Rome, la Galerie Borghèse prévoit de s'agrandir avec un nouveau bâtiment. Protestation des associations

Les associations se révoltent après qu’un article de Repubblica, signé par Valentina Lupia, , a attiré l’attention sur le projet de la Galleria Borghese de Rome, qui a récemment officialisé en janvier l’acceptation d’une proposition de mécénat technique pour un projet de faisabilité d’agrandissement du complexe muséal. L’initiative, présentée par la société Proger Spa de Pescara, prévoit la création d’un nouveau bâtiment dans une zone adjacente au site actuel du musée. L’objectif déclaré de l’administration est d’augmenter la capacité d’accueil de l’installation, en permettant à un plus grand nombre d’utilisateurs d’ entrer en même temps, sans compromettre les normes de sécurité nécessaires. Outre la facilitation des flux de visiteurs, le projet vise à diversifier et à enrichir l’offre globale par la création de nouveaux espaces dédiés aux expositions, aux activités éducatives, aux services et à la création d’une salle de conférence.

Le contexte de cette proposition est celui de l’une des institutions culturelles les plus prestigieuses et les plus populaires du pays. La Villa Borghese, située à l’extérieur de Porta Pinciana, où se trouve le musée, remonte au XVIIe siècle, lorsque la famille Borghese a commencé à consolider ses propriétés foncières jusqu’à la création du vaste parc qui existe aujourd’hui. L’ascension sociale et politique de la famille culmine avec l’élection du pape Paul V, qui favorise d’importantes transformations urbaines et d’importantes opérations de collecte d’œuvres d’art. C’est le cardinal Scipione Caffarelli Borghese lui-même qui a voulu faire construire la villa pour abriter son extraordinaire collection d’art. Les travaux commencèrent en 1607 sous la direction de Flaminio Ponzio et furent achevés par Giovanni Vasanzio, sur le modèle des résidences suburbaines de l’époque telles que la Villa Médicis ou la Villa Farnesina.

La conformation architecturale actuelle de la galerie se caractérise par une structure légère, avec des éléments en saillie et un portique qui favorisent l’intégration avec le milieu naturel environnant. La façade, historiquement ornée de reliefs et de sculptures de l’Antiquité, reflète à l’extérieur la valeur des chefs-d’œuvre qu’elle abrite. La collection compte des œuvres inestimables, notamment des sculptures de Gian Lorenzo Bernini et d’Antonio Canova, ainsi que des peintures de maîtres tels que le Caravage, Raphaël, le Titien et le Corrège. Cependant, la popularité même du musée et la nature de ses espaces imposent aujourd’hui une gestion très stricte des flux. Actuellement, l’accès est limité à 360 personnes par visite de deux heures, une mesure nécessaire à la protection des œuvres mais qui, selon le musée, limite fortement la disponibilité des places par rapport à la demande touristique croissante. Dans ce scénario, le besoin de nouveaux espaces semble également lié à la volonté de valoriser le patrimoine non exposé actuellement. En effet, les réserves situées au troisième étage du bâtiment contiennent de nombreuses œuvres qui ne trouvent pas leur place dans les salles ouvertes au public et qui pourraient être rendues accessibles grâce à l’agrandissement.

La procédure administrative a consisté en la publication d’un avis public pour recevoir des offres de mécénat, conformément au code des marchés publics et à la réglementation sur le patrimoine culturel. La société Proger s’est engagée à prendre en charge l’intégralité des coûts du projet de faisabilité technique et économique, estimés à environ 875 750 euros. Ce montant comprend la coordination de la procédure de sélection des concepteurs, la fourniture de la conception du projet et les prix pour les professionnels qui seront les mieux classés dans la comparaison. En contrepartie du soutien financier, le sponsor obtiendra des avantages en termes de visibilité, notamment la possibilité d’organiser une exposition des projets soumis à l’intérieur du musée et l’inclusion de son nom dans la communication institutionnelle liée à la réalisation future de l’œuvre.

