卡斯泰尔维奇奥博物馆劫案：难以愈合的伤口

Finestre sull’Arte的工作人员曾多次参观维罗纳的Castelvecchio 博物馆：我们认为它是我们最喜欢的博物馆之一。因此，今天上午读到一则耸人听闻的抢劫消息，一伙盗贼从博物馆偷走了十七幅画作，其中一些是博物馆最重要的杰作：皮萨奈罗的《鹌鹑圣母》、曼特尼亚的《圣家族》、乔凡-弗朗切斯科-卡罗托的《一个孩子的肖像》、鲁本斯的《莱克尼德斯的夫人》以及丁托列托的几幅画作，这对我们来说是一个沉重的打击。

我们认为 "雇人偷窃 "的假说不太可信：即使是最冷酷无情的收藏家也可能意识不到偷窃的巨大风险，这听起来很奇怪。这很可能与 1992 年菲利斯-马涅罗（Felice Maniero）及其团伙从摩德纳埃斯滕塞美术馆（Galleria Estense）盗走一些非常重要的绘画作品的行动类似，目的是利用这些作品作为谈判筹码，与司法部门进行谈判。当然，在意大利，像昨晚这样轰动一时的盗窃案在历史上并不多见：也许只有 1975 年乌尔比诺马尔凯国家美术馆的三幅油画（两幅皮耶罗-德拉-弗朗西斯卡的作品和一幅拉斐尔的作品）失窃案在作品价值方面可以与之相提并论。然而，四十年前的盗窃是由没有经验的盗贼所为，他们希望将画作转手倒卖：这显然是妄想，如果今天我们还能欣赏到这些作品，那要归功于宪兵队，他们在罪犯毁坏画作前不久迅速找回了画作。从相关人员的证词来看，在卡斯泰尔维奇奥作案的劫匪似乎具有典型的娴熟技巧，他们知道该寻找什么。虽然不清楚为什么除了博物馆的主要杰作外，窃贼还偷走了价值较低的作品。

然而，我们可以问自己无数个问题，究竟是什么动机驱使这伙人不伤害博物馆的工作人员，却偷走了艺术史上最重要的独一无二的画作：只有调查才能帮助我们更清楚地了解情况。但可以肯定的是，这起盗窃案的背后再次隐藏着对文化缺乏兴趣的问题。维罗纳市政府发布公告称，卡斯泰尔维奇奥博物馆的监控工作已委托给一名武装保安。但是，即使是武装警卫，也只是一个人看管整个博物馆，就像卡斯泰尔维奇奥博物馆那么大，任何至少去过那里一次的人都不难理解，把这么大一个博物馆的夜间看管工作交给一个治安人员意味着什么。事实上，犯罪分子似乎并没有费多大力气就制服了当时在场的唯一一名雇员（抢劫发生在博物馆闭馆期间，即昨晚（11 月 19 日）星期四晚 8 点左右），并抓住了保安的把柄。

因此，维罗纳市市长弗拉维奥-托西（Flavio Tosi）不禁要问自己，市政府对卡斯泰尔维奇奥博物馆的警戒水平是否足够高。当然，最近几个小时开始流传的空墙图片与我们城市街道上军车和警车穿梭的镜头有很大的冲突，因为政治想告诉我们，由于最近发生的与恐怖主义有关的可怕事件，我们国家的警戒级别已经提高。如前所述，问题在于文化不受重视，或者说，只有在需要制造噪音时，人们才会想起文化。维罗纳就是一个很好的例子：市长托西幻想着把古老的屋顶捐给竞技场，卡斯泰尔维奇奥博物馆因只有一名保安负责整个夜间值班而蒙羞，现在又因一起本不该发生的盗窃案而伤痕累累。然而，托西除了说“实施的规则和安全参数并没有使盗窃成为不可能，即使在卢浮宫也发生过盗窃 ”之外，没有别的更好的说法了。这些话都是严肃的：不仅因为用卢浮宫也曾遭遇盗窃这一事实来安慰自己是没有用的，也是不负责任的，还因为巴黎博物馆最近发生的事件与维罗纳发生的事件相比，无论从盗窃的手段还是规模来看，都不可同日而语。然而，正如许多人在此时此刻所做的那样，将对文化缺乏敏感性归咎于让托西成为市长的唯一政党是轻而易举的：的确，某些派别的计划中几乎完全没有文化，但不幸的是，对文化的不感兴趣在各政党中也是横向的。

