意大利国家决定投资近 1500 万美元（按今天的汇率折合 1250 万欧元）购买安东内 罗-达-梅西纳的《同类相恋 》（Ecce Homo ），这一决定具有一定的横向意义。正如法布里齐奥-莫雷蒂（Fabrizio Moretti）在这些文章中所说的那样，文化部似乎已经明白，要购买大型作品，就必须拨出足够的资金。国家并不是不投资艺术品，最近购买的很多艺术品都值得一提。按照时间顺序，从最近的开始，吉多-雷尼（Guido Reni）为斯皮诺拉宫（Palazzo Spinola）购买了《卢克雷齐亚》（Lucrezia ），花费仅为《狂喜》（Ecce Homo）的一小部分：这是一次不那么喧闹、不那么轰动的购买，但其意义肯定不小（相反）。再往前追溯，我们可以提到 Cronaca Crespi（2024 年 100 万欧元，为 Braidense 国家图书馆所购）、Antiveduto Gramatica 的Concerto a due figure （2023 年 35 万欧元，为都灵 Reali 博物馆所购）、Donatello 的Madonna di via Pietrapiana （2021 年 120 万欧元，为 Bargello 博物馆所购）、JuanJuan 的Disputa sull’ Immulate Conception（2021 年 120 万欧元，为 Bargello 博物馆所购）、JuanGramatica 和 Juan JuanGramatica 创作的《Disputa sull’ Immulate Conception》（2021 年 120 万欧元，为 Bargello 博物馆所购）。Juan de Borgoña 的《圣母无原罪之争 》（40 万欧元，2021 年，Capodimonte）、Guido Reni 的《乡村舞蹈 》（80 万欧元，2020 年，Borghese 画廊）、Daniele da Volterra 的《Pannocchieschi d’Elci圣母像 》（200 万欧元，2019 年，乌菲齐）。要想想象出与 "Ecce Homo "相媲美的购买，至少要追溯到 1996 年，当时国家斥资 160 亿欧元购买了安东内罗-达-墨西拿（Antonello da Messina）的《教会博士》多幅壁画中的两幅，现藏于乌菲兹美术馆（按今天的汇率和通胀率计算，这一数字约为 1500 万欧元）。
毫无疑问，对于一位罕见艺术家的作品（已知约有 40 件属于他的作品）来说，国家所花费的金额是完全合理的，而且与收藏家们愿意 为一些不那么有趣的东西所支付的某些数字相比，也是非常诚实的：值得回顾的是，仅在过去两周内，阿尔特米西亚-真蒂莱斯基（Artemisia Gentileschi）的一幅自画像就在佳士得拍卖行以近500万欧元的价格成交，伦勃朗（Rembrandt）的一幅素描在苏富比拍卖行以超过1500万欧元的价格易手，米开朗基罗（Michelangelo）的一幅素描则拍出了2700万欧元的高价。而在几个月前，一幅伦勃朗版画的成交价为 300 万欧元，一枚法贝热彩蛋的成交价为 2600 万欧元。面对如此高价，人们几乎可以说国家得到了实惠。然而，在评估购买时，不仅要考虑艺术家的名字和发票是否合适，还要考虑销售的好坏和机会。
安东尼奥确实是一位罕见的艺术家。但是，对于一位在意大利博物馆有详细记载的艺术家来说，1,250 万欧元也确实是个不小的数目。此外，在学者们已知的四幅《Ecce Homo 》中，有两幅保存在我们的机构中（一幅在国立博物馆 Galleria Nazionale della Liguria，另一幅在皮亚琴察的 Collegio Alberoni）。那么，我们是否购买了一件文物，一件封面杰作？购买是否超出了必要的媒介范围？花这么多钱值得吗（当然，假设我们谈论的是完全由公共资源资助的购买，而不考虑国家可能求助于私人拨款的可能性：尽管我们不知道这种可能性有多大的根据，但坊间流传着这样的传言）来购买市场上已知的最后一件甚至不是最好的Ecce Homo （尽管它几乎可以肯定是该系列中的第一件，因此它也具有无可置疑的文献价值），以便从四件作品中获得三件？更广义地说，花费巨资购买那些基本上是孤立的、我们知之甚少的作品，而错过那些售价低得多的重要作品，而这些作品却是这些艺术家的巅峰之作，或者起到了修补背景的作用，这值得吗？用同样多的钱，我们能挽救多少重要作品的命运？例如，我想到的是两件杰作，它们原本在意大利，却流落他乡，成为争议的焦点：雅各布-巴萨诺的《鹌鹑的奇迹 》和弗朗索瓦-热拉尔的《卡米洛-博尔热塞肖像 》。不过，即使不谈那些在争议中推出的作品，近期市场上也出现了一些价格较低的极具价值的作品：例如，仅在上届BIAF上，人们就能以100万欧元的价格买到贾科莫-切鲁蒂（Giacomo Ceruti）的一幅帕德尔内罗（Padernello）系列作品（也是质量最好的画作之一）。
无论如何，我们不能不举杯庆祝这次购买，我们也可以在得知文化部拥有可用于购买艺术品的资源时，将酒杯举得更高。我们现在有两方面的希望：第一，文化部将证明安东内罗的作品并非个案，今后它将有能力购买那些也许不那么肌肉发达，但却更有分量的作品。其次，"Ecce Homo "现在到达了一个合适的目的地：撇开这些时间里流传的民俗学假说不谈，最合适的博物馆，至少在笔者看来，只能是卡波迪蒙特国家博物馆（无论我多么遗憾乌菲齐博物馆，它也是一个非常合理的地点），在那里可以重建一个背景，安东内罗的《蚀 骨人 》将在那里找到它的文化，它是安东内罗的儿子，也是安东内罗的大师科兰托尼奥的作品。
本文作者 : Federico Giannini
Nato a Massa nel 1986, si è laureato nel 2010 in Informatica Umanistica all’Università di Pisa. Nel 2009 ha iniziato a lavorare nel settore della comunicazione su web, con particolare riferimento alla comunicazione per i beni culturali. Nel 2017 ha fondato con Ilaria Baratta la rivista Finestre sull’Arte. Dalla fondazione è direttore responsabile della rivista. Nel 2025 ha scritto il libro Vero, Falso, Fake. Credenze, errori e falsità nel mondo dell'arte (Giunti editore). Collabora e ha collaborato con diverse riviste, tra cui Art e Dossier e Left, e per la televisione è stato autore del documentario Le mani dell’arte (Rai 5) ed è stato tra i presentatori del programma Dorian – L’arte non invecchia (Rai 5). Al suo attivo anche docenze in materia di giornalismo culturale all'Università di Genova e all'Ordine dei Giornalisti, inoltre partecipa regolarmente come relatore e moderatore su temi di arte e cultura a numerosi convegni (tra gli altri: Lu.Bec. Lucca Beni Culturali, Ro.Me Exhibition, Con-Vivere Festival, TTG Travel Experience).
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