Toutefois, le projet a suscité de vives critiques de la part de diverses associations de protection de la nature et de comités de citoyens. Italia Nostra Roma et l’Associazione Bianchi Bandinelli ont exprimé leur ferme opposition, évoquant un risque de marchandisation du patrimoine culturel. Selon ces organisations, la construction d’un nouveau bâtiment adjacent à la villa historique menacerait l’harmonie d’un contexte qui n’a pratiquement pas changé depuis plus de quatre siècles. “Cette vision d’un simple marché, écrit Italia Nostra, a déjà conduit aux résultats désastreux de la distorsion des sites culturels, favorisant uniquement le développement d’un tourisme chaotique et destructeur à la recherche de selfie. Il a éloigné les citoyens de leurs musées, en faisant passer en contrebande la marchandisation flagrante du patrimoine pour la ”valorisation culturelle“ et en déclinant l’incompétence décisionnelle dans une recherche continue et obtuse de gains économiques”.

Les préoccupations concernent en particulier l’impact visuel et environnemental sur les zones historiques de la villa, telles que les Jardins secrets, l’Uccelleria, la Meridiana ou le Parc aux cerfs. Les associations s’interrogent sur les parties du complexe monumental qui pourraient être sacrifiées pour faire place à la nouvelle “usine”. L’association Amici di Villa Borghese a également rappelé les batailles civiques menées il y a trente ans pour la réouverture du musée, dénonçant le risque que la gestion privée de l’urbanisme ne dicte sa loi sur un grand marché public. La question de la transparence des procédures d’acceptation du mécénat privé a également été soulevée.

Sur le plan institutionnel, l’administration du Capitole s’est efforcée de rassurer l’opinion publique en soulignant que le processus n’en est qu’à ses débuts et que toute décision sera soumise à de strictes contraintes de protection. La Villa Borghèse étant une propriété municipale, alors que la Galerie est une institution d’Etat, l’implication de la Ville de Rome est essentielle. Le conseiller municipal chargé de la culture, Massimiliano Smeriglio, a déclaré au Corriere della Sera que le projet de faisabilité devra être soumis aux départements de l’environnement, de la culture et de l’urbanisme, ainsi qu’à la surintendance du Capitole. “Nous avons accepté les idées de la direction de la Galerie Borghèse, dictées par certains besoins que nous comprenons”, a-t-il déclaré à Laura Martellini. “Nous avons pris note des besoins exprimés par le musée, mais il s’agit avant tout d’une volonté générique pour l’instant. Deuxièmement, le projet de faisabilité technique et économique, appelé Pfte, est un plan préliminaire qui doit être soumis à nos trois différents départements de Roma Capitale, le propriétaire de Villa Borghese - Environnement, Culture, Urbanisme - et à la surintendance municipale pour évaluation et déductions. La loi de l’État italien prime. Et, je le précise, les avis ne seront pas seulement consultatifs mais contraignants ! Il est encore tôt pour une quelconque évaluation”.

Le ministère de l’environnement a également rappelé qu’un contexte d’une telle valeur historique et environnementale exigeait des normes de qualité très élevées. L’objectif de l’administration municipale est de soutenir le processus bureaucratique du musée tout en veillant à ce que toute intervention soit compatible avec la conservation du parc public le plus central et le plus important de la ville. Le conseil municipal a chargé la surintendance d’activer toutes les procédures nécessaires pour contrôler et guider le développement du plan dès ses étapes préliminaires.

Le débat a également eu lieu sur les réseaux sociaux, où des groupes de citoyens ont proposé des actions de protestation telles que l’envoi massif de messages critiques à la direction du musée pour exprimer leur désaccord avec ce qu’ils définissent comme un projet potentiellement destructeur. La demande d’éclaircissements publics adressée au ministère de la culture et à la direction de la galerie reste au cœur des revendications des associations, qui demandent que la lumière soit faite sur la portée réelle de l’intervention et sur les garanties de préservation de l’intégrité du site.

Le projet d’extension de la Galerie Borghèse est donc au centre d’une dialectique complexe entre la nécessité de moderniser les services muséaux et le devoir de protéger un patrimoine historique de valeur mondiale. Si, d’un côté, l’administration voit dans l’agrandissement une solution aux limitations structurelles qui pénalisent les visiteurs et les chercheurs, de l’autre, les associations de conservation mettent en garde contre le danger d’une rupture irréparable de l’équilibre du XVIIe siècle qui fait de la Villa Borghèse une œuvre d’art vivante. L’avenir du musée dépendra de la capacité des acteurs à trouver une synthèse qui respecte la sensibilité du site tout en l’ouvrant à de nouvelles formes d’accessibilité et de valorisation culturelle.

Rome, la Galerie Borghèse prévoit de s'agrandir avec un nouveau bâtiment. Protestation des associations

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