任何对艺术史稍有兴趣的人，一生中至少都会遇到一次关于意大利艺术的七大陈词滥调。这七大陈词滥调经常出现在报纸或政客的口中，有必要予以澄清......因此，每当您听到这些陈词滥调时，请到这里来转转......!
1.意大利艺术是国家的石油
将艺术定义为意大利的石油可以追溯到 1986 年，时任第二任克拉克西政府劳工部长的詹尼-德-米歇尔斯（Gianni de Michelis）在《特雷卡尼百科全书》（EncyclopaediaTreccani）1 中写道：“文化是意大利的石油，必须加以开采。”记者罗伯托-苏罗（Roberto Suro）在 1986 年 12 月 21 日刊登在《纽约时报》上的一篇题为《拯救意大利的宝藏》（Saving the Treasures of Italy）的文章中引用了德-米歇尔斯的这句话。把艺术比作石油是毫无意义的。石油会燃烧，石油会耗尽：那么我们是否要考虑燃烧和耗尽艺术呢？更重要的是，如果你想对艺术展开严肃的讨论，你就不能把它仅仅看作是经济利益的来源，因为艺术的功能是其他的、更高的。如果您想深入了解艺术的功能，我们向您推荐去年我们网站上的一篇文章：艺术史是为了什么？"一文，以说明艺术不是营销，而是知识、情感、教育和公民意识。
2.意大利有 50-60-70...世界文化遗产的 90
另一个特别令人恼火、反复出现的陈词滥调是给意大利分配世界艺术遗产的百分比，这个百分比总是各不相同，从 50%到甚至 90%不等。对世界艺术遗产没有准确的估计，这样的百分比完全是无稽之谈。唯一能让我们联想到世界艺术遗产幻影排名的可能是联合国教科文组织的世界文化遗产名录，但现实与想象大相径庭：意大利只占总数的 6%多一点。但我们已经在我们的网站上讨论过这个问题：意大利拥有 “世界 50%艺术遗产 ”的寓言。在做出完全错误的统计之前，请三思而后行！:-)
3.乌菲齐美术馆的参观人数应与卢浮宫相同
每年，各种报纸和杂志都会报道由《艺术报》编制的世界上参观人数最多的博物馆排名：例如，卡洛塔-加兰奇尼（Carlotta Garancini）署名的文章发表在 2012 年 4 月 10 日的《名利场》（Vanity Fair）上（这只是因为它是我们在搜索引擎上最先找到的文章之一）。我们的博物馆远远落后于外国博物馆，这常常让人感到 “惊讶”（不能说更糟糕），而且是心甘情愿的（然而，这篇文章并非如此，但请参见第一条评论）：例如，2012 年的排名由卢浮宫领跑，意大利博物馆的第一名是乌菲齐博物馆，排在第 19 位。任何声称乌菲齐博物馆的参观人数应与卢浮宫博物馆相同的人，要么是没有意识，要么是从未去过乌菲齐博物馆（或卢浮宫博物馆）。卢浮宫的展厅面积为 60,600 平方米，而乌菲兹美术馆的展厅面积仅为 5,400 平方米（虽然新项目正在扩大展厅面积，但在进行分类时，展厅面积仅为 5,400 平方米）。根据分类数据，这意味着乌菲齐美术馆每平方米的参观人数是卢浮宫的三倍。这意味着，如果卢浮宫每平方米吸引一位游客，乌菲齐美术馆就能吸引三位游客。乌菲齐美术馆在绝对数量上是否仍应与卢浮宫（或类似规模的博物馆）竞争？还是我们的博物馆过于拥挤，我们应该考虑将游客分散到最繁忙的博物馆？还应该考虑到，意大利拥有广泛的博物馆遗产，因此，在博物馆数量较少的地方，参观者的绝对数量高于我们的博物馆是很正常的。
4.意大利博物馆门票太贵
这里我们只需举几个例子。以规模最大、参观人数最多的博物馆为例：乌菲兹美术馆（Uffizi）或阿卡德米亚美术馆（Galleria dell’Accademia）的全价票为6.50 欧元。巴贝里尼宫的国家古代艺术馆（Galleria Nazionale d’Arte Antica）门票为 7 欧元。更贵的是布雷拉美术馆（Pinacoteca di Brera）（10 欧元）和博尔盖塞美术馆（Galleria Borghese）（11 欧元外加 2 欧元的强制预订费）。不过，布雷拉美术馆和博尔盖塞美术馆属于特例。一般来说，价格要低得多。举例？博洛尼亚国家皮纳科特卡，4 欧元。热那亚的斯皮诺拉宫国家美术馆和卢卡国家博物馆的票价相同（参观这两处博物馆的累计票价为 6.50 欧元）。但也有一些地方的票价甚至更低，例如米兰斯福尔泽斯科城堡博物馆的全票价为 3 欧元（全部参观累计票价为 7 欧元），甚至还有免费参观的博物馆，如罗马的圣卢卡学院美术馆（Galleria dell’Accademia di San Luca）。许多城市还推出了一些新举措（卡、累积票等），让您花很少的钱就能参观许多博物馆。例如，在佩鲁贾有一种佩鲁贾博物馆卡（Perugià Città Museocard），只需花费 10 欧元，就可以在 48 小时内参观 5 个博物馆。此外，还有家庭版：35 欧元可让四人在一年内参观 12 座博物馆：每人每座博物馆花费不到 1 欧元。由此可见，“太多 ”和 “太少 ”是相对的概念，但在绝大多数情况下，进入博物馆的费用比在时尚俱乐部喝杯莫吉托还要低。
