El robo del Museo de Castelvecchio: una herida que no será fácil cicatrizar

En Finestre sull’ Arte hemos visitado muchas veces el Museo di Castelvecchio de Verona: lo consideramos uno de nuestros museos favoritos. Por eso ha sido un golpe terrible leer, esta mañana, la noticia del sensacional robo que ha permitido a una banda de ladrones sustraer diecisiete cuadros del museo, algunos de los cuales figuran entre sus obras maestras más importantes: la Virgen de la Codorniz de Pisanello, la Sagrada Familia de Mantegna, el Retrato de un niño de Giovan Francesco Caroto, la Dama de las Licnidas de Rubens y varios cuadros de Tintoretto.

La hipótesis del robo por encargo no nos parece muy plausible: suena extraño que incluso el coleccionista más despiadado no sea consciente de los enormes riesgos que entraña un robo de este tipo. Probablemente se trate de una operación similar a la de Felice Maniero y su banda, que en 1992 se llevaron algunos cuadros muy importantes de la Galleria Estense de Módena para utilizarlos, como moneda de cambio, en una negociación con la justicia. Ciertamente, en Italia, un robo como el de anoche es sensacional como pocos en la historia: quizá sólo el robo en 1975 de los tres cuadros (dos de Piero della Francesca y uno de Rafael) de la Galleria Nazionale delle Marche de Urbino sea comparable en cuanto al valor de las obras. Sin embargo, el de hace cuarenta años fue llevado a cabo por ladrones inexpertos que esperaban revender los cuadros: esperanzas evidentemente vanas, y si hoy todavía podemos admirar esas obras, se lo debemos a los Carabinieri que las recuperaron rápidamente poco antes de que los delincuentes las destruyeran. Los ladrones que actuaron en Castelvecchio, a juzgar por los testimonios del personal implicado, parecen en cambio haberse movido con una habilidad propia de quienes sabían exactamente qué buscar. Aunque no está claro por qué, además de las principales obras maestras del museo, los ladrones robaron también obras de menor valor.

Todavía podríamos hacernos mil preguntas sobre los motivos que llevaron a la banda a dejar inerme al personal del museo y robar cuadros únicos y fundamentales para la historia del arte: sólo la investigación nos ayudará a hacernos una idea más clara de la situación. Lo que es seguro es que detrás de este robo subyace, una vez más, la falta de interés por la cultura. El Ayuntamiento de Verona ha emitido un comunicado en el que afirma que la vigilancia del Museo de Castelvecchio está encomendada a un guardia de seguridad armado. Pero, aunque esté armado, no deja de ser una sola persona la que tiene que vigilar todo un museo, tan grande como es el Museo di Castelvecchio, y cualquiera que haya estado allí al menos una vez no tendrá dificultad en comprender lo que significa confiar la vigilancia nocturna de un museo tan grande a un solo vigilante. Y, de hecho, parece que los delincuentes no tuvieron demasiados problemas para neutralizar al único empleado que se encontraba presente (el robo se produjo mientras el museo estaba cerrado, hacia las 20.00 horas de la noche del jueves 19 de noviembre) y sacar lo mejor del vigilante de seguridad.

Así pues, el alcalde de Verona, Flavio Tosi, tendrá que preguntarse más de una vez si el nivel de vigilancia impuesto por el ayuntamiento para el Museo de Castelvecchio era el adecuado. Ciertamente, las imágenes de las paredes vacías que han empezado a circular en las últimas horas chocan fuertemente con las imágenes de las calles de nuestras ciudades donde merodean camiones del ejército y de la policía, porque la política quiere mostrarnos que, debido a los últimos terribles sucesos relacionados con el terrorismo, se ha elevado el nivel de alerta en nuestro país. El problema, como ya se ha dicho, es que no se valora la cultura, o sólo se acuerdan de ella cuando tiene que hacer ruido. Verona es un ejemplo de ello: el alcalde Tosi fantaseando con donar las antiguas cubiertas a laArena, y el Museo de Castelvecchio humillado por la presencia de un único guardia de seguridad a cargo de toda la vigilancia nocturna, y ahora también herido de muerte por un robo que nunca debería haber ocurrido. Y sin embargo, Tosi no tuvo nada mejor que decir que “las normas que se aplican y los parámetros de seguridad no hacen que los robos sean imposibles, ocurren incluso en el Louvre”. Se trata de afirmaciones graves: no sólo porque es inútil e irresponsable consolarse con el hecho de que incluso el Louvre ha sufrido robos, sino también porque los últimos episodios del museo parisino no son ni remotamente comparables a lo ocurrido en Verona, tanto por los métodos como por la magnitud del atraco. Sin embargo, es fácil, como muchos están haciendo en estas horas, imputar la falta de sensibilidad hacia la cultura al único partido político que permitió a Tosi convertirse en alcalde: es cierto que la cultura está casi completamente ausente de los programas de ciertas facciones, pero también es cierto que el desinterés por la cultura es, por desgracia, transversal a todos los partidos.

