博物馆作为 "文化圣殿 "的传统形象，遥远而几乎一成不变，正在让位于一个截然不同的现实。位于特伦托的 MUSE 的创始人、2013 年至 2024 年期间的馆长、2022 年至 2026 年期间的国际博物馆理事会意大利分会主席 Michele Lanzinger 就预见到了这些变化。为了纪念米歇尔-兰辛格，我们重新发表他于2020年为季刊《Finestre sull'Arte》撰写的一篇文章，在这篇文章中，这位学者提出了一种他称之为 "活动博物馆 "的博物馆模式：不再仅仅是文化的殿堂，同时也是社...
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西方对俄罗斯的优先考虑是明确的：无论是煤气还是伏特加滋补品，就像第一天早上在被重新发现的国家馆里供应的那样，只要有冰块，我们总是愿意对话。在分配给艺术家们的大房间里，当你不知道如何结束这段旅程时，你就会加入 DJ 和闪光灯，这在今年并不是什么新鲜事，也不是脆弱的俄罗斯展览的特权（文化就是这样）。
在预展期间，每一个在母亲怀抱中的婴儿都会受到异样的眼光。毕竟，在我们的城市里，每天都会发生这样的事情。抓住你了，荒川英树！在跳蚤市场为我们五岁的女儿买的摇摇晃晃的婴儿车，虽然现在已经不合适了，但在漫长...
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到目前为止，围绕博尔热兹美术馆未来的讨论产生了一个令人兴奋、振奋人心的虚无实验室，让我们从积极的意义上说，因为目前必然会对一切虚无的东西大惊小怪：首先，扩建工程目前还只是一个幼虫、一个假设、一项可行性研究，尽管我们在报纸上看到，有人正在研究 "在画廊所在建筑的毗邻空间建造一座新建筑 "的可能性，但这一想法足以激起大多数人的热情。然后，关于博尔热塞美术馆不应该是什么的问题，尽管去年 11 月的通知，尤其是 5 月 5 日卡皮托利尼理事会批准的备忘录（即引发讨论的内容）所指明的方向似乎正在准确、精确...
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在当代艺术市场上，人工智能已成为市场结构、作品创作、购买、销售甚至解读方式不可或缺的一部分。这种转变不仅发生在数字实验室或技术博览会上，也发生在拍卖行、市场分析平台、 策展策略和收藏家动态中。近几个月来，这一现象在艺术市场的数据收集和情报系统中也有了新的意义。法国艺术市场集团Artprice by Artmarket提出了其 2025-2029年战略计划，该计划以直观的艺术市场人工智能平台为基础，旨在巩固其在全球化艺术市场分析方面的领先地位，并为收藏家、经销商和机构提供预测工具。与此同时，也有具...
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本文是对国际博物馆理事会意大利国家大会和年会主题 "地中海遗产：社区、联盟和地平线"（巴里，2026 年 4 月 17-19 日）主旨发言的改写，其扩展版本即将出版。
我不止一次去过巴里。走在历史中心的街道上，人们会看到一些建筑的墙壁经过几个世纪的人类接触而变得光滑，石头不是被侵蚀而是被存在所磨损。坐在自家门前的老太太们双手忙着搓着煎饼，她们的手势世代不变，没有自我意识，也没有观众。巷子里晾晒的衣服似乎想掩盖用巴里方言进行的狭隘对话，在外人听来，这些对话就像争吵，但其实不过是日常的、激烈的、生...
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也许是与白天的喧闹形成鲜明对比，威尼斯在黄昏时分展现出无与伦比的魅力。也许这才是每届双年展真正的、独一无二的艺术作品。傍晚时分，漫步在小巷和露天广场，就像在经历了一场令人窒息的体验之后深吸一口气。因此，任何对明暗交替敏感的人都希望在不同于白天的光线条件下体验圣马可广场的华美。
就在这时，一个意想不到的惊喜出现了。从钟楼脚下经过，站在圣马可大教堂前，人们会被投射在总督府外墙上的彩色几何图形所震撼，它们掩盖了总督府的哥特式魅力。这是你意想不到的景象，侵入性的、毫无动机的、令人不快的、不必要的。这几...
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除了皮特朗热罗-布塔福科（Pietrangelo Buttafuoco）的非自愿战略杰作取得成功之外，本届威尼斯双年展的一切都值得商榷。733 名记者，其中 70% 来自国际新闻界（国内新闻界约有 900 名专业人士：我们将不得不再次讨论他们将在何处度过本两年期的剩余时间），另外还有 24 000 名以各种身份获得认可的人员（众所周知，贵宾身份不再是任何人都能拒绝的），他们在本应由该部门的经营者工作的日子里跳上了两年一度的游乐园的游乐设施。如果不是争议、抗议、游行、视察员来访、部际纠纷、训斥信、...
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每隔两年，威尼斯就会成为全球当代艺术 的引力中心。 双年展与各国展馆、附带活动和特别项目组成的万花筒，是人们热切期待和庆祝的仪式，同时也是一台气势恢宏、几乎无法阻挡的机器，它以意义、期望和策展策略为自己提供养料。但在艺术圈之外，这一切还剩下什么？双年展是否仍然是一个实验和对抗的场所，还是已经变成了一个完美的舞蹈编排，注定要满足体制的需要而不是艺术的需要？
数字本身就能说明问题：赞助商、基金会、画廊和收藏家汇聚威尼斯，其逻辑越来越接近于一个公平的市场，而不是一个思想研讨会。策展人的角色已经变成了...
