艺术中的巴士底狱：1789 年 7 月 14 日发生了什么？

让我们想象一下，1789 年 7 月 14 日，一群巴黎人冲入巴士底狱--一座现已几乎废弃的监狱。然后再想想这一事件之后发生的一切，它代表了人民与绝对君主制之间的最终决裂点，引发了法国大革命。是什么驱使巴黎人攻打巴士底狱？

危机是在 1789 年 7 月 14 日前几天触发的，当时国王路易十六 （1754 年，凡尔赛-1793 年，巴黎）解除了他的财政大臣雅克-内克尔的职务。他被免职的消息立即引起了舆论的动荡。原因何在？内克尔以其温和的立场和愿意与国民议会对话而著称，被大部分民众视为可以信赖的人物。因此，将他排除在政府之外被解释为国王试图以权威的方式逆转前几个月开始的宪政改革进程的明确信号。在 7 月 14 日之前的几天里，约有三千人聚集在皇家宫殿的花园里。在游行队伍中，他们举着黑色旗帜，穿着深色大衣，头戴黑色帽子，在城市中游行。在游行队伍的中心，有一尊内克尔的半身雕像，上面蒙着面纱，象征着对大臣下台的哀悼。

让-巴蒂斯特-德尼-玛丽-勒苏尔（Jean-Baptiste Denis Marie Lesueur）在 1789 年至 1790 年间创作了一幅作品，现藏于巴黎卡纳瓦罗博物馆。这幅名为《法国大革命在巴黎的第一个场景，展示奥尔良公爵和内克尔的半身像，1789 年 7 月 12 日》的作品是用水粉在纸和纸板上以混合技法创作的。画面中央，一群人抬着两座半身雕像在巴黎街道上前进，这两座半身雕像被悬挂在临时搭建的基座上。事实上，这两座半身像分别是奥尔良公爵和雅克-内克尔的肖像，内克尔是刚刚被路易十六解职的财政大臣。这两位人物被认为支持改革并与第三等级关系密切，因此被起义的人们当作英雄人物来纪念。

巴黎的气氛因此变得紧张，示威者开始使用 “自由”、“宪法”、“国家”、“公民 ”等新名词。这些新词是新出现的政治词汇，很快就对既有秩序提出了挑战。与此同时，巴黎正在经历一场深刻的经济危机。上一年歉收，面包价格飞涨，饥荒蔓延。穷人和乞丐的队伍不断扩大，而即将发生军事镇压的惊人谣言又加剧了民众的不安全感。

路易十六在动荡中做了什么？他决定在首都周围集结军队，根据当时的一些消息来源，这一行动并不局限于占领城市，而是可能最终导致大规模的破坏行动。看吧：这些运动加剧了妄想症，引发了大规模的歇斯底里，使民众确信一场所谓的政变正在准备之中。1789 年 7 月 14 日上午，巴黎民众起身涌上街头，因为前几天积累的紧张情绪爆发了，有传言说位于巴黎西部的荣军院（Hôtel des Invalides）里存放着大约三万支枪。随后，成千上万的市民涌向该军事设施，并轻而易举地将其攻占。人群占领了军火库，并带着武器和十二门大炮出来。

许多历史学家认为这一时刻具有决定性意义：拿起武器标志着一个不可逆转的转折点。也许从那一刻起，路易十六就失去了对巴黎的军事控制权，并随之失去了绝对权力。但民众的注意力并未停留在荣军院。几小时后，又有大批民众前往巴士底狱，他们的目标是夺取存放在那里的火药。虽然巴士底狱早已不再是一个主要的活动中心，但它仍然具有强烈的象征意义。作为一座国家监狱，它曾关押过政治反对派、知识分子、诽谤者和其他过去君主不喜欢的人物。有几个名字？萨德侯爵、尼古拉-富凯和伏尔泰。因此，攻击巴士底狱就意味着攻击专制权力的中心。在视觉上，有几部作品为我们提供了帮助。

1784 年至 1794 年间创作的荷兰画派蚀刻版画描绘了对巴士底狱的第一次攻击。这幅作品描绘了民众开始攻击这座要塞的场景，要塞曾经位于今天巴黎第 4、11 和 12 区的交汇处。画面以细致的笔触捕捉到了武装的人群、枪声和监狱的紧凑体量，监狱在整个构图中占据主导地位，是权威衰落的象征。

让-皮埃尔-乌埃尔（Jean-Pierre Houël）的水彩画创作于 1789 年，同样以戏剧化的手法表现了巴士底狱的暴风雨。作品捕捉了人群围攻要塞时的戏剧性场面。画面的主体是一群手持步枪、长矛和大炮的起义者，他们气势汹汹地逼近监狱的城墙。从城垛上可以瞥见大炮的炮口，而烟雾则暗示着攻守双方正在交火。乌埃尔非常注重巴士底狱的建筑细节，将其描绘成一座气势恢宏的建筑，在人群中若隐若现，但其完整性已受到威胁。雅克-路易-大卫（Jacques-Louis David）也专门为这座象征专制主义的监狱进行了研究。他的灰色水墨画现藏于巴黎卢浮宫，以严谨而深思熟虑的视角描绘了这座要塞。

经过数小时的冲突和失败的谈判，7 月 14 日傍晚，贝尔纳-勒内-德-劳内总督下令打开大门，让守军投降。尽管总督已经投降，但他还是被人群抓获，并在被送往下议院的途中被处以私刑。攻打巴士底狱以攻克要塞和释放七名囚犯而告终，其中包括四名伪造者、两名被视为疯子的人和一名来自他自己家族的失宠贵族索拉日伯爵。为了攻打巴士底狱，圣安托万区的居民面对的是由八十名荣军院老兵和大约三十名瑞士士兵组成的守军。路易十六深受震动，他将雅克-内克尔召回政府，试图平息事态，但抗议浪潮已远远超出巴黎，席卷法国各大城市。征服之后，开始有计划地摧毁这座建筑，它被彻底拆除，只留下一个空旷的广场。

让-巴蒂斯特-德尼-玛丽-勒苏尔（Jean-Baptiste Denis Marie Lesueur）的水粉画作品，如《巴士底狱的拆除》（1789/1794 年），则采用了叙事性和通俗性的手法，在蓝色背景上绘制剪切轮廓。这种技法让人联想到具有收藏价值的军事雕像，其生动直接的风格展现了当时的集体精神。Lesueur 构建了一种革命事件的视觉编年史，混合了天真与讽刺、热情与不完美。他的图像并不追求学术性的表现，而是传达了历史时刻的直接情感，具有我们可以称之为大众日记的紧迫感。

诚然，攻打巴士底狱代表着大革命的开始，但同时也是一个时代的终结。巴黎市民自发地拿起武器，决心反对他们所认为的镇压和专制的回归，这是对君主制绝对权力的挑战。在法国人的集体记忆中，7 月 14 日成为共和国的诞生日，尽管君主制还存在了几年。将近一个世纪后的 1880 年，7 月 14 日被正式定为法国国庆日。然而，在庆祝活动之外，这一天的影响依然存在，在政治危机、社会紧张局势和民众动员的共同作用下，攻打巴士底狱推翻了整个权力体系，开启了欧洲历史上最动荡的季节之一。

艺术中的巴士底狱：1789 年 7 月 14 日发生了什么？

本文作者 : Noemi Capoccia

Originaria di Lecce, classe 1995, ha conseguito la laurea presso l'Accademia di Belle Arti di Carrara nel 2021. Le sue passioni sono l'arte antica e l'archeologia. Dal 2024 lavora in Finestre sull'Arte.

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