Por tanto, muchos tendrán que pararse a reflexionar tras lo ocurrido anoche. Los políticos tendrán que preguntarse si lo que hacen por la cultura es suficiente para garantizar a museos, bibliotecas, archivos e institutos los fondos necesarios para trabajar en condiciones óptimas. Y si, por supuesto, puede garantizarnos un nivel de seguridad adecuado, ya que es tan fácil robar en un museo a pesar de todas las advertencias, que ante un suceso así casi parecen rozar lo grotesco. Los medios de comunicación, que parecen ignorar lo que debería ser noticia de portada en los periódicos nacionales, y en cambio queda relegada a los últimos minutos de los informativos o a un escaso espacio en las páginas web de los principales diarios, una muestra más de que la cultura, que debería ser la especificación fundacional de nuestra identidad nacional, no nos interesa tanto. Y todos aquellos que, en general, ven la cultura como un medio para ganar dinero y no como la base de nuestra civilización: desde anoche, es como si nuestra civilización hubiera perdido una parte de sí misma.

Ni que decir tiene que nos sentimos amargados, decepcionados, abandonados por las instituciones y, por lo que respecta concretamente a Finestre sull’ Arte, también afectados personalmente, porque siempre hemos guardado maravillosos recuerdos de Verona y del Museo di Castelvecchio, que también están vinculados a nuestros propios acontecimientos. En resumen: es como si, desde anoche, una parte de nosotros mismos también se hubiera visto gravemente mortificada. Por tanto, esperamos respuestas serias de los responsables. Tenemos que exigir que la cultura vuelva a desempeñar un papel central en las estrategias de desarrollo del país, tenemos que volver a conceder a la cultura los recursos adecuados para su funcionamiento, y también tenemos que comprobar si los actuales protocolos de seguridad son suficientes para garantizar la seguridad de nuestras obras. Por supuesto: acabar con el robo será imposible. Pero también tendrá que ser imposible que se produzcan robos sensacionales como el de Verona.

Todas las obras robadas en el Museo de Castelvecchio

Pisanello, Virgen de la Codorniz (c. 1420; temple sobre tabla, 54 x 32 cm)

Andrea Mantegna, Sagrada Familia (c. 1490-1500; temple sobre lienzo, 76 x 55,5 cm)

Pieter Paul Rubens, Dama de las Líquenes (1602; óleo sobre lienzo, 76 x 60 cm)

Giovan Francesco Caroto, Retrato de un niño (c. 1523; óleo sobre lienzo, 37 x 29 cm)

Giovan Francesco Caroto, Retrato de un monje benedictino (c. 1520; óleo sobre lienzo, 43 x 33 cm)

Jacopo Tintoretto, Virgen de la leche (1540-1545 aprox.; óleo sobre lienzo, 89 x 76 cm)

Jacopo Tintoretto, Juicio de Salomón (1541-1542; óleo sobre tabla, 26,5 x 79 cm)

Jacopo Tintoretto, Transporte del Arca de la Alianza (1541-1542; óleo sobre tabla, 28 x 80 cm)

Jacopo Tintoretto, Banquete de Baltasar (1541-1542; óleo sobre tabla, 26,5 x 79 cm)

Jacopo Tintoretto, Sansón (1541-1542; óleo sobre tabla, 26,5 x 79 cm)

Jacopo Bellini, San Jerónimo penitente (c. 1450-1460; temple sobre tabla, 95 x 65 cm)

Domenico Tintoretto, Retrato de Marco Pasqualigo (c. 1588; óleo sobre lienzo, 48 x 40 cm)

Hans de Jode, Paisaje (1657; óleo sobre lienzo, 70 x 99 cm)

Hans de Jode, Puerto (1657; óleo sobre lienzo, 70 x 99 cm)

Giovanni Benini, Retrato de Girolamo Pompei (1790; óleo sobre lienzo, 85 x 63 cm)

Bottega di Domenico Tintoretto, Retrato de un almirante veneciano (óleo sobre lienzo, 110 x 89 cm)

Cerchia del Tintoretto, Retrato de hombre (óleo sobre lienzo, 54 x 44 cm)

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