Début de la restauration de la Crucifixion de Montorfano, en face de la Cène de Léonard.

La restauration de la Crucifixion de Donato Montorfano (Milan, vers 1460 - 1502) et des peintures murales qui ornent le mur ouest du réfectoire de Santa Maria delle Grazie, miraculeusement épargné par les bombardements de la Seconde Guerre mondiale, a débuté le 13 décembre dernier au musée Cenacolo Vinciano. L’œuvre est le “contraire” de laCène de Léonard de Vinci. Les travaux, annoncés en février 2021 comme l’une des priorités de la Direction régionale des musées de Lombardie, ont commencé après la préparation du chantier difficile et à la fin de la procédure d’adjudication, qui a vu l’attribution du projet à AuriFoliaRestauri, de Turin.

La conception de l’intervention a été réalisée par Michela Palazzo, qui a dirigé le musée jusqu’à peu de temps avant le début du chantier. La maîtrise d’œuvre a été confiée à Emanuela Daffra, habituée aux chantiers difficiles, assistée de Lorenza dall’Aglio et de Silvia Zanzani, architecte qui a quitté il y a quelques jours la direction du château Scaligero de Sirmione pour prendre en charge la direction du Cenacolo Vinciano.

Les activités de restauration, dans un premier temps, se concentrent sur la grande fresque de la Crucifixion, puis se poursuivent sur le mur latéral. Sur ce mur et sur la voûte, on trouve des motifs décoratifs datant de 1488, tandis que deux lunettes décorées sont visibles aux extrémités. Celle qui se trouve à côté de laCène représente un blason dans une guirlande de feuilles et de fruits et est attribuée à Léonard de Vinci lui-même. Les portraits de Ludovic le Moro, de son épouse Béatrice d’Este et de leurs enfants, placés dans la partie inférieure de la Crucifixion et aujourd’hui presque entièrement perdus, sont également d’une attribution presque certaine à Léonard.

Tous les aspects des travaux, y compris l’aménagement du site, ont été conçus pour minimiser l’impact sur le réfectoire, un environnement délicat et complexe, rigoureusement protégé de la poussière et des polluants. Et ce n’est pas tout : les différents travaux ont été organisés et programmés de manière à laisser le musée ouvert pendant toute la durée des travaux, en réservant les travaux les plus articulés ou les plus bruyants pour les heures de fermeture ; les détails des travaux temporairement cachés sont proposés aux visiteurs par le biais d’un ledwall et l’avancement du chantier est signalé sur le site grâce à des mises à jour constantes.

“Le chantier, créé à des fins de conservation, sera également une occasion importante d’en apprendre davantage sur l’histoire du bâtiment, l’œuvre de Montorfano et les effigies ducales”, explique Emanuela Daffra, directrice régionale des musées de Lombardie. Dès les premières semaines de travail, il est clair que de nombreux clichés sur cette peinture devront être révisés et que l’étude systématique de son “sujet” aidera à démêler les vicissitudes d’un lieu crucial pour le Milan de la Renaissance. Cependant, les soins apportés par le groupe de travail interne, très soudé, ont été multiples, visant à la fois la préservation des peintures et le public".

Photo de Mauro

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Début de la restauration de la Crucifixion de Montorfano, en face de la Cène de Léonard.

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