我经常问自己，因为我经常与 20 世纪 80 年代意大利的艺术家和作品打交道，在那个年代，我们国家的当代艺术世界和国际背景下发生了什么，当时 Transavanguardia 运动的艺术家们正在前往美国和欧洲各地（尤其是德国），并获得了极好的反馈、展览、出版物，在收藏家那里和在博物馆取得了成功。
与今天的艺术家相比，Chia、Cucchi、Clemente、Paladino 和 De Maria 是否更胜一筹？我不会进行比较，因为即使在今天，也有一些新一代的艺术家拥有可以在国际范围内竞争的视野...
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似乎只有 RAI 的 Tg3 新闻节目的记者们还愿意相信，《Sant'Agnese fuori le Mura》中可怜的基督出自米开朗基罗之手这一笨拙、前后矛盾、不可能的说法：九天前，第三公共网的新闻节目播出了一篇由塞西莉亚-卡皮奥（Cecilia Carpio）署名的报道（此外还在Rai 新闻网站上以 "罗马圣阿格尼塞的基督出自米开朗基罗之手 "的强制性标题重新发布），介绍了一些所谓的新奇之处，据提出归属的研究人员瓦伦蒂娜-萨勒诺（Valentina Salerno）称，这些新奇之处将证实她的...
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一个由红砂峡谷和数百年历史的棕榈树林雕琢而成的古老绿洲，正在转变为 21 世纪最大胆的文化地貌之一。位于沙特阿拉伯西北部的偏远地区Al-'Ula（或AlUla）不再仅仅是联合国教科文组织的考古遗址，而是沙漠与 当代艺术、历史与现代交织的舞台，公共空间成为新的创意叙事的场所。
近年来，通过与景观、记忆和当地社区对话的节日、展览和文化项目，阿尔乌拉的空间和时间被改写。例如，"沙漠 X AlUla"诞生于 2020 年，现在已经是第四届了，国际和沙特阿拉伯的艺术家们通过俯瞰峡谷和沙丘的特定场地装置，...
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在过去的几个小时里，我在自己的泡泡中注意到，阿尔多-格拉索（Aldo Grasso）在 Corriere 上对雅各布-威尼斯尼（雅各布-威尼斯尼）的节目（"Vita da artista"）的斥责有些过度激动，这次比六个月前更加猛烈，当时威尼斯尼侥幸逃脱了 "流行音乐普及者 "的称号，而现在他被降级为文化遗产提克托（tiktoker），被打上了 "公共服务影响者 "的烙印，受到了隐喻批评的指责（但当达韦里奥尔这样做时，一切都一样，达韦里奥尔是一个公共服务批评家，但当达韦里奥尔这样做时，一切都一样...
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由弗朗切斯科-博纳米（Francesco Bonami）于 2002 年在桑德雷托-雷-雷鲍登戈基金会（Fondazione Sandretto Re Rebaudengo）策划的 "意大利年轻艺术 "展览 "退出"（Exit）的目录中，现任纽约新博物馆（New Museum）策展人的马西米利亚诺-吉奥尼（Massimiliano Gioni）对意大利年轻艺术家作了如下定义："意大利和意大利艺术似乎注定要在各个方面都输掉：我们不再具有足够的异国情调--因此我们不时发现中国、泰国、墨西哥和斯堪的纳...
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当今意大利艺术在国际环境中的边缘性和相关性问题是长期争论的一部分，其参数部分已经过时。在意大利所处的全球化背景下，我们应始终谈论艺术体系和艺术史，避免延续基于现已过时的参数的方法。有鉴于此，重要的是要研究可以为中青年艺术家提供哪些机会。在培训方面，应审查学院的计划和入学机会，以加强对意大利和非意大利艺术家在国内和国际展览中的教学支持。此外，培训应旨在为艺术家提供展示其作品的工具：准备作品集、撰写征集提案或申请资助的文本。艺术家的工作并不是在工作室完成作品就结束了。一个坚实的研究生培训体系对于创造...
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当代艺术界正在发生着一件意义深远的事情： 神经变异经验日益明显地进入艺术界，不仅成为作品的主题，而且成为改变展览、感知和视觉语言本身的力量。博物馆机构不再仅仅是作品的保管者，而是越来越多地被要求根据不同于神经典型标准的想象和思维方式来重新思考路径、叙事和空间。
Nnena Kalu最近获得的2025 年特纳奖是 一个转折点：她是第一位获得英国著名奖项的有学习障碍和自闭症的艺术家。现年 60 岁的卡卢提交的作品包括用录像带、绳子和织物悬挂和包裹的大型雕塑，以及用钢笔和蜡笔绘制的抽象画。评委会强调...
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为什么 2024 年 5 月，翁布里亚国家美术馆为借用古斯塔夫-克里姆特（Gustav Klimt）的《三个时代》 向国家现代与当代艺术美术馆支付了 10 万欧元？国家博物馆之间的借展准则是否有例外？还是我们面临着一种新的令人担忧的做法，有可能破坏公共机构之间的合作原则？在佩鲁贾博物馆和罗马博物馆的行动之后，我们向自己提出了这些问题：当时并没有泄露消息，但一年半之后，各自的博物馆出于透明管理的原因，公布了允许获得这些信息的数据，似乎完全有理由对发生的事情进行反思。事实上，在佩鲁贾博物馆 2024...
