Huit précieux modèles du Museo Ginori restaurés grâce au soutien du BIAF

Grâce au soutien financier de la Biennale Internazionale dell’Antiquariato de Florence, huit modèles de sculptures en cire appartenant au musée Ginori de Sesto Fiorentino ont été restaurés. La Fondation Ginori a lancé cette importante et nécessaire campagne de restauration au cours des derniers mois, coordonnée par la Direction régionale des musées de Toscane avec la collaboration scientifique de l’Opificio delle Pietre Dure, qui a entrepris une étude générale de l’état de conservation des œuvres depuis 2021. Les huit modèles de sculpture en cire qui avaient le plus besoin d’une intervention urgente ont été confiés aux restauratrices Maria Grazia Cordua et Francesca Rossi. Les résultats surprenants de leur intervention sont documentés dans le volume Collecting ’for the use of the factory’. Il restauro di otto sculture in cera dalle raccolte settecentesche del Museo Ginori, publié à l’occasion de la 32e édition de l’exposition.

Parmi les modèles en cours de restauration, le groupe représentant Apollon et Marsyas, tiré d’une œuvre du sculpteur florentin Giovan Battista Foggini et réalisé sur un moulage effectué en 1748 par son fils Vincenzo, mérite une attention particulière. Les travaux de restauration ont en effet permis de retrouver l’intégrité de l’œuvre qui était à l’état fragmentaire et s’était “effondrée” à cause de l’exposition à une source de chaleur. “La jambe d’Apollon”, explique la restauratrice de la Direction régionale des musées de Toscane et directrice de l’œuvre, Giulia Basilissi, “était détachée, tandis que la figure de Marsyas avait été gravement déformée, au point que ses bras et le tronc de l’arbre s’étaient complètement détachés de l’œuvre. Heureusement, la déformation n’a pas entraîné la perte totale du modelage, qui a pu être récupéré grâce à la nature encore malléable de l’empâtement de cire”.

Parmi les œuvres restaurées figurent les groupes de Vénus cueillant l’amour et de Léda au cygne, dont les archétypes en bronze sont l’invention du sculpteur baroque tardif Massimiliano Soldani Benzi ; la Vénus Callipige (tirée d’un marbre antique conservé au Musée archéologique national de Naples) et les reliefs avec Laocoon et ses fils et Scène de sacrifice, qui témoignent de l’acquisition par la manufacture de modèles des statues antiques les plus célèbres, destinés à être traduits en porcelaine pour répondre à la demande des voyageurs du Grand Tour.

Les modèles font partie de l’importante collection de Carlo Ginori, fondateur de la Manifattura Ginori di Doccia, qui, en plus d’être un entrepreneur visionnaire, pratiquait une forme de collection tout à fait unique. En effet, dès les premières années d’activité de sa manufacture, Carlo Ginori a acheté de nombreuses formes directement auprès des ateliers des plus grands artistes florentins du baroque tardif afin de reproduire leurs œuvres en porcelaine. Des modèles en cire, en plâtre ou en terre cuite ont été tirés de ces formes, qui ont été exposées dans le premier noyau du musée et proposées aux clients. Il s’agit d’un patrimoine particulièrement précieux", explique Andrea Di Lorenzo, directeur du Museo Ginori, “non seulement parce qu’il témoigne de la rencontre entre la porcelaine et la grande tradition de la sculpture florentine et italienne, mais aussi parce que ces modèles sont parfois des copies uniques d’originaux perdus”. Cette collection “à l’usage de la manufacture” a été conservée pendant près de trois siècles au sein de Ginori, avant d’être abandonnée à la suite de la faillite de Richard Ginori et de la fermeture consécutive de son musée d’entreprise, aujourd’hui propriété de l’État italien. L’humidité, les moisissures et les variations de température avaient gravement endommagé les fragiles modèles en cire, qui étaient fissurés, abîmés et détachés.

La restauration des cires de la collection du Museo Ginori", explique Stefano Casciu, directeur régional des musées de Toscane, “représente une contribution majeure au patrimoine public et, en particulier, à la renaissance souhaitée et attendue depuis longtemps de la splendide collection d’œuvres de l’usine Ginori”. Satisfaction également partagée par Fabrizio Moretti, secrétaire général du BIAF, qui voit dans cette opération de mécénat privé l’ouverture de nouvelles perspectives pour le patrimoine culturel public: “Le musée Ginori est une excellence nationale qui doit être de plus en plus connue au niveau international, et avec notre contribution nous espérons y contribuer”, a-t-il déclaré.

Le président de la Fondazione Museo Archivio Richard Ginori della Manifattura di Doccia, Tomaso Montanari, a exprimé sa gratitude: “Après de nombreuses années de négligence, c’est au tour de l’État italien de sauver ce patrimoine extraordinaire et de le confier à une fondation entièrement composée d’organismes publics. Il est vraiment important que des entités privées fassent également preuve d’amour, d’intérêt et de générosité à l’égard d’œuvres aussi importantes en termes d’histoire et de qualité artistique. Je trouve également remarquable que nous ayons choisi d’aider un patrimoine moins exposé que ceux qui sont perpétuellement sous les feux de la rampe florentine”.

Photo: le modèle d’Apollon et Marsyas avant et après restauration.

Huit précieux modèles du Museo Ginori restaurés grâce au soutien du BIAF

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