威廉-肯特里奇在奇特里奥宫的新项目中重新诠释莫兰迪

2026 年 2 月 6 日至 4 月 5 日，米兰 奇 特里奥 宫（Palazzo Citterio）的斯特林 厅 （Stirling Room）将举办威廉-肯特里奇（William Kentridge）献给乔治-莫兰迪（Giorgio Morandi）的新项目。这项活动是米兰科尔蒂纳 2026 年奥运会和残奥会期间在王宫举办的大型展览 "Metafisica/形而上学"的配套展览计划的一部分，也是连接从王宫到新月博物馆、从意大利美术馆到布拉格大美术馆等城市主要博物馆场馆的漫游路线的一部分。

在文森佐 -特里奥尼（ Vincenzo Trione）的策划下，肯特里奇的作品分为两个不同但又紧密相连的核心部分。一方面是有声视频装置《更甜美地跳舞》，另一方面是为斯特林厅特别构思的项目《记住莫兰迪》。后者由一系列纸板雕塑组成，这些雕塑以诗意的基调对莫兰迪静物画中的核心元素--日常用品进行了再创作，与保存在奇特里奥宫的这位博洛尼亚大师的形而上学作品建立了直接对话。

这是向莫兰迪致敬的作品，首次向公众开放，反映了肯特里奇作品的研究特色。这位南非艺术家通过跨越视频、声音和雕塑的语言，探讨了静态、沉默和时间维度等主题，这些都是莫兰迪诗学中反复出现的元素，并以当代视角进行了重新诠释。斯特林厅 "项目的构思与在 Palazzo Reale 举行的展览密切相关，在那里可以看到肯特里奇之前有意识地与莫兰迪作品进行的比较，包括 2001 年的动画电影《药箱》和同年创作的一系列纸上炭笔画。

在这位南非艺术家的创作中，肯特里奇与莫兰迪之间的对话并不新鲜。早在禁闭期间，肯特里奇就已通过他在 2020 年至 2021 年间创作的《八 容器》系列照相凹版画来处理莫兰迪的遗产。因此，在奇特里奥宫展出的装置作品是长期反思的一部分，在 "形而上/形而下艺术"（Metaphysical/MetaphysicalArt）的背景下找到了一个策展框架，旨在将形而上艺术的历史大师与 20 世纪和 21 世纪的艺术家联系起来，这些艺术家被认为是这一季节的继承者或对话者。

Metaphysical Art/Metaphysics是一个由文化部和米兰市政府推动的项目，由 Palazzo Reale、Museo del Novecento、La Grande Brera-Palazzo Citterio 和 Gallerie d’Italia 与 Electa 出版社合作完成。该计划包括在 Palazzo Reale 举办的一次大型展览和在多个城市博物馆举办的三个展览分会，以及遍布整个地区的多学科活动日程表。

在乔治-德-基里科和伊萨-德-基里科基金会（Giorgio and Isa de Chirico Foundation）和莫兰迪博物馆（Morandi Museum）的科学合作下，阿尔贝托-萨维尼奥档案馆（Alberto Savinio Archive）和卡罗-卡拉档案馆（Carlo Carrà Archive）也参与了此次展览。展览汇集了 400 多件作品，包括绘画、雕塑、照片、素描、设计品、模型、建筑模型、插图、漫画、杂志、录像和黑胶唱片，这些作品是从 150 多个公共和私人机构、画廊、档案馆和收藏馆借来的国内外作品。

在新月博物馆（Museo del Novecento）的埃托雷-费拉里和克劳迪娅-吉安-费拉里档案馆（Ettore and Claudia Gian Ferrari Archives），该项目探讨了形而上学艺术与米兰之间的关系，研究了乔治-德-基里科（Giorgio de Chirico）领导的形而上学艺术团体的一些主角与这座城市之间的联系。在位于斯卡拉广场（Piazza Scala）的意大利画廊（Gallerie d’Italia-Milan），通过詹尼- 贝伦戈-加尔丁（Gianni Berengo Gardin）专门为画家的博洛尼亚工作室拍摄的照片，与保存在地下室的作品进行对话，向莫兰迪致敬。展览目录由Electa 出版。

声明

"布勒拉大美术馆馆长Angelo Crespi 说："继 Roberto Longhi 之后，我认为乔治-莫兰迪是 20 世纪意大利艺术最重要的代表人物，或者说至少是能够将古代的宏伟风格带入现代的两三位艺术家之一。他是米兰展览"Metafisica/形而上学“标题的最佳代表，因为他从一开始就是一位严格意义上的形而上学者，后来，他又是一位孤独的探路者，走在一条崎岖而又本质的道路上，徘徊在形而上学的深处。莫兰迪的一生是一首光辉灿烂的挽歌，他著名的瓶子、他的不可名状的风景或时令花卉--根据罗伯托-隆基（Roberto Longhi）的说法--都是以一种 ”形式 “准确表达自己的借口，因为他清楚地知道，除了感觉之外，他无法表达任何东西。在这种 ”纯绘画 “的张力中，他是一位绝对的大师。威廉-肯特里奇（William Kentridge）这样一位伟大的当代艺术家，甚至在审美之前就能从这样的伦理问题中汲取灵感，也就是说，从一种纯粹的存在主义方法中汲取灵感，我对此从不感到惊讶；在这次展览之际，他想到在奇特里奥宫（Palazzo Citterio）向莫兰迪致敬，这里或许收藏着莫兰迪最重要的作品，这要归功于埃米利奥-杰西（Emilio Jesi）和兰贝托-维塔利（Lamberto Vitali）这两位收藏家的远见卓识，他们从一开始就是这位博洛尼亚画家的朋友和支持者”。

“威廉-肯特里奇的复杂干预”， 文森佐-特里奥内解释道，“分为两个部分：一个身临其境的声音视频装置和一系列纸板雕塑，诗意地重新诠释莫兰迪的静物画。这是与保存在奇特里奥宫（Palazzo Citterio）的这位博洛尼亚大师的形而上学作品展开理想对话的一种假设。同时，这也是一种将莫兰迪的无声建筑与一位伟大的当代艺术家的远见卓识相共鸣的方式，这位艺术家致力于将历史、记忆、期望、时间性和媒体置于紧张状态”。

"威廉-肯特里奇回忆说："从大约五十年前我还是一名艺术系学生时第一次接触到乔治-莫兰迪的作品开始，我就一直非常喜爱和欣赏他。对我来说，莫兰迪与让-巴蒂斯特-西梅翁-夏尔丹和菲利普-古斯顿都是最伟大的静物画家。通过《怀念莫兰迪》，我想创作一幅’反向莫兰迪’，也就是说，将莫兰迪选择绘画的真实物体（无论是瓶子还是花瓶）重新赋予立体感，并将它们变回雕塑"。

威廉-肯特里奇在奇特里奥宫的新项目中重新诠释莫兰迪

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