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意大利艺术在意大利之外的可见性--不可见性，是意大利艺术界至少在过去二十年中讨论最多的主题。然而，在我看来，真正的问题并不在于我们的艺术在重大国际活动中的缺席或极少出现，而是这被视为一个问题，同样在我看来，这是一个虚假的问题。真正的问题在于，我们是否应该关心我们在这些活动中的存在与否，是否应该关注艺术的理念，而不是作品的生产，因为这些才是艺术的落脚点。事实上，这里缺乏的是关于艺术在其必要体系之外的构想的辩论，否则我们就无法解释为什么最后两个国际性的意大利运动--"贫困艺术 "和 "外先锋派"--...
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但这究竟是威尼斯双年展还是马戏团？我们还没有读完关于文化部检查人员抵达卡朱斯蒂尼亚的最新消息，今天就传来了宣布评审团集体辞职的公报。消失了。蒸发了。在就职典礼前一周。更重要的是，没有官方理由！是的，为第六十一届双年展挑选的评审团已经给出了几乎不容置疑的迹象。首先，它不是通过机构渠道（自 1895 年以来，机构渠道一直存在：显然太 19 世纪化了），而是通过一本名为《e-flux》的杂志发布意向声明。其次，在其意向声明中，评审团不顾规定，自创了排除标准。也就是说，"它将不考虑那些其领导人目前被国际...
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在同一本杂志上，我有幸读到最近的一篇批评反思文章，其中提到 1980 年代的意大利艺术被简化为五位艺术家和一场运动（我逐字引述："1980 年代的意大利，Transavantgarde 的意大利"）。人们不禁要问，意大利的批评和艺术状况之所以被放弃，并被宣布为几近消亡，是否也是由于这种合成还原论的缘故（同样，鉴于意大利艺术家在即将到来的威尼斯双年展或 "Manifesta "等展览上的缺席），当人们把意大利当代艺术归结为 "Transavantgarde "所接纳的几个名字时，情况就更是如此了。...
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每年四月都会有一个精确的时刻，米兰不再像一座城市，而开始像一个高强度的经济装置。这不是一个渐进的变化，而是一个剧烈的冲击。它发生在设计系统启动之时：米兰 国际家具展（Salone del Mobile ）在 Rho 打开大门，Fuorisalone 像第二层皮肤或良性感染一样遍布全城，将街道、庭院、陈列室和建筑变成一个象征性和商业性生产的连续网络。
米兰如今不是在举办活动，而是在新陈代谢。而是在新陈代谢。它不是传统意义上的 "设计周"。它是一种临时性的基础设施，嫁接到现实的城市中，并对其进行改...
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我经常问自己，因为我经常与 20 世纪 80 年代意大利的艺术家和作品打交道，在那个年代，我们国家的当代艺术世界和国际背景下发生了什么，当时 Transavanguardia 运动的艺术家们正在前往美国和欧洲各地（尤其是德国），并获得了极好的反馈、展览、出版物，在收藏家那里和在博物馆取得了成功。
与今天的艺术家相比，Chia、Cucchi、Clemente、Paladino 和 De Maria 是否更胜一筹？我不会进行比较，因为即使在今天，也有一些新一代的艺术家拥有可以在国际范围内竞争的视野...
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似乎只有 RAI 的 Tg3 新闻节目的记者们还愿意相信，《Sant'Agnese fuori le Mura》中可怜的基督出自米开朗基罗之手这一笨拙、前后矛盾、不可能的说法：九天前，第三公共网的新闻节目播出了一篇由塞西莉亚-卡皮奥（Cecilia Carpio）署名的报道（此外还在Rai 新闻网站上以 "罗马圣阿格尼塞的基督出自米开朗基罗之手 "的强制性标题重新发布），介绍了一些所谓的新奇之处，据提出归属的研究人员瓦伦蒂娜-萨勒诺（Valentina Salerno）称，这些新奇之处将证实她的...
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一个由红砂峡谷和数百年历史的棕榈树林雕琢而成的古老绿洲，正在转变为 21 世纪最大胆的文化地貌之一。位于沙特阿拉伯西北部的偏远地区Al-'Ula（或AlUla）不再仅仅是联合国教科文组织的考古遗址，而是沙漠与 当代艺术、历史与现代交织的舞台，公共空间成为新的创意叙事的场所。
近年来，通过与景观、记忆和当地社区对话的节日、展览和文化项目，阿尔乌拉的空间和时间被改写。例如，"沙漠 X AlUla"诞生于 2020 年，现在已经是第四届了，国际和沙特阿拉伯的艺术家们通过俯瞰峡谷和沙丘的特定场地装置，...
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在过去的几个小时里，我在自己的泡泡中注意到，阿尔多-格拉索（Aldo Grasso）在 Corriere 上对雅各布-威尼斯尼（雅各布-威尼斯尼）的节目（"Vita da artista"）的斥责有些过度激动，这次比六个月前更加猛烈，当时威尼斯尼侥幸逃脱了 "流行音乐普及者 "的称号，而现在他被降级为文化遗产提克托（tiktoker），被打上了 "公共服务影响者 "的烙印，受到了隐喻批评的指责（但当达韦里奥尔这样做时，一切都一样，达韦里奥尔是一个公共服务批评家，但当达韦里奥尔这样做时，一切都一样...
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