Federico Giannini è giornalista, direttore responsabile di Finestre sull'Arte. Nato a Massa nel 1986, si è laureato nel 2010 in Informatica Umanistica all’Università di Pisa. Nel 2009 ha iniziato a lavorare nel settore della comunicazione su web, con particolare riferimento alla comunicazione per i beni culturali. Iscritto all’Ordine Nazionale dei Giornalisti dal 2017, specializzato in arte e storia dell’arte. Nel 2017 ha fondato con Ilaria Baratta la rivista Finestre sull’Arte, iscritta al registro della stampa del Tribunale di Massa dal giugno 2017. Dalla fondazione è direttore responsabile della rivista. Collabora e ha collaborato con diverse riviste, tra cui Art e Dossier e Left. Al suo attivo anche docenze in materia di giornalismo culturale (presso Università di Genova e Ordine dei Giornalisti). Per la televisione è stato autore del documentario Le mani dell’arte (Rai 5) ed è stato tra i presentatori del programma Dorian – L’arte non invecchia (Rai 5). Partecipa regolarmente come relatore e moderatore su temi di arte e cultura a numerosi convegni (tra gli altri: Lu.Bec. Lucca Beni Culturali, Ro.Me Exhibition, Con-Vivere Festival, TTG Travel Experience).
Alle Artikel vonFederico Giannini auf Finestre sull'Arte
Dies ist der Fall, der in ganz Florenz und darüber hinaus für Diskussionen gesorgt hat: Das Gebäude, das an die Stelle des ehemaligen Stadttheaters getreten ist, hat eine fast einhellige Empörung hervorgerufen, weil es sich deutlich von den Gebä...
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Seit acht Jahren gibt es in den Vereinigten Staaten eine Gruppe von Politikwissenschaftlern aller Richtungen, insgesamt etwa 500, die die Widerstandsfähigkeit und die potenziellen Gefahren aller demokratischen Praktiken im Land genau beobachten. Sie...
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In Bezug auf den schwarzen Kubus, der seit diesem Sommer die Gebäude am Vespucci-Damm in Florenz zertrümmert, sollte man die Soprintendenza vorerst nur um Klarstellungen bitten: Wir müssen wissen, warum das Ergebnis des Wiederaufbaus des ehemalige...
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Das nutzergenerierte Internet hat eines der einzigartigsten kulturellen Paradoxa unserer Zeit hervorgebracht: den Rückgang professioneller Bewertungen angesichts der wuchernden Verbreitung von Amateur-Bewertungen, die zu jedem Produkt oder jeder Die...
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Es fällt mir schwer zu glauben, dass Caravaggios Früchtekorb unschuldig ist, vor allem, wenn seine vermeintliche Klarheit im Kontrast zu Jagos Waffenkorb steht, den die Pinacoteca Ambrosiana in Mailand seit drei Monaten vor dem Stillleben von Meris...
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In der Zwischenzeit sollten wir es vermeiden, sie als immersive "Ausstellungen" zu bezeichnen. Federica Schneck sagt zu Recht, dass "sie sich als Ausstellungen ausgeben, obwohl sie Shows sind". Was wir "immersive Ausstellungen" nennen, hat nichts mit...
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