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我能说什么呢？我非常喜欢文化部最新推出的宣传片。新的宣传活动名为 "幸福"（Felicità），我猜它的名字来源于 1974 年背景音乐中播放的拉法埃拉-卡拉（Raffaella Carrà）的歌曲 "幸福"（Felicità, tà tà ）。这首歌优美、多彩、活泼、欢快，Carrà 的曲调（请原谅：我不知道这首歌）深入人心，久久不能忘怀。画面与音乐配合得天衣无缝，以至于我开始怀疑是谁在为谁伴奏，是画面在为音乐...
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本文并非由 ChatGPT 撰写，而是与 ChatGPT 共同完成的。也就是说，我采访了 ChatGPT。另一个小前提是：我在文化领域工作，职业是撰写不同性质的文章。是的，我经常使用 ChatGPT。我经常用 ChatGPT 来修改邮件，编辑一些不那么成功的句子，使报告和编辑大纲更有逻辑性和条理性。重点不在于我使用了多少 ChatGPT，而在于如何使用。有时我常常想，这项技术是不是一把双刃剑，会削弱我的认知能力、创造力甚至社交能力？答案也许是肯定的。
如果由我来创建文本、提供输入和 "掌握舵柄...
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是的，有，意大利艺术家：他们在意大利受到帮助和培训，十多年来一直接受意大利理事会的无偿资助。我们也有他们的导师，他们拍拍他们的背，玩玩无用的权力游戏，帮助他们......但都是无关紧要的。有一些意大利艺术家是对的：Benny Bosetto 现在在 Hangar Bicocca 设计了一个古董舞厅，他在那里重新改造了古董市场，似乎让人想起托萨蒂的意大利 2022 展馆，在那里，吉诺-保利的音乐响彻云霄（当然，这个展馆没有留下任何痕迹）。Flash 艺术奖得主（又是 Bosetto......真是...
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自从俄罗斯参加威尼斯双年展的问题成为众所周知的事情以来，报纸和艺术杂志（包括我所执导的杂志）的社交版面就成了关于艺术自由（出于某种我不明白的原因，总是加上体育）的可爱的哗众取宠的容器，不断地被引用，却没有想到艺术在历史上从来都不是一种中立的活动。因此，皮特朗热罗-布塔福科（Pietrangelo Buttafuoco）决定不把俄罗斯排除在下一届威尼斯双年展之外，以一种豁免、一种安全行为、一种艺术本应享有的完全自由的特权的名义，这是最值得称赞的。大多数评论家说："艺术不能被审查，艺术必须永远自由"...
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你可以说我怀旧，但我仍然认为，意大利馆应该像过去一样设在 Giardini，而不是 Arsenale，作为进入活动的第一道风景。如果说我是一个民族主义者，那么我的想法是，与其他地方一样，如果在意大利举办的威尼斯双年展具有当代艺术国际性的作用和使命（就像它一直以来所做的那样），那么可以说意大利艺术也应该具有同样的重要性，即在国内的中心地位。
如果双年展在柏林举办，我们首先看到的将是德国人，他们往往只在自己的博物馆里用母语出版目录。法国人就更不用说了，他们一直是国旗的坚定捍卫者。我不希望这成为一个...
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当然，在威尼斯小调双年展新闻发布会结束时，人们用热烈（而响亮）的声音做出的第一反应是惊讶："竟然没有一位意大利艺术家！"。但几乎在同一时间，他又自发地小声说："如果能找到一位意大利艺术家，我会感到很惊讶的"。这次双年展的项目是小调，其策展结构不平衡，面向全球南部（从喀麦隆导演开始，他是非洲当代艺术专家）、诗歌、自由合奏、后殖民文化、重新陶醉（只有苏兹-加布里克（Suzi Gablik）在 20 世纪 80 年代在西方写过这方面的文章：如果您从未读过她的文章，那就读读吧）、音乐和魔幻意象，不可能包...
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即使就在几周前，我们也很难想象今年的威尼斯双年展会重新向俄罗斯敞开大门。这是一种合法化，是对所有意图和目的的恢复。让我们先观察一下：参加威尼斯双年展的国家基本上都是各自国家政府的代表。通常是由参展国的文化部来选择策展人，而威尼斯双年展的展馆，从世界有史以来，就是软实力和文化外交的体现，甚至早于文化对抗。翻译过来就是：在威尼斯双年展上，国家的理由通常先于文化。在威尼斯双年展上，一个国家通常不会选择最好的策展人或最好的艺术家：而是选择最符合该国在特定历史时刻想要表达的理念的人。
例如，在上届博览会...
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我通过 Instagram 与威尼斯双年展策展团队成员罗里-查帕伊（Rory Tsapayi）取得了联系，自 2025 年 5 月以来，他一直负责监督本年度国际展览 的实施工作。艺术总监科约-库奥（Koyo Kouoh）原籍喀麦隆，现居瑞士，2025 年 5 月 10 日去世后，她的策展团队接手管理该项目，旨在实现已故策展人的设计愿望。将于 2026 年 5 月初开幕的国际展览名为 "小钥匙"（In Minors Keys），意在暗示人们放慢脚步，回归大地，仰望天空。除了选择111 位国际艺术家...
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