 ，因此除了文化娱乐记者和文学节组织者之外...
阅读更多...
朱塞佩·德·维托将艺术收藏中最为严谨的数学精神付诸实践，而以他姓氏命名的基金会近年来正恰如其分且全心全意地延续着他五十多年前启动的、旨在重振十七世纪那不勒斯艺术的这一勤勉而热忱的项目。 今年夏天在福尔泰德马尔米举办的这场展览，将持续展出德·维托收藏品的大部分，直至初秋夜幕降临，这不过是漫长系列举措中最新的一页， 这一时间表没有明确期限，该基金会自2011年成立以来，始终在遵循并不断重写这一计划，以践行创始人的明确意愿——将他通过毕生工作所汇集并照亮的艺术遗产呈现给世人。 不过，我们完全可以断言—...
阅读更多...
格尔奇诺的脑海中，故乡的风景始终铭刻于心。莱茵河畔的森林、他家乡琴托周围的乡野，以及那些穿行于波洛尼亚和费拉拉之间、横贯这片波河平原一隅的尘土飞扬的道路。 提到格尔奇诺，就想到森托；提到森托，就想到格尔奇诺。这两个名字犹如两面相对而立的镜子，两个倒影在无尽的时空里相互凝视。格尔奇诺堪称这座城镇的守护神，一种“地方之灵”。 很少有地方能与一位艺术家保持如此频繁而鲜活的联系。当歌德在意大利之旅中途经琴托时，他写道，这座小镇在他眼中是如此美丽、可亲、充满活力、勤劳，居民热情友好...
阅读更多...
恩里科-明古兹的奇珍异宝柜 是一个简陋而羞涩的小涂鸦，一个半米左右高的陈列柜，一把费力才能合上的锁，一个隐藏在他位于巴尼亚卡瓦洛的家的前厅白色半透明灯光下的陈列柜。这栋房子假装是一个家，但同时也是一个隐居地、一个物质花园和一个精神花园、一个勤劳的工作室、一个小型的自然 和人工博物馆、一个温暖而明亮的工作室，它是在市中心一栋曾经是仓库的建筑的底层开凿出来的。在橱柜的水晶后面，明古兹收集了他在乡间散步时发现的最有趣的东西，以及他在乡间、山间和海上漫步时发现的最奇特的宝石。有石英、小化石、一条小蛇的骨...
阅读更多...
在我看来，13 世纪帕尔马洗礼堂主人创作的圣母像最终流落海外的整个故事已经成了教科书式的错误信息案例，在这个案例中，错误信息的两个典型要素奇妙地混合在一起，一些新闻文献中的学者将这两个要素称为 "虚假联系 "和 "误导性内容"。因此，一方面是与内容毫无关联的图片和标题，另一方面是利用误导性信息来渲染问题。我认为，这一切都源于一位同事的文章，他并不是这方面的专家，他用一个不熟悉艺术史的人的工具阅读了五天前发表的国务委员会的裁决：这篇文章随后被许多其他报纸转载，这些报纸不忍心向他们的读者提供一条极其...
阅读更多...
安塞尔莫-布奇在其整个职业生涯中，始终坚定地坚持自我叛离。整个夏天，罗韦雷托的 Mart 美术馆都在为他举办大型展览，其中最后一个展厅是由 Beatrice Avanzi 和 Luca Baroni 精心策划的，两件作品可能就足够了。一幅是在离开展览时遇到的《美国礼物》，这是一幅由罐头食品、沙丁鱼罐头、西红柿罐头和炼乳组成的静物画，用色彩嘲弄了被盟军轰炸后一片废墟的米兰的阴郁：然而，这种灰色的讽刺手法却被伪装成一种形而上学的构图，坚定地蔑视莫兰迪的瓶子和德-基里科的小饰品，在其致命的张力中毫无察...
阅读更多...
Chiara Camoni 在意大利 Padiglione 美术馆举办的展览给人一种心照不宣、蓄谋已久的无序感。这是每一位参观者一进入 Tese delle Vergini 展厅就会产生的印象，以检验Con te con tutto 展览的效果，正如其策展人 Cecilia Canziani 所说，这是一次 "聚会的号召"，"邀请人们通过与其他生命形式的相遇和分享，建立一种不同的生存方式"。这是一次偶然的、混乱的、无意识的、单方面的相遇，但它仍然是一次相遇，这就是：至少，我们可以感受到，它与本次...
阅读更多...
IT
EN
FR
DE
ES