5.意大利博物馆藏有伟大的隐藏杰作
意大利博物馆的储藏室非常重要，托马索-蒙塔纳里（Tomaso Montanari）将其定义为 "博物馆展览’呼吸’之肺"2 。乌尔比诺大学修复理论与技术讲师、修复师布鲁诺-扎纳尔迪（Bruno Zanardi）在 2012 年 10 月发表于《世界艺术》（Mondoperaio）的一篇文章中揭穿了这一神话（我们建议阅读该文章的全文，因为它还讨论了我们文章中提到的其他神话）3：扎纳尔迪解释说，博物馆并没有隐藏那些能让 “今天神采奕奕的参观者突飞猛进 ”的作品，但 “这些作品实际上几乎只是次要作品，其作用首先是为展出的主要作品提供一种文化背景，从而 ”服务 “那些更难向没有文化素养的公众（即博物馆的大多数参观者）解释的作品”。布鲁诺-赞纳迪举了这样一个例子：如果我们在博物馆里看到莱昂纳多的作品，那么在仓库里我们就会看到马可-达-奥吉奥诺的作品，他是莱昂纳多的一位艺术家，在当地很有名气，他的作品对于解释艺术家的创作背景（即莱昂纳多的绘画在 16 世纪伦巴第大区的传播）无疑是很重要的，但他肯定不会被公众视为’伟大杰作的作者’。无论如何，即使是马可-达-奥吉奥诺的重要作品也经常被展出。另一篇文章是Grazia Agostini对我们的文章Affittansi opere d’arte italiane 的评论，在这篇文章中，作者作为一名艺术史学家讨论了这一主题。
6.公共博物馆只会造成损失，但如果由私人管理，则会获得收益
这是另一个难以消除的神话，因为它的寿命可能仅相当于 “艺术是意大利的石油 ”或 “世界遗产的 x%”。同时，博物馆的功能不应该是创造经济利益，而应该是创造文化，从社会角度看，博物馆与学校等具有同样的功用。诚然，现在有一所公立学校，但将整个学校交由私人管理是否明智而有远见呢？回到我们这里，正如Anna Coliva（罗马博尔盖塞美术馆现任馆长）在 2002 年《晚邮报》4 上发表的一篇文章中所解释的那样，追求利润和生产文化是两种对立的行为：“如果博物馆的管理改革真的形成了，以追求利润的企业为首（这是博物馆的使命），两侧则是专家，他们必须坚持博物馆的目标，包括其宪法目标，我们就会看到两个具有不同使命的主体，自然无法共存的荒谬现象：必须以其中之一为准”。在同一篇文章中，作者提到了经常被误解的 “美国模式”：根据误解者的说法，这种模式实际上是将博物馆的管理权交给私营部门，让他们有机会获取利润。恰恰相反，美国许多大型博物馆（如现代艺术博物馆或古根海姆博物馆）正是由非营利组织管理的。安娜-科利娃的文章值得仔细阅读，其主题也是如此，我们在此简明扼要地加以论述，但也不排除以专门文章的形式再次论述。
7.意大利没有文化资金
意大利每年因逃税损失 1 800 亿欧元。另据了解，2011 年，意大利仅将其国内生产总值5的 1.1%用于文化事业（MiBAC 的 “预算 ”约为 15 亿欧元6 ）。谁能相信意大利缺钱搞文化？:-)
本文作者 : Federico Giannini e Ilaria Baratta
Gli articoli firmati Finestre sull'Arte sono scritti a quattro mani da Federico Giannini e Ilaria Baratta. Insieme abbiamo fondato Finestre sull'Arte nel 2009. Clicca qui per scoprire chi siamo免责声明：本篇意大利语原文的中文翻译由自动工具生成。 我们承诺会对所有文章进行审核，但无法保证完全避免因软件造成的翻译误差。 您可以点击 ITA 按钮查看原文。如发现任何错误，请联系我们。
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