因此，在昨晚发生的事情之后，许多人不得不停下来反思。政治家们必须扪心自问，他们为文化所做的一切是否足以保证博物馆、图书馆、档案馆和研究机构在最佳条件下开展工作所需的资金。当然，它是否能保证我们有足够的安全水平，因为尽管有各种警告，抢劫博物馆还是那么容易，而面对这样的事件，这些警告几乎近乎怪诞。媒体似乎对本该是全国性报纸头版头条的新闻视而不见，而是将其降格为新闻的最后几分钟或主要报纸网站上的稀缺版面，这进一步表明，文化本应是我们民族特性的基本规格，但我们对其并不感兴趣。还有那些将文化视为赚钱手段而非文明基础的人们：从昨晚开始，我们的文明仿佛失去了自己的一部分。

毋庸讳言，我们感到愤懑、失望、被各机构抛弃，就我们Finestre sull’Arte而言，也受到了个人的影响，因为我们对维罗纳和 Castelvecchio 博物馆一直怀有美好的回忆，这些回忆也与我们自己的事件有关。简而言之：从昨晚开始，我们自己的一部分也受到了严重的伤害。因此，我们期待负责人给出严肃的答复。我们需要要求文化再次在国家发展战略中发挥核心作用，我们需要重新给予文化足够的运作资源，我们还需要核实目前的安全协议是否足以保证我们作品的安全。当然，阻止盗窃是不可能的。但也不可能发生像维罗纳那样耸人听闻的盗窃案。

卡斯泰尔维奇奥博物馆被盗的所有作品

皮萨奈罗，《鹌鹑的圣母》（约 1420 年；蛋彩画板，54 x 32 厘米）

安德烈亚-曼特纳，《神圣家庭》（约 1490-1500 年；布面钢笔画，76 x 55.5 厘米）

彼得-保罗-鲁本斯，《狼女》（1602 年；布面油画，76 x 60 厘米）

乔凡-弗朗切斯科-卡罗托，《儿童肖像》（约 1523 年；布面油画，37 x 29 厘米）

乔万-弗朗切斯科-卡罗托，本笃会僧侣肖像（约 1520 年；布面油画，43 x 33 厘米）

雅各布-丁托列托，牛奶圣母（约 1540-1545 年；布面油画，89 x 76 厘米）

雅各布-丁托列托，所罗门的审判（1541-1542 年；布面油画，26.5 x 79 厘米）

雅各布-丁托列托，《运送约柜》（1541-1542 年；画板油画，28 x 80 厘米）

雅各布-丁托列托，《巴尔塔萨尔的宴会》（1541-1542 年；油画，26.5 x 79 厘米）

雅各布-丁托列托，参孙（1541-1542 年；油画，26.5 x 79 厘米）

雅各布-贝利尼，忏悔的圣杰罗姆（约 1450-1460 年；瓷板画，95 x 65 厘米）

多梅尼科-丁托列托，马可-帕斯夸里戈肖像（约 1588 年；布面油画，48 x 40 厘米）

汉斯-德-约德，风景画（1657 年；布面油画，70 x 99 厘米）

汉斯-德-约德，海港（1657 年；布面油画，70 x 99 厘米）

乔瓦尼-贝尼尼，吉罗拉莫-庞培肖像（1790 年；布面油画，85 x 63 厘米）

Bottega di Domenico Tintoretto，威尼斯海军上将肖像（布面油画，110 x 89 厘米）

Cerchia del Tintoretto，男子肖像（布面油画，54 x 44 厘米）

本文作者 : Federico Giannini

Nato a Massa nel 1986, si è laureato nel 2010 in Informatica Umanistica all’Università di Pisa. Nel 2009 ha iniziato a lavorare nel settore della comunicazione su web, con particolare riferimento alla comunicazione per i beni culturali. Nel 2017 ha fondato con Ilaria Baratta la rivista Finestre sull’Arte. Dalla fondazione è direttore responsabile della rivista. Nel 2025 ha scritto il libro Vero, Falso, Fake. Credenze, errori e falsità nel mondo dell'arte (Giunti editore). Collabora e ha collaborato con diverse riviste, tra cui Art e Dossier e Left, e per la televisione è stato autore del documentario Le mani dell’arte (Rai 5) ed è stato tra i presentatori del programma Dorian – L’arte non invecchia (Rai 5). Al suo attivo anche docenze in materia di giornalismo culturale all'Università di Genova e all'Ordine dei Giornalisti, inoltre partecipa regolarmente come relatore e moderatore su temi di arte e cultura a numerosi convegni (tra gli altri: Lu.Bec. Lucca Beni Culturali, Ro.Me Exhibition, Con-Vivere Festival, TTG Travel Experience).

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