蒂埃波罗和佩莱格里尼：布雷西亚扎尼故居博物馆展出的威尼斯之光

布雷西亚Casa Museo Zani 美术馆将于 2025 年 12 月 12 日至 2026 年 4 月 6 日举办展览，通过对乔瓦尼-安东尼奥-佩莱格里尼（威尼斯，1675 - 1741 年）和詹巴蒂斯塔-蒂埃波罗（威尼斯，1696 - 马德里，1770 年）的比较，重点展示光线在18 世纪威尼斯绘画中的作用。展览名为 "Tiepolo 和 Pellegrini"。展览以档案的形式展出了两位艺术家的三幅大型油画作品，这些作品来自公共和私人收藏，经过精心修复后展出。Casa Museo Zani 博物馆展出了佩莱格里尼的两幅椭圆形画作：《以利亚与天使》和《大卫从阿基梅莱克手中接过面包》，这两幅画作的创作时间约为 1724 年。同时展出的还有提埃波罗在 17 世纪 40 年代创作的《最后的审判》 ，这幅画来自 Intesa Sanpaolo 的收藏。在保罗 -扎尼和卡罗琳娜-扎尼 基金会的支持下进行修复后，这些作品首次展现了其构图的力度和原有的色泽光彩。佩莱格里尼曾在威尼斯的塞巴斯蒂亚诺-利玛窦（Sebastiano Ricci）和罗马的巴奇西亚（Baciccia）以及卢卡-乔尔达诺（Luca Giordano）那里接受过绘画训练，他的绘画以轻盈的笔触为特点，充满了光亮的效果，有时甚至是不明显的效果。这些特点不仅影响了他的弟媳罗莎尔巴-卡里埃拉（Rosalba Carriera），还影响了 18 世纪的众多英国和法国画家。

这两幅油画是布雷西亚地区唯一确定的委托创作作品，与安东尼奥-巴莱斯特拉（Antonio Balestra）在圣体教堂创作的祭坛画形成了鲜明对比，后者的特点是更加严谨的古典主义。在修复之前，由于达玛清漆变黄和杂质沉积，这两幅作品的色调都发生了变化，导致主题难以辨认。布雷西亚的卡塞拉 工作室开展了一项旨在恢复原作色彩亮度的维护工作，包括清洁绘画表面、缝合画布、抹灰和质感钢笔画，以重现绘画质感，并在尊重绘画原作的基础上进行色彩整合。佩莱格里尼选择的主题来自《旧约圣经》，是基督圣餐祭的预示。在椭圆形的《以利亚和天使》中，叙述了先知在沙漠中被天使喂食的情节；而在另一个椭圆形中，大卫王接受了阿基米勒献上的两个饼，这往往与亚伯拉罕和麦基洗德的相遇相混淆。

展览路线以詹巴蒂斯塔-蒂波罗（Giambattista Tiepolo）继续，他是欧洲最后一位伟大的纪念性装饰诠释者，他的作品是 Casa Museo Zani 博物馆中 18 世纪威尼斯绘画核心的一部分，包括卡纳莱托（Canaletto）、马里埃斯基（Marieschi）、贝洛托（Bellotto）、瓜尔迪（Guardi）和隆基（Longhi）的 23 幅油画。展出的作品有 Intesa Sanpaolo 收藏的《最后的审判》和 Zani 收藏的《巴克斯和阿里阿德涅》。这两幅作品都是已经失传或从未实现的壁画周期的预备草图，展示了蒂埃波罗为威尼斯、米兰、维尔茨堡和马德里的宫殿构思大型天花板构图的方法。最后的审判》可追溯到 1840 年代中期，是一个从未完成的天花板装饰项目。场景在神性和人性的双重空间中展开，光线在其中扮演着重要角色：明亮的色调是天空上半部分的特征，而黑色和暗色则勾勒出地狱的景象，恶魔、毒蛇和残缺不全的人像在骷髅和坟墓中苟延残喘，让人联想到永生的希望。1933 年，埃托雷-莫迪里阿尼首次将这幅画作为蒂埃波罗的素描发表，他在《Intra》一书中记录了这幅画在亚历山德罗-波斯收藏中的存在。

在奥塔戈诺沙龙展出的《巴克斯和阿里阿德涅》采用 18 世纪威尼斯画框，描绘了奥维德讲述的神话：巴克斯向阿里阿德涅献上一顶金冠，后来变成了一个星座。爱德华-萨克（Eduard Sack）于 1910 年将这幅作品归功于蒂埃波罗，莫拉西、帕卢奇尼和佩德罗科随后的研究也证实了这一说法，这幅作品可追溯到 18 世纪第三个十年初，紧随阿钦托宫和卡萨蒂-杜格纳尼宫的壁画之后。这幅画的特点是大胆的透视和快速的创作，被认为是一幅未知天花板的预备草图。老人肖像》（1743-1745 年）属于詹巴蒂斯塔父子的哲学家系列，也由詹多梅尼科-蒂埃波罗的 60 幅版画记录，也在奥塔戈诺沙龙展出。安东尼奥-莫拉西（Antonio Morassi）对这幅辗转巴黎、南美和威尔登施泰因收藏的作品进行了研究，他强调了这幅作品的新伦勃朗主义特征，以及与墨尔本维多利亚国家美术馆的《安东尼与克里奥帕特拉的宴会》（1743-44 年）中的老人形象之间的联系。

蒂埃波罗和佩莱格里尼：布雷西亚扎尼故居博物馆展出的威尼斯之光

免责声明：本篇意大利语原文的中文翻译由自动工具生成。 我们承诺会对所有文章进行审核，但无法保证完全避免因软件造成的翻译误差。 您可以点击 ITA 按钮查看原文。如发现任何错误，请联系我们。