Florence, portraits de Michel-Ange et de Rosso Fiorentino découverts dans le retable de Giorgio Vasari ?

C’est peut-être l’une des découvertes les plus intéressantes de l’année qui a été annoncée à l’Opera di Santa Croce de Florence. La restauration du Christ rencontrant Véronique sur le chemin du Calvaire, un retable peint par Giorgio Vasari (Arezzo, 1511 - Florence, 1574) en 1572, a permis de découvrir les visages de Michel-Ange, “déguisé” en Nicodème, et de Rosso Fiorentino, avec le portrait de Giuseppe D’Arimatea, selon ce qui a été annoncé lors de l’avant-première de la restauration. Michelangelo, en particulier, est reconnaissable à ses cheveux bouclés et au profil caractéristique de son nez.
L’œuvre sera présentée au public le 24 novembre, mais une avant-première a déjà eu lieu le 16 au siège de l’Opéra de Santa Croce, en présence de la présidente de l’Opéra, Irene Sanesi, d’Anna Mitrano du Fondo edifici di culto(Fec) du ministère de l’Intérieur (qui est propriétaire de l’ensemble monumental de Santa Croce), et d’un représentant de l’association des Amis de l’Opéra de Santa Croce. de l’ensemble monumental de Santa Croce), Claudio Paolini, fonctionnaire de la surintendance de Florence, Pistoia et Prato, Maria Teresa Castellano, restauratrice qui a effectué l’intervention, Paola Vojnovic, responsable du projet de collecte de fonds de l’Opéra, et l’avocate américaine Donna Malin, représentante des donateurs de 13 pays du monde (mais dont la plupart sont américains) qui ont permis la restauration du retable et du tombeau monumental de Michel-Ange.

La restauration a été effectuée en raison des dommages subis par la partie inférieure du tableau depuis la crue de l’Arno en 1966, le libérant ainsi d’une patine obscure, d’où émergent les deux portraits de Michel-Ange et de Rosso qui, selon la restauratrice Sally J. Cornelison, professeur à l’université de Syracuse, seraient cachés derrière les traits de Nicodème et de Joseph d’Arimathie.

“Il s’agit d’une œuvre de très grande qualité, à l’histoire riche, à laquelle la restauration ajoute une nouvelle page”, a souligné Claudio Paolini. “Le retable, guéri des dommages causés dans la partie inférieure par l’inondation de 1966 et débarrassé d’une lourde patine assombrissante, a retrouvé des détails inattendus comme le visage de Michel-Ange et le Rosso Fiorentino, ainsi qu’un équilibre général lumineux. Les citations évidentes de Michel-Ange apparaissent comme un hommage de Vasari à ce Michele Agnolo qui est défini dans les Vies comme le ”cher ami, le divin et merveilleux artiste".

Les travaux de restauration, comme nous l’avons mentionné, ont été menés par Maria Teresa Castellano, dans le cadre du projet Au nom de Michel-Ange: il s’agit d’un projet de collecte de fonds actif depuis septembre 2017 (et qui s’est achevé en novembre 2018), grâce auquel l’Opéra a récolté 120 mille euros pour la restauration du retable et de la tombe de Michel-Ange (près de laquelle se trouve l’œuvre de Vasari : la découverte du portrait de Michel-Ange confirmerait que la peinture faisait partie du projet de l’autel). Parmi les donateurs figurent Morgan Stanley, l’Orchestre de chambre florentin, la Fondation Samuel H. Kress, la Société internationale d’endocrinologie gynécologique, ainsi qu’une longue liste de mécènes individuels du monde entier, dont les contributions varient de 10 euros à plus de 8 500 euros.

Sur la photo : la partie du Christ rencontrant Véronique sur le chemin du Calvaire avec les visages de Michelangelo et Rosso Fiorentino.

Florence, portraits de Michel-Ange et de Rosso Fiorentino découverts dans le retable de Giorgio Vasari ?

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