Roma, la Galería Borghese proyecta ampliarse con un nuevo edificio. Protesta de asociaciones

Asociaciones revueltas después de que un artículo en Repubblica, firmado por Valentina Lupia, llamara la atención sobre el proyecto que está llevando a cabo la Galleria Borghese de Roma, que en enero formalizó recientemente la aceptación de una propuesta de patrocinio técnico para un proyecto de viabilidad de ampliación del complejo museístico. La iniciativa, presentada por la empresa Proger Spa, con sede en Pescara, prevé la creación de un nuevo edificio en una zona adyacente a la actual sede del museo. El objetivo declarado de la administración es aumentar la capacidad de acogida de la instalación, permitiendo la entrada simultánea de un mayor número de usuarios sin comprometer las normas de seguridad necesarias. Además de facilitar el flujo de visitantes, el proyecto pretende diversificar y enriquecer la oferta global mediante la creación de nuevos espacios dedicados a exposiciones, actividades educativas, servicios y la creación de una sala de conferencias.

El contexto de esta propuesta es el de una de las instituciones culturales más prestigiosas y populares del país. La Villa Borghese, a las afueras de Porta Pinciana, donde se encuentra el museo, hunde sus raíces en el siglo XVII, cuando la familia Borghese empezó a consolidar sus propiedades terratenientes hasta crear el vasto parque que existe en la actualidad. El ascenso social y político de la familia culminó con la elección del Papa Pablo V, que promovió importantes transformaciones urbanísticas e importantes operaciones de coleccionismo de arte. Fue el propio cardenal Scipione Caffarelli Borghese quien quiso que se construyera la villa para albergar su extraordinaria colección de arte. Las obras comenzaron en 1607 bajo la dirección de Flaminio Ponzio y fueron terminadas por Giovanni Vasanzio, siguiendo el modelo de residencias suburbanas de la época como Villa Médicis o Villa Farnesina.

La conformación arquitectónica actual de la Galería se caracteriza por una estructura ligera, con elementos salientes y un pórtico que favorecen la integración con el entorno natural circundante. La fachada, históricamente adornada con relieves y esculturas de la Antigüedad, refleja externamente el valor de las obras maestras que alberga en su interior. La colección cuenta con obras de valor incalculable, como esculturas de Gian Lorenzo Bernini y Antonio Canova, así como pinturas de maestros como Caravaggio, Rafael, Tiziano y Correggio. Sin embargo, la propia popularidad del museo y la naturaleza de sus espacios imponen hoy en día una gestión muy estricta de los flujos. Actualmente, el acceso está limitado a 360 personas por visita de dos horas, una medida necesaria para la protección de las obras pero que, según el museo, limita mucho la disponibilidad de plazas en relación con la creciente demanda turística. En este escenario, la necesidad de nuevos espacios también parece estar vinculada a la voluntad de valorizar el patrimonio no expuesto actualmente. De hecho, los almacenes situados en la tercera planta del edificio contienen numerosas obras que no encuentran espacio en las salas abiertas al público y que podrían hacerse accesibles gracias a la ampliación.

El procedimiento administrativo consistió en la publicación de un anuncio público para recibir ofertas de patrocinio, de conformidad con el código de contratos públicos y la normativa sobre patrimonio cultural. La empresa Proger se comprometió a sufragar íntegramente los costes del proyecto de viabilidad técnica y económica, estimados en unos 875.750 euros. Esta cifra incluye la coordinación del procedimiento de selección de los diseñadores, el suministro del diseño del proyecto y los premios para los profesionales mejor clasificados en la comparativa. A cambio del apoyo financiero, el patrocinador obtendrá beneficios en términos de visibilidad, incluida la posibilidad de organizar una exposición de los proyectos presentados dentro del museo y la inclusión de su nombre en la comunicación institucional vinculada a la futura realización de la obra.

Sin embargo, el proyecto ha suscitado fuertes críticas por parte de diversas asociaciones conservacionistas y comités ciudadanos. Italia Nostra Roma y laAssociazione Bianchi Bandinelli han expresado su firme oposición, hablando de un riesgo de mercantilización del patrimonio cultural. Según estas organizaciones, la construcción de un nuevo edificio adyacente a la villa histórica amenazaría la armonía de un contexto que ha permanecido prácticamente inalterado durante más de cuatro siglos. “Esta visión de simple mercado”, escribe Italia Nostra, “ya ha provocado los desastrosos resultados de la distorsión de los sitios culturales, favoreciendo únicamente el desarrollo de un turismo caótico y destructivo que busca selfies. Ha alejado a los ciudadanos de sus museos, introduciendo de contrabando la descarada mercantilización del patrimonio para su ”valorización cultural“ y la decadente incompetencia decisoria en una continua y obtusa búsqueda del beneficio económico”.

Las preocupaciones se refieren en particular al impacto visual y medioambiental en las zonas históricas de la villa, como los Jardines Secretos, la Uccelleria, la Meridiana o el Parque de los Ciervos. Las asociaciones se preguntan qué partes del conjunto monumental podrían sacrificarse para dar paso a la nueva “fábrica”. La asociación Amici di Villa Borghese también recordó las batallas cívicas libradas hace treinta años para la reapertura del museo, denunciando el riesgo de que la gestión urbanística privada dicte la ley en un gran contrato público. También se planteó la cuestión de la transparencia de los procedimientos de aceptación de patrocinios privados.

En el plano institucional, la administración capitolina trató de tranquilizar a la opinión pública, subrayando que el proceso se encuentra aún en su fase inicial y que cualquier decisión estará sujeta a estrictas limitaciones de protección. Dado que Villa Borghese es propiedad municipal, mientras que la Pinacoteca es una institución estatal, la implicación del Ayuntamiento de Roma es esencial. El concejal de Cultura , Massimiliano Smeriglio, declaró al Corriere della Sera que el proyecto de viabilidad deberá presentarse a los departamentos de Medio Ambiente, Cultura y Urbanismo, así como a la Superintendencia Capitolina. “Hemos aceptado las ideas de la dirección de la Galería Borghese dictadas por ciertas necesidades que comprendemos”, declaró a Laura Martellini. “Hemos tomado nota de las necesidades expresadas por el museo, pero en primer lugar se trata por ahora de una voluntad genérica. En segundo lugar, el proyecto de viabilidad técnica y económica, el llamado Pfte, es un plan preliminar que debe presentarse a nuestros tres departamentos diferentes de Roma Capitale, el propietario de Villa Borghese -Medio Ambiente, Cultura, Urbanismo- y la superintendencia municipal para su evaluación y deducciones. La ley del Estado italiano es lo primero. Y, puntualizo, ¡los dictámenes no sólo serán consultivos, sino vinculantes! Aún es pronto para cualquier evaluación”.

El Departamento de Medio Ambiente también reiteró que un contexto de tan alto valor histórico y medioambiental exige unos niveles de calidad muy elevados. El objetivo de la administración municipal es apoyar el proceso burocrático del museo y, al mismo tiempo, garantizar que cualquier intervención sea compatible con la conservación del parque público más céntrico y significativo de la ciudad. El ayuntamiento ha encomendado a la Superintendencia que active todos los procedimientos necesarios para supervisar y orientar el desarrollo del plan desde sus fases preliminares.

El debate también ha aterrizado en las redes sociales, donde grupos de ciudadanos han propuesto acciones de protesta como el envío masivo de mensajes críticos a la dirección del museo para expresar su disconformidad con lo que definen como un proyecto potencialmente destructivo. La petición de aclaraciones públicas dirigidas al Ministerio de Cultura y a la dirección de la Galería sigue ocupando un lugar central en las reivindicaciones de las asociaciones, que piden que se arroje luz sobre el alcance real de la intervención y las garantías de preservación de la integridad del lugar.

El proyecto de ampliación de la Galería Borghese se sitúa así en el centro de una compleja dialéctica entre la necesidad de modernizar los servicios museísticos y el deber de proteger un patrimonio histórico de valor mundial. Si por un lado la administración ve en la ampliación una solución a las limitaciones estructurales que penalizan a visitantes y estudiosos, por otro las asociaciones de conservación advierten del peligro de una ruptura irreparable del equilibrio del siglo XVII que hace de Villa Borghese una obra de arte viva. El futuro del museo dependerá de la capacidad de los implicados para encontrar una síntesis que respete la sensibilidad del lugar y, al mismo tiempo, lo abra a nuevas formas de accesibilidad y valorización cultural.

Roma, la Galería Borghese proyecta ampliarse con un nuevo edificio. Protesta de asociaciones

Advertencia: la traducción al español del artículo original en italiano se ha realizado mediante herramientas automáticas. Nos comprometemos a revisar todos los artículos, pero no garantizamos la ausencia total de imprecisiones en la traducción debidas al programa. Puede encontrar el original haciendo clic en el botón ITA. Si encuentra algún error, por favor